現(xiàn)代人感覺到一種強烈的與自然和土地的分離感。我們的設(shè)計充分關(guān)注與自然共生，以極簡意境道法結(jié)合當代材料工藝，模糊生活與自然的邊界，回歸人性本初對自然的眷戀。 —— MOD穆德設(shè)計

峨眉高橋小鎮(zhèn)，占地面積近2000畝，山勢雄偉，層巒疊嶂，依山傍水，以高橋鎮(zhèn)內(nèi)的溪、塔、山、田、林、文為基底，呈現(xiàn)一個原生態(tài)、野趣、古樸的田園牧歌特色小鎮(zhèn)。作為恒邦雙林文旅的重磅TOP級標桿之作，升級對自然、人文、城鎮(zhèn)的資源探索與理解，建造美好生活的詩與遠方。MOD穆德設(shè)計擔綱其售樓處的軟裝設(shè)計。

峨眉仙山佛國，佳境天成，巍峨的山川、蜿蜒的河流、蒼翠的森林……自然的原貌賦予設(shè)計師無限的靈感參照。一貫堅持“不拘一格的當代風尚”的MOD穆德設(shè)計，試圖從繁復回至極簡，尋找深層次的審美需求和生活藝境。設(shè)計師運用自然主義與立體主義的當代藝術(shù)手法，以自然的材料和有機形態(tài)，將樸質(zhì)的美學風韻貫穿空間內(nèi)外，滿足現(xiàn)代人“返璞歸真”的渴望以及對“極簡生活”的向往。

樸之美學，拙之精神

前廳接待

MOD穆德設(shè)計認為：“陳設(shè)與造物，是在有形中傳遞勾勒無形之美，將源于生活與自然的意境娓娓道來，從而留給人們無限的遐想。”

峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流，源于對自然的追溯，入口大堂裝置以現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)手法，將古銅人形與木制船身融為一體，鋪敘碧水蕩帆舟的意境，而大幅落地窗，在引光納景間，意境幽遠而遼闊。

素樸的木制家具、竹編的地毯，手工編織的網(wǎng)狀燈飾，前廳延續(xù)原木的主色調(diào)，通過簡素的裝飾與天然的材質(zhì)摹繪室內(nèi)空間。當光透過素色帷幔，獨特的光影紋理流動于墻壁與物件之上，時間于此緩緩流逝，悄然拉近了人與自然的距離。

沙盤區(qū)

沙盤區(qū)藝術(shù)裝置的靈感，源自茶田的自然形態(tài)和色彩，隱喻自然生態(tài)的演化。峨眉鱊裝置，指向魚在中國文化中“書信與幸福、年年有余”等美好象征，加之竹編的傳統(tǒng)工藝，令整體空間如魚得水般靈動起來。

藝術(shù)過廳

天然的材質(zhì)、裝置的形態(tài)、光影的融入......一切由自然造景，既構(gòu)筑著質(zhì)樸天成的空間哲學，亦是對人文雅致的精神生活方式的回應。

設(shè)計師致敬本杰明·格蘭多格的《倒下的樹凳》的藝術(shù)作品，將大自然筆下的古橡樹進行藝術(shù)上的再創(chuàng)作，制成一個長凳，而一端肆意伸展的樹枝，好似在安靜中訴說著歷史的動態(tài)。

自然之禮，山野之趣

在MOD穆德設(shè)計看來，人與自然的關(guān)聯(lián)性不僅僅是美學與空間的協(xié)調(diào)，自然主義是生活方式、造物行為和空間意境三者高度和深度的融合。

初步洽談區(qū)

步入洽談區(qū)，素白的布藝沙發(fā)與古樸的粗獷木質(zhì)，設(shè)計師在設(shè)色、材質(zhì)的碰撞中，呈現(xiàn)不同層次的美學交匯。

素靜簡樸的家具與器物，傳統(tǒng)手工的藤編裝置，顏色交錯的流蘇抱枕......均以天然不施矯飾的形態(tài)，散發(fā)出返璞歸真的田園氣息，喚醒著空間的生活美學以及器物之美。

設(shè)計在對自然的觀察、在地的思考中，提取空間一器一物的氣質(zhì)，使之散發(fā)著歷經(jīng)時間的質(zhì)感以及和諧雋永的韻味。

深度洽談區(qū)

白云升遠岫，搖曳入晴空。深度洽談區(qū)的云海裝置，絲絲縷縷的紡織線條懸掛于天花，隨風搖曳，輕盈而漂浮，看似平淡，卻于細微之處埋藏著自然的意味與野趣。

粗糲的赤土陶器、質(zhì)樸的蓑衣裝置、蒼木的古老年輪、曼妙的枯枝花草......置身于此，入眼便是自然萬象的野趣，收獲恬淡閑適的心境體驗。

與自然為鄰，結(jié)廬云水間，自古以來人們對田園生活心向往之。MOD穆德設(shè)計深諳此中深意，運用純粹而克制的極簡主義手法，從自然中攫取設(shè)計的靈感，實現(xiàn)器與物、物與空間、人與空間的和融，于空間細節(jié)中彌漫著自然的溫潤與氣質(zhì)，予人回歸山林、古樸拙雅的原生之美。

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