收藏有著名的北京智化寺藻井的費(fèi)城藝術(shù)博物館，專設(shè)80余平米的展室陳列明清家居，模擬居家使用的環(huán)境，更加生動(dòng)的展示出古人的生活常態(tài)。

費(fèi)城藝術(shù)博物館是最早收藏中國(guó)明清家具的博物館之一，最早的入藏品始于上世紀(jì)40年代。1963年，博物館集結(jié)該館歷年收集的26件藏品，出版《中國(guó)家具》一書，最早關(guān)注明清家具并留下文獻(xiàn)資料。書籍出版后，該館并沒有停止中國(guó)家具的收藏，反而加快了步伐，更多的中國(guó)古代家具精華被妥善保存起來(lái)，才有了我們現(xiàn)在能看到的規(guī)�；�情境化設(shè)置的展覽。

本季館藏明清家具系列介紹了費(fèi)城部分有特色的藏品，今起分類集體介紹其余的家具藏品。

先看明式家具部分，前文介紹的費(fèi)城館藏多數(shù)都很明式。黃花梨萬(wàn)字紋六柱架子床，1961年入藏。與納爾遜的那張拔步床一樣名聲在外，經(jīng)常被人提起。本博此前文章介紹萬(wàn)字紋時(shí)，也引用過。

黃花梨刀牙板小平頭案，1957年入藏。賽克勒1991年出版的亞洲藝術(shù)圖錄系列，引用過此物，相信是經(jīng)過賽克勒之手入選費(fèi)城的。該案的牙條牙板部分需要上手細(xì)辯。

黃花梨玫瑰椅成對(duì)，是近年才收入館藏的，可作為此類的范本吧。

霸王棖方凳，比較少見的明式紫檀家具，值得珍藏

黃花梨方桌，67年入藏，曾經(jīng)著錄于安思遠(yuǎn)的《中國(guó)家具》，壺門曲線算得上設(shè)計(jì)師的模板啦。

方角柜成對(duì)，馬蹄足比較少見

博古百寶嵌方角柜成對(duì)

體諒很大的聯(lián)二櫥，下盤很悶。

四面平式小畫桌，直角羅鍋已經(jīng)是明式較晚期的做法。

補(bǔ)充：館藏明式家具中，有3件只見于圖錄而未見于展覽，除了前文所述的羅漢床，另有一把不出手無(wú)聯(lián)邦棍的圈椅，下圖左下角，以及一把素的矮背南官帽，與本次國(guó)博展覽的那對(duì)紫檀南官頗為相似。

最早出版中國(guó)古典家具�？�的博物館，是費(fèi)城藝術(shù)博物館，1963年，《CHINESE FOURITURE》收集該館20件明清硬木家具資料出版，盡管略顯單薄，沒有學(xué)術(shù)性的文章，但已是開博物館之先河。

本博此前的文章《書房佳器》，介紹的黃花梨四面平霸王棖畫桌，是該館明式家具中的典范。另一件與眾不同的黃花梨畫案，則是目前為止所見的孤品。

劍腿畫案首次出現(xiàn)在1988年4月紐約蘇富比春拍上，當(dāng)時(shí)估價(jià)4到6萬(wàn)美金，不料流拍。半年后，再次現(xiàn)身蘇富比秋拍，放低身價(jià)，僅估價(jià)兩萬(wàn)美金。不知費(fèi)城博物館是否是一手買家，但該畫案最終落戶費(fèi)城啦。

案子攢框鑲板，冰盤檐舒緩內(nèi)收。略寬的獨(dú)木牙板，增加了案子的凝重感，以免輕薄之感。通長(zhǎng)的牙條以插肩榫落于兩側(cè)腿足之上，只在斜肩兩邊起微小的波浪，不做多余的修飾。劍腿直下且漸收，剛剛過半即起連續(xù)的波折，形似蓮瓣，以連續(xù)的邊線貫之，輪廓清晰韻致獨(dú)具。

劍腿案子古韻意久，宋時(shí)定型，至明清已成慣式。該案另辟蹊徑，將劍腿案式尖銳突出的部分弱化隱去，趨于平緩內(nèi)斂，不見火氣，文儒陡增。

獨(dú)板所制的翹頭案，于1957年入藏費(fèi)城，長(zhǎng)1米90，高逾90厘米，是典型的供案。

整板所制的案面，俗稱“一塊玉”，意為難得，是大藏家們競(jìng)相追逐的上品。案面兩端鑲抹頭，抹頭與翹頭也是一木所出，乃大料挖成。通長(zhǎng)的牙條異常寬厚，牙頭處可以看出寬度超過10公分，再接小料制成。腿足外撇，是明式案類較早期的習(xí)慣做法，用料茁實(shí)壯碩。腿間上下設(shè)橫棖，中間鑲嵌整板鏤空透雕螭龍紋花板。

案子整體用料頗費(fèi)，以良材大料精制，以顯崇敬之意，是高規(guī)格的廟堂或家祠之物。

牙板大面平素，只勾勒出象鼻的意蘊(yùn)，順接卷草形成蜿蜒的花邊，簡(jiǎn)潔明快而不失華貴。大象題材在佛教中經(jīng)常出現(xiàn)，與佛教淵源深厚，運(yùn)用在供案上，相得益彰。

長(zhǎng)達(dá)2米34的黃花梨榻，是1961年入藏費(fèi)城藝術(shù)博物館的。63年館刊的小冊(cè)子和安思遠(yuǎn)1971年的《中國(guó)家具》，都收錄了這件單人榻。

榻面邊抹下斂舒緩，至底踩邊線一道，很具明風(fēng)。攢框鋪藤屜，藤屜中間有一道折痕，應(yīng)該是后期修補(bǔ)所配，下面鋪了硬板，就是所謂“臺(tái)灣席”。

面下束腰牙板一木所出，叫做“假兩上”，這樣的制作手法通常比真兩上來(lái)的早。羅鍋棖光素，隱起混面，折彎處緊鄰?fù)茸�，風(fēng)格一致。唯四方足壯碩孔武，底足翻出方回紋馬蹄。寬綽的皮條線踩一細(xì)邊，沿牙板及腿足內(nèi)側(cè)順行，下沿至馬蹄環(huán)繞，并于外側(cè)的折角處交集上行，翻出朵云塔剎。

頗具明風(fēng)的榻面牙板羅鍋棖，和清式馬蹄同時(shí)出現(xiàn)，如若未經(jīng)改制的話，說(shuō)明這是一件明式向清式嬗變的家具。

收錄于費(fèi)城館刊和安思遠(yuǎn)《中國(guó)家具》（圖版33號(hào)）的黃花梨羅漢床，并不在展出的藏品之列，也未搜集到彩圖，其他出版物亦未見到這張床的蹤影。

明式明味但未必明代的羅漢床，有著扁方的直足，內(nèi)側(cè)挖缺以減輕重量，便于搬動(dòng)。馬蹄足矮扁，磨損導(dǎo)致只剩很少的一截。斜肩架于腿足上的牙條，平直光素，不做造型，只隱起寬闊的皮條線貫通腿足及馬蹄。束腰狹長(zhǎng)，上承床面邊抹，邊抹冰盤檐略略起伏，較常見的明式有些復(fù)雜。

床面之上三面圍板，正背略高起不足寸許。圍板四邊攢框，單側(cè)平鑲芯板，芯板插槽穿帶，一如柜門的做法。由于只有單面鑲板，因此穿帶的一面外露，如果羅漢床并非三面靠墻的話，很容易看到。這樣的做法并不講究，常式或作獨(dú)板，或攢框鑲板鏤嵌等等，內(nèi)外皆有觀賞之趣。似這樣的門芯板的做法，用于羅漢床上甚為少見。印象中另外還有一例，需要查閱資料附上。

這張照片翻拍于費(fèi)城1963年的館藏書，可以看到平鑲的芯板均朝內(nèi)側(cè)。而安思遠(yuǎn)的書中，兩側(cè)的圍子裝法與之反向，外平而內(nèi)露。由此推算這張床圍子與床面的銜接榫卯，并非常規(guī)的走馬銷，抑或走馬銷損壞失效，而改為栽銷。側(cè)圍與正背圍子之間，應(yīng)是有榫卯的，照片上反映不出，是否拍照時(shí)安裝不到位，有待查證。

床上的三彎腿羅鍋棖幾子，風(fēng)格相異，應(yīng)非原配。順帶說(shuō)一下床墊的做法，三截的墊子，組合隨意而方便，單獨(dú)為炕幾所設(shè)的小墊子，可用可不用，視習(xí)慣而定，更加科學(xué)而不影響整體的使用。現(xiàn)下的紅木家具廠，絕大多數(shù)都是配整個(gè)床墊，仿佛羅漢床就是睡覺的，并沒有其他的功能，墊子上方炕幾，晃晃悠悠無(wú)法穩(wěn)定，非常的不人性。只會(huì)打家具不會(huì)做軟活的，其實(shí)不懂家具。

費(fèi)城藝術(shù)博物館搭建的中式廳堂里，多數(shù)是清式的重體量家具。

紫檀拐子紋羅漢床，用料奢靡，早在1929年就已入藏費(fèi)城，是記錄中最早的一件。

紫檀扶手椅四只一堂保存完整，與羅漢床同期入藏。牙板與腿足上各自斜出的勾云，形成鎪空的如意，是清式中不多見的點(diǎn)睛之筆。

紫檀扶手椅，與上述均為同一批的藏品。

紫檀升龍方角柜，高度僅為173厘米，有可能原來(lái)帶有頂箱的

紫檀坐墩，嬰戲紋，路份不低

紫檀嵌琺瑯方幾成對(duì)，當(dāng)茶幾似乎太高了。

兩頭沉辦公桌，到現(xiàn)在形制沒什么變化

紫檀炕幾，俏皮

個(gè)人認(rèn)為這件算清式，不能列入明式。又或者上下分開算，也許上下本來(lái)就不是一回事。

這椅子，在我眼里也無(wú)法歸為明式

仔細(xì)研讀費(fèi)城藝術(shù)博物館的明清家具收藏史，會(huì)發(fā)現(xiàn)其最早期收藏的是紫檀紅木等硬木類清式家具（參閱上一篇博文）。自上世紀(jì)30年代末開始其后的約七八年時(shí)間，該館收入的家具重心轉(zhuǎn)移到大漆家具。黑漆描金龍紋頂箱柜、大漆太獅少獅七屏風(fēng)羅漢床、朱漆雕填戧金龍紋頂箱柜等，都是這一時(shí)期入藏的。而真正大量收入明式家具，則是55年以后的事情，且一直持續(xù)。上述收藏經(jīng)歷，某種角度上反映出國(guó)外藏家對(duì)中國(guó)家具的認(rèn)知過程，更值得我們借鑒。

這件朱漆箱座，應(yīng)該是帶有金漆花紋邊飾的，不知道為什么照片上反映不出來(lái)

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