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清代木匠收入=基本工資+安家費(fèi)*2+餐補(bǔ)+獎(jiǎng)金+探親+交通

时间:2018-09-19     【转载】   阅读

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清代一個(gè)木匠的收入=基本工資+安家費(fèi)*2+餐補(bǔ)+獎(jiǎng)金+探親掃墓假+交通報(bào)銷


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“六級(jí)木匠,相當(dāng)于中級(jí)知識(shí)分子”


當(dāng)年這句爛大街的話,絕對不是一個(gè)玩笑。早在乾隆中期,一個(gè)造辦處的外調(diào)木匠的收入,就已經(jīng)超過了當(dāng)時(shí)的七品縣官。


清代統(tǒng)治者這種對于木匠的尊重與優(yōu)待,直接導(dǎo)致了清代家具的飛速發(fā)展。而這個(gè)大量容納民間木匠進(jìn)入的機(jī)構(gòu),就是造辦處。


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清代的皇家造辦處設(shè)立木作始于康熙年間。


清宮造辦處是清宮制造皇家御用品的專門機(jī)構(gòu)。康熙年間建于養(yǎng)心殿,又名養(yǎng)心殿造辦處。康熙三十年(1691年)移至慈寧宮以南,直至1924年末代皇帝溥儀出宮之前,造辦處為宮禁服務(wù)達(dá)二百多年。


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末代皇帝溥儀在養(yǎng)心殿院內(nèi)


造辦處是由皇帝特派的內(nèi)務(wù)府大臣管理,各類專業(yè)作坊先后有六十余個(gè),包括玻璃廠、匣裱作、琺瑯作、木作、自鳴鐘處、如意館等等,與皇室的起居息息相關(guān)。


造辦處內(nèi),中西藝人和民間匠師高手云集,極品制作不計(jì)工本,耗銀無數(shù),是宮廷生活奢靡鋪張的縮影。


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清乾隆 紫檀云紋器座 造辦處官造


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剔紅牡丹紋漆盤(局部)


“木作”,便是造辦處中的一項(xiàng)。那我們不禁要問——皇宮造辦處的木匠們都來自哪里?


其實(shí),主要來自兩個(gè)地區(qū):一是廣東,一是江蘇。


歷史上廣東和江蘇的手工業(yè)十分發(fā)達(dá),是著名的家具產(chǎn)地。這些人被地方官員選中后保舉進(jìn)京,經(jīng)造辦處試用合格后正式錄用。


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清乾隆 紫檀有束腰龍紋御案


能進(jìn)皇宮做工那可是件風(fēng)光的事情。赴京前各地方政府先發(fā)給這些木匠們一筆安置費(fèi),在乾隆中期為 60-100兩白銀。


進(jìn)京后,皇家還發(fā)一筆安家費(fèi),乾隆中期為 60兩白銀,并代找住處,大多在距紫禁城較近的皇城根一帶,不住官房的可住民房,也可以帶家眷。這些木匠在皇室做工亦有豐厚的工銀。


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乾隆年間,宮中的木匠月銀分三等,分別為六兩、八兩、十兩。如果活計(jì)完成得好,還可獲得賞銀或者賞物,這已經(jīng)是慣例。


賜賞的程序是先由造辦處主管擬賞,根據(jù)完成活計(jì)的數(shù)量與質(zhì)量好壞,初步擬定賞物或者賞銀的多少,然后再讓皇上去審批。而皇上給的賞賜大多都高于主管的擬賞,以示皇恩。


紫檀荷花紋羅漢床(局部)


如按同期官府部俸祿標(biāo)準(zhǔn),一個(gè)普通木匠的賞銀已高于一個(gè)知縣的俸餉,可見皇宮木匠待遇之高。


要知道,當(dāng)時(shí)大名鼎鼎的紀(jì)曉嵐,年俸不過180兩白銀。


如果我們按照中等計(jì)算,一個(gè)木匠月銀8兩,一年便是96兩,加上兩邊安置費(fèi),保守估計(jì)都在214兩,獎(jiǎng)金不計(jì)算在內(nèi)。


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清乾隆 紫檀六方亭臺(tái)式宮燈成對


工匠在紫禁城內(nèi)做工,福利待遇也可以說是非常豐厚,每日有午飯一份,若去圓明園做工,則管午、晚兩頓飯。此外工匠每年還可以有回鄉(xiāng)掃墓假,工錢照發(fā),還開銷路費(fèi)盤纏。


如此待遇,在封建社會(huì)的各行業(yè)中是少見的。



乾隆皇帝也曾講,皇家的工程是料給值,工給價(jià),表示不占民間匠人的便宜。正因?yàn)槿绱耍そ晨梢詿o所顧慮地全身心投入工作,展現(xiàn)出自己的最佳技藝。


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紫檀云龍紋四件柜(局部)


但在皇宮內(nèi)做活計(jì)必須得符合清代宮廷的風(fēng)格,如果不符合或者誤解了旨意,那將會(huì)受到責(zé)備,甚至不開工錢。嚴(yán)重者還有革退的,就是永不錄用。


如果某工匠被革職,那將會(huì)連累官方的管理人員一起受罰。


在皇宮里面的關(guān)系也是很復(fù)雜的,其中就有廣作工匠和蘇作工匠。這兩派是兩種近乎對立的理念,蘇州工匠惜料如金,而廣作工匠卻推崇用料唯精,一木連作。


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紫檀雕西洋花紋扶手椅


他們之間的矛盾無法調(diào)和,再加上兩地人口音不同,難于交流,所以只能分開做,各做各的,暗中又爭先,使得家具制作的水平達(dá)到了中國傳統(tǒng)家具史上的又一個(gè)高峰。


在皇家看來,廣作風(fēng)格的家具更能顯示皇族的威嚴(yán)與氣派,所以也更喜歡廣式家具。


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在乾隆之前,造辦處“木作”一直依傳統(tǒng)由蘇州工匠把持。


雍正七年(1729年),粵海關(guān)監(jiān)督從廣州挑選羅元、林斌等五名木匠進(jìn)入造辦處“木作”,這時(shí)木作已經(jīng)是蘇粵共處、營壘分明的局面。


清代廣式家具圖樣


兩派木匠在人事與技術(shù)上進(jìn)行了激烈的對抗較量,廣匠屢屢受到嘉獎(jiǎng)在宮內(nèi)的地位已占優(yōu)勢。


到乾隆元年(1736年),造辦處正式單獨(dú)設(shè)立“廣木作”,廣木匠進(jìn)一步被確定為造辦處家只制作的主要力量,蘇木匠漸漸緣化。之后,宮廷內(nèi)蘇式風(fēng)格正式被廣式風(fēng)格所取代。


蘇作家具在失去皇室官宦市場后轉(zhuǎn)向平民市場,其風(fēng)格也受到廣作影響甚至還產(chǎn)生了一種“廣式蘇作”,即用蘇式傳統(tǒng)工藝,而參照仿效廣作的式樣和裝飾風(fēng)格。


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至于宮廷內(nèi)所形成的“京作”,實(shí)際就是以廣木匠為主制作的大體采用廣式風(fēng)格,在造型、紋樣鑲嵌上更體現(xiàn)皇家氣派的家具。


這樣從宮廷到民間,廣式風(fēng)格逐漸成為清代家具風(fēng)格的主流。清式家具風(fēng)格由此確立。


在乾隆三十年的檔案中就有記錄:一位來自廣東的木匠蕭廣茂,一來就給了在宮中效力多年的工匠們相同的待遇,令許多蘇州工匠羨慕不已。


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清乾隆 紫檀雕西番蓮“慶壽”紋寶座


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紫檀嵌牙菊花紋寶座


可見廣東木匠在宮中更為吃香。所以,今天能看到的傳世宮廷家具廣式風(fēng)格偏多,而宮廷家具也多是由廣作家具演變而來的。


由于廣州工匠技藝高超,單設(shè)一“廣木作”,全部由廣州工匠充任。所制家具帶有濃厚的廣式風(fēng)格。


除了“廣木作”外,清宮內(nèi)務(wù)府造辦處的“油木作”、“琺瑯作”也承擔(dān)了清宮廣作家具的制作。


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掐絲琺瑯蓮花紋冰箱


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掐絲琺瑯壽字紋扶手椅


而造辦處的普通木作中,多由江南地區(qū)招募優(yōu)秀工匠,其做工趨向蘇式。不同的是,他們在清宮造辦處制作的家具較江南地區(qū)用料要大,而且沒有摻假的現(xiàn)象。


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紫檀嵌竹梅花式圓杌


造辦處的優(yōu)質(zhì)木材多從廣州運(yùn)來,一車木料輾轉(zhuǎn)數(shù)月才能運(yùn)到北京,沿途人力物力,花費(fèi)開銷自不必說。因此,造辦處在制作一件家具之前,先畫樣呈覽,經(jīng)皇帝審批后,方可制作。


在造辦處檔案中,經(jīng)常有這樣的記載:


雍正三年七月十六日員外郎海望傳旨:著做抽長花梨木床二張,各高一尺,長六尺寬四尺五寸,中心安抽屜。用銅做床刷子,高九寸。欽此。


于十九日做得抽長床小木樣一件。員外郎海望呈覽。奉旨:腿子上做頂頭螺角。欽此。


于八月初八海望又奏:為抽長床上刷子應(yīng)用何樣做等語。奉旨:床刷子做棉的,床面做氈的好,其做床刷應(yīng)用錦。爾將造辦處庫內(nèi)錦拿幾樣來朕看,選過再做。欽此。


于初筯日送五匹呈覽。奉旨:深藍(lán)色地小菱花錦做床套用。欽此。


于八月二十四日做得二張送往圓明園安放。


皇帝看過圖紙后提出修改意見,準(zhǔn)作小樣,小樣制成后再經(jīng)皇帝呈覽,如有意見繼續(xù)修改審批,造辦處家具的制作,通常都要經(jīng)過這樣的過程。



所以,在造辦處當(dāng)差待遇雖好,但是風(fēng)險(xiǎn)也大,俗話說伴君如伴虎,要是一個(gè)不小心便是砍頭的罪過。


而從家具方面來看,正是這樣的嚴(yán)要求,高投入,高強(qiáng)壓,才在明式之外開創(chuàng)出清式家具的獨(dú)特審美,和明式家具一起,猶如雙子星座一般,共同將中國古典家具推向了巔峰。


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文章來源:網(wǎng)絡(luò)


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