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圈椅,中國(guó)古代設(shè)計(jì)最完美的椅子。

时间:2018-10-15        阅读

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作為中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的重要品種,紅木家具以它美不勝收的東方風(fēng)姿鶴立于一般家具之上。


然而這個(gè)區(qū)別絲毫也不意味它的設(shè)計(jì)師可以稍稍忽視其使用功能。對(duì)于古典家具的設(shè)計(jì)來(lái)講,注重適用乃是一條不可偏離的法則。


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明末清初 黃花梨素圈椅


我們的前人,明末清初的工藝美學(xué)思想家李漁曾極力主張家具設(shè)計(jì)務(wù)必“計(jì)萬(wàn)全而籌盡適”,強(qiáng)調(diào)功能適用之盡善,盡善方顯出盡美。顯然,只有首先是具有良好使用功能的家具,然后才談得上賞心悅目的工藝美術(shù)家具。


古典家具一旦脫離了合乎人體工程學(xué)原理的尺度適用性,脫離了合乎物理力學(xué)規(guī)律的結(jié)構(gòu)穩(wěn)固性,造型和雕飾的形式美就變質(zhì)為虛假的浮華。


生活中不乏中看不中用的前車(chē)先例,它們失敗的原因就在其家具基本功能的萎縮和異化。


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十七/十八世紀(jì) 黃花梨竹節(jié)紋圈椅


由此又想起美國(guó)現(xiàn)代派家具設(shè)計(jì)大師查爾斯·埃姆斯(charles eames)的一段話(huà):“設(shè)計(jì)椅子時(shí),我所擔(dān)心的并不是外觀漂亮不漂亮,而是如何將它的外觀與它的功能配合得天衣無(wú)縫。不管椅子用于何種場(chǎng)合,總要讓坐著它的人感到舒適才行!


大師的高論似乎不無(wú)功能主義的偏頗,不過(guò)仔細(xì)想來(lái),卻至少說(shuō)明了三點(diǎn)道理:第一,使用功能對(duì)于家具緊要無(wú)比;第二,家具適用的外觀形式必定會(huì)引起人們?cè)从谏畹膶徝荔w驗(yàn)的共鳴;第三,適用的家具給人以舒適,而舒適本身就是一種功能美。


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十七/十八世紀(jì) 黃花梨圈椅


當(dāng)然,比起查爾斯·埃姆斯的現(xiàn)代派作品來(lái),中國(guó)古典家具遠(yuǎn)為更加注意滿(mǎn)足人們對(duì)于形式美的追求。


設(shè)計(jì)者正如古人李漁所形容的那樣,“竭思窮慮以試之”,既要進(jìn)行功能的抽象思維,又要進(jìn)行造型的形象思維。我們的課題,在于巧使兩者交融一體,把富有東方人文韻味的形式美與適應(yīng)時(shí)代的使用功能“配合得天衣無(wú)縫”。


對(duì)此,我國(guó)家具史上璀璨奪目的明式家具為后人提供了優(yōu)秀楷模。


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明 黃花梨圈椅


試看為中外家具設(shè)計(jì)師所共同矚目的明式圈椅,那舒展而有彈力的圓弧圈,那曲波暢流的靠背線(xiàn),確實(shí)都是極有美感的形式。要是我們坐上去細(xì)細(xì)體味,不難會(huì)有驚喜的發(fā)現(xiàn):原來(lái)這些美的形式并非只是唯美主義玩弄的純形式的線(xiàn)條變化,而是包含有豐富的功能內(nèi)容在里邊。


先說(shuō)這弧圈之妙:其一,弧圈擴(kuò)展了座位的有效空間,居然比相同座面的常態(tài)扶手椅大出20%;其二,向后弓出的弧圈還提供了人體后靠更理想的斜勢(shì)角度,由常規(guī)的98°推進(jìn)到108°;


其三,弧圈平面前傾28°后,神奇地化為搭腦和扶手的連體,不但造型更趨簡(jiǎn)練,而且使人體肩臂在弧圈的支托下進(jìn)入到最舒坦的狀態(tài);其四,弧圈內(nèi)收的兩端臨末忽又反向外撇,看似單單出于曲線(xiàn)變化的形式考慮,實(shí)質(zhì)上更是為了制造弧圈喇叭口以迎合人體的起坐。再講這靠背,它波狀的s形曲線(xiàn),幾乎就是人體脊椎彎曲的再現(xiàn),十分貼切地成為人體胸椎、腰椎的支撐。


值得留意的是,靠背這柔美的曲線(xiàn)在向下離開(kāi)座面18cm處完成托腰任務(wù)后沒(méi)有再“飄”,而是柔中藏力,改以90°角直插進(jìn)座面后框之卯口,形式美在這里又被不動(dòng)聲色地揉和到合理的結(jié)構(gòu)之中。


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明末/清十八世紀(jì) 黃花梨圈椅


明代的能工巧匠為我們留下了眾多盡善盡美的作品,圈椅可算其中之典型,常叫后人在贊嘆之余,思索當(dāng)年設(shè)計(jì)的奧秘。


推究起來(lái),人類(lèi)的審美觀念源頭在生活,萌發(fā)于實(shí)用。我們可以想見(jiàn)當(dāng)初一代又一代的班門(mén)傳人正是在摸索如何滿(mǎn)足人們使用要求的反復(fù)實(shí)踐中,積累下豐富的技藝經(jīng)驗(yàn)后,才憑著樸素的審美觀逐步篩選出這些最能體現(xiàn)家具功能而又較富形式美的表現(xiàn)程式來(lái)。


無(wú)庸置疑,完善設(shè)計(jì)的過(guò)程中,不乏明代文人美學(xué)思想的影響,令明式家具更顯現(xiàn)“清水出芙蓉”一般的明快與高雅。


明式圈椅啟示我們,寓美于適用功能是打開(kāi)家具藝術(shù)眾妙之門(mén)的鑰匙。


文章來(lái)源:網(wǎng)絡(luò)


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