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古代繪畫中，常能見到一些畫中人物是下面這種狀態(tài)：半躺半坐，垂首閉目，全身無比放松，思緒早已飄到九天之外……
 

比如仇英的《桐陰晝靜圖》中的這位文人，在種滿竹子的院子里，書桌上放本書，或許是看累了，在椅子上假寐。

《桐陰晝靜圖》局部

這，是不是像極了節(jié)假日癱在沙發(fā)上的你？        
 

嗯，要是旁邊放杯飲料，手里拽著手機(jī)，頭頂吹著空調(diào)，把桌上的書換成西瓜或薯片就更像了。

話說內(nèi)行人看門道，當(dāng)年王世襄先生在看到類似的古畫時(shí)，第一想法就是：這畫中的椅子好特別，好像還是黃花梨的，現(xiàn)代生活中居然沒有見過！那就暫時(shí)把它記錄在《明式家具研究》中吧，早晚有一天，我要找到實(shí)物！
 

王世襄先生

這種類型的交椅其實(shí)就是古代的醉翁椅，文學(xué)著作中時(shí)常提及。
 

《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》第十三回：

“四五個(gè)鴉頭，把他扶了出來，坐在醉翁椅上，抬到上房里去�！� 張友鶴 校注：“醉翁椅，一種半臥式的躺椅，前后兩腳之間釘有弧形的木條，坐在上面，可以搖動(dòng)�！�

唐寅《桐蔭清夢圖》中的醉翁椅

明刊本《三才圖會(huì)》中記述：

“此蓋始也，今之醉翁諸椅，竹木間為之，制各不同，然皆胡床之遺意也�！�

南宋 周季常、林庭珪的《五百羅漢圖》 圖中亦有醉翁椅

《看山閣集·閑筆卷十二·清玩部》也有描述：

“醉翁椅，斯椅式樣頗多，大同小異，置于書屋中，為至美之具，令人相對(duì)間，雖欲不醉而不可得也！”

南宋劉松年《四景山水圖》中的醉翁椅

看來在古代，這種類型的交椅非常常見，但見多識(shí)廣的王世襄一生也沒碰見過一把，這讓他有點(diǎn)不甘心。
 

明王圻、王思義《三才圖會(huì)》器用截圖

“過了約二十年”，一次訪問讓他有了意外的收獲。
 

那一次，他來到南京博物院庫房，一轉(zhuǎn)眼，便看到了一件軟木髹黑漆躺椅，椅子的造型，和古畫中的一模一樣。但可惜的是，這把椅子不是黃花梨的。

又過了約二十年，他到美國加州古典家具博物館訪問，突然，一把椅子引入眼簾，好家伙，這是一把黃花梨醉翁椅！他欣喜萬分，并著文介紹。
 

王世襄先生苦苦追尋40年的躺椅，刊載于前美國加州中國古典家具博物館會(huì)刊封面（1994年春季刊）

這把椅子靠背上端用兩根立柱分為三格，嵌裝絳環(huán)板，開扁海棠式透孔，嵌云石，黑質(zhì)白章，花紋似仙山霧繞、素紙潑墨。

后背上方又有荷葉枕托，細(xì)藤編制的靠背，舒適逍遙。

椅背上端的橫材用挖煙袋鍋榫與腿足相連，垂扣處向內(nèi)挑出二小勾，生動(dòng)有趣，這種做法較為少見，王世襄先生認(rèn)為這樣的處理可以“增加直紋木材的長度，使它不易斷裂，對(duì)嵌夾絳環(huán)板也能其作用�！�
 

明 黃花梨交椅式躺椅

古人往往用一個(gè)手段能解決好幾個(gè)問題，這種智慧非多年實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)而不可得。
 

黃花梨躺椅 現(xiàn)代仿品 2018年上海佳士得拍賣成交價(jià)504000元人民幣

此椅扶手先抱后敞，曲度行云流水，與腿足上截連做托角牙子，既美觀又牢固。兩足交叉處鑲嵌兩枚長方形金屬構(gòu)件，中間開圓孔，容納軸釘，裝飾性非常強(qiáng)。
 

佳士得北京預(yù)展現(xiàn)場

其實(shí)，醉翁椅也是交椅的一種。

歷史上，交椅一共有兩種，一種是圓靠背式的，一種是直靠背的。

《校書圖》中的圓后背交椅

北宋 張擇端《清明上河圖》中的直背交椅

現(xiàn)存世量而言，圓后背交椅較多。

這主要有兩個(gè)原因：

第一，直后背的坐起來沒有圓后背的舒服。

第二，圓后背交椅是顯示特殊身份的坐具，多設(shè)在中堂顯眼位置，有凌駕四座之勢，俗話還有“第一把交椅”的說法，都說明它的尊貴和崇高。

清 郎世寧 《乾隆帝歲朝行樂圖》 乾隆皇帝坐的也是圓后背交椅

圓后背交椅是中國人的創(chuàng)新，這種大曲率的圓弧形木質(zhì)靠背制作起來十分復(fù)雜，只有在木作技術(shù)十分發(fā)達(dá)的中國才會(huì)發(fā)展出這樣的家具部件。

以榫卯技術(shù)為核心的細(xì)木工，早在春秋、戰(zhàn)國時(shí)期就已經(jīng)很發(fā)達(dá)。
 

明代黃花梨圓后背交椅，由莊氏家族在1993年捐贈(zèng)給上海博物館，座面長70cm，寬46.5cm，高58cm，通高109cm。原為王世襄先生舊藏。

上海博物館里有一件明代圓后背交椅，坐面為繩編軟屜，靠背為攢框鑲板，透雕螭紋、麒麟紋，下為壸門亮腳，椅子主要構(gòu)件的交接部位、彎曲部位、以及部分榫卯的結(jié)合部位，都鑲有銅飾件，這些銅活起到加固的作用，同時(shí)也有獨(dú)特的裝飾效果，達(dá)到了實(shí)用與美觀的完美結(jié)合，可是說是明式家具的杰出作品。
 

直靠背的有些有扶手，有些沒有，有扶手的則一般作躺椅式，也就是王世襄先生苦尋40年的那種。
 

明 佚人繪《鱗堂秋宴圖》 直后背交椅

雖然躺椅在明代時(shí)最常見，但這種集舒適與美觀于一體的家具實(shí)在經(jīng)典，因而也被一代又一代人沿襲。

隨著時(shí)代的更迭交替，躺椅的外形雖然發(fā)生了變化，比如后世的搖搖椅，但萬變不離其宗，舒適，隨性是其存在的主旨。

宋 佚人《春游晚歸圖》中，一奴仆身扛交椅

坐具，代表的是坐姿，也是一個(gè)時(shí)代的精神。

我們?cè)诮?jīng)過幾千年的文化傳承與發(fā)展后，謙遜有禮，積極奮進(jìn)，嚴(yán)于律己，寬以待人，可內(nèi)心總是要回歸自我，隨心而行。

文章來源：網(wǎng)絡(luò)

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