明式家具之美，蘊(yùn)含著古代文人仕紳們的不凡品格與優(yōu)雅志趣，王世襄先生所形容的「貌似簡(jiǎn)單，實(shí)則神奇」的明式家具之中，究竟有何奧妙？

風(fēng)
格
/ 韻 味 紛 呈 /

明式家具，韻致紛呈，現(xiàn)取二味品之，曰「優(yōu)美」與「壯美」�！竷�(yōu)美」者，造型端莊、比例勻稱、裝飾典雅、線條流暢。實(shí)例如此件香案，梗面、素刀牙，造型簡(jiǎn)單卻不覺(jué)單調(diào)，給人內(nèi)斂典雅的感覺(jué)。

這般優(yōu)美效果，全靠它簡(jiǎn)練的造型和協(xié)調(diào)的比例。而比例之美，不僅在于家具本身的尺度，還需結(jié)合其所處的建筑空間而論。故賞家具者，更需讀懂古代建筑。

「壯美」者，造型充滿張力、比例寬裕闊綽、構(gòu)件壯碩飽滿、線條渾厚奔放。實(shí)例如下面這件酒桌（或稱「肴桌」），氣質(zhì)皆如以上所述，然最顯見(jiàn)之處，乃其壸門線條，奔放有力、瀟灑自如。

需要注意的是，優(yōu)美、壯美并非南北地域之別，兩地皆存二種風(fēng)格，不可妄加斷言。

皮
殼
/ 洗 盡 鉛 華 /

收藏古代家具，就是收藏時(shí)間與空間。皮殼洗禮，綻放時(shí)間之美；線條流轉(zhuǎn)，勾勒空間之韻。

而保留古代家具的原始皮殼，乃收藏之要義，它既是斷代依據(jù)，也是審美情趣。古代家具的原始面貌自然清新鮮亮，但經(jīng)過(guò)數(shù)百年時(shí)間的滄桑蛻變，家具表面形成的皮殼狀態(tài)，得以讓今人領(lǐng)略到古人不曾看見(jiàn)的美。

如若抹去這些歲月痕跡，將成為一件不可逆轉(zhuǎn)的憾事。

木
紋
/ 大 美 天 成 /

繁華江南，百工薈萃，大約在明嘉靖中后期，一種有別于傳統(tǒng)的髹漆家具，更加彰顯木材質(zhì)地紋理的家具形式——細(xì)木家具應(yīng)運(yùn)而生。

選擇一塊紋理優(yōu)美的木材，放置在家具的適當(dāng)部位，最能體現(xiàn)出戶家或工匠的獨(dú)到用心。

實(shí)例如以下這四把椅子，其槽板紋理優(yōu)美、意態(tài)萬(wàn)千：或如寶塔山巒、或如行云流水、或如盤根錯(cuò)節(jié)……這種天成大美，較之繁縟雕飾，更令人品之不盡。

線
腳
/ 氣 韻 流 動(dòng) /

明至清前期的工匠，花大量功夫在家具的線腳工藝上，主要施用于邊抹、棖子、腿足、牙頭等部位。

線腳工藝，其形不外乎平面、凸面、凹面、曲面，其線不外乎陽(yáng)線、陰線。它使得家具的每一個(gè)構(gòu)件自然地連通呼應(yīng)、渾然一體。

燈草線

碗口線

打洼線

制
作
/ 細(xì) 致 入 微 /

明式家具工藝精湛，在制作的合理性和設(shè)計(jì)的藝術(shù)性上，都達(dá)到了歷史的最高水平。而對(duì)工藝細(xì)節(jié)的極致追求，更是成就了明式家具的經(jīng)典地位。

實(shí)例如這件夾料制作的大酒桌。面芯以楠木為材，取其穩(wěn)定性強(qiáng)，不易受氣溫、濕度的變化而開(kāi)裂、走形。

「豐」字形穿帶，進(jìn)一步地加強(qiáng)了酒桌的牢固度。

橫棖則以櫸木為料，因其硬度較高，利于支撐，更宜表現(xiàn)出線條的硬朗之姿。

再如另一件小酒桌的背面，漆里工藝的處理，起到了平衡水分的作用，空氣潮濕時(shí)吸收水分、空氣干燥時(shí)釋放水分，保持了面板的穩(wěn)定不變形。

式家具，是古代造型藝術(shù)的精華，讀懂明式家具，便可走進(jìn)文人的生活空間和內(nèi)心世界，亦可感悟匠人的精心巧思和極致追求，能讓人獲得多重的審美愉悅。

文章來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)

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