詩性美學(xué)

“美不存在于物體之中，而存在于物與物產(chǎn)生的陰翳的波紋和明晴之中�！�

——谷崎潤一郎《陰翳禮贊》

人們在生活的循環(huán)往復(fù)中探索人文的意義，在藝術(shù)的巡禮之路上，徹悟美學(xué)本身。

設(shè)計(jì)師黃全將琳瑯疊墜的镮銅作為美學(xué)符號，近看似凝露，遠(yuǎn)看便又引續(xù)成一道繚繞的青煙，在時(shí)光溫婉的午后，都蕩漾在夕暮金色的紋理中，勾起訪者的探索欲。

東方古老的印紋被重復(fù)排列，以一種西方現(xiàn)代藝術(shù)形式呈現(xiàn)，超越了民間工藝美學(xué)的界域。米字序列以精工素雅的格調(diào)詮釋禪心，用孤松對比點(diǎn)綴，超脫凡塵，情、景、物三者和諧相容，蘊(yùn)生空間情韻。

溫暖的木色與金屬在光的催動下調(diào)和出優(yōu)雅迷人的氣息，簡潔而有力的線條游走穿梭在不同材質(zhì)的塊面之間，是媒介，亦是一番錦上添花的點(diǎn)綴。

“假如在空中偶遇代達(dá)羅斯的雙翼”是洽談區(qū)的空間主旨，透明的翎羽寓意雖為凡人卻向往神祇之力、渴望遨游天際的愿望。

古老的智慧與藝術(shù)凝結(jié)成充滿靈韻的飛羽，迎風(fēng)而動，象征人類文明的精神游絲在廣袤的天際忽隱忽現(xiàn)，雖纖細(xì)卻堅(jiān)韌，歷久彌新。

伴隨日升月落的周期過程，光線與裝置藝術(shù)上演難分難舍的對手戲。投映在墻壁上的影子時(shí)而變成水杉木的樹葉，時(shí)而又化作海洋深處一尾搖曳而過的未知生物。

空間里缺少什么，相應(yīng)的，就用什么東西去填充，設(shè)計(jì)師以想象之眼發(fā)現(xiàn)萬物之美，并予以獨(dú)到的闡釋，在獨(dú)特的藝術(shù)語境中完成美學(xué)的優(yōu)雅傳導(dǎo)。

用渾厚古拙的筆法演述歷史或許太過單調(diào)，設(shè)計(jì)師便在其中穿插摻雜鎏金色調(diào)，讓局部的綺麗流溢于建筑的拼縫與陳設(shè)的罅隙里，承載亙古與瞬息之間的哲思。

借由點(diǎn)與線的串聯(lián)組合傳達(dá)簡素美學(xué)新主張，轉(zhuǎn)角的每一盞燈似乎都在演繹青萍之末生生不息的因果延續(xù)，細(xì)微的牽引卻將空間紐扣成一個(gè)足以撼動人心的整體。

深洽區(qū)一側(cè)以鏤空隔柵演繹明月小軒窗的別致情調(diào)，破曉剎那的天光透過間隙散落進(jìn)室內(nèi)，將自然野趣融進(jìn)主題。

座椅、沙發(fā)四周零落懸垂的落地吊燈恰好契合這一份自然況味，似垂釣者隨意支起的釣竿，一人一蓑一世界，滿目皆是淡泊與隨性。

文章來源：網(wǎng)絡(luò)

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