宋代帝后像·真宗后像

在今天的古典家具市場上，雖然明式家具名聲顯赫，在國際上的設計地位崇高，但是更好賣的往往是裝飾復雜的清式家具，這與國人當下的欣賞水平密不可分。實際上，華麗富貴與清新雅致的兩種審美在每個時代都是存在的，即使是在人文藝術高度發(fā)達的宋代也不例外。

對多數(shù)的宋代家具而言，其中純粹作為裝飾的部分是不多的，這一點特別表現(xiàn)在宋代文人家具以及民間家具上。當然，這時家具的一些結構部件在具備結構與造型意義的同時，實際上也體現(xiàn)了一種更高層次的裝飾性。以桌子為例，雖然它的一些結構部件(如足、棖、矮老、牙頭、牙條等)的組合主要是為了使桌子堅固耐用，有時十分樸素，無任何裝飾，但是它們的有機組合卻往往能產(chǎn)生獨特的節(jié)奏美與韻律美，這些美自然也是家具裝飾美的種類之一，而且這種裝飾美也影響了后來的明式家具。在承具、坐具的裝飾上，宋代家具與明式家具在功能與形式的統(tǒng)一上所達到的層次是那么的“親密無間”，因此，自然樸素的觀念不僅左右著宋人，也同樣影響著明人，正是這兩個時代的文人對這種獨特的裝飾美的態(tài)度造就了宋代家具與明式家具的成功。

宋代家具裝飾和材料有一定關聯(lián)，用普通材料制作的家具一般以實用為主，裝飾少。而以高檔材料制作的家具在立足于功能基礎上，點綴以恰當裝飾，雖然少數(shù)也有繁瑣裝飾，但在總體上宋代家具是偏于精簡的。這一方面源于文人士大夫的審美觀念，另一方面也和當時政府的倡導有關，比如宋太祖就不事奢靡，崇尚純樸，并注意表率作用�！端纬�事實類苑》載：“太祖服用儉素，退朝常絁衣褲麻鞋，寢殿門懸青布緣簾，殿中設青布縵”“乘輿服用，皆尚質素”，這對于以后的宋代統(tǒng)治者影響深遠。

和唐代相比，宋代家具的裝飾要素有了新的變化，這些為日后明式家具裝飾上的豐富變化奠定了基礎。宋代家具裝飾的典型特征是與牙頭、牙條、劵口、矮老、卡子花、棖子和托泥等結構件密切相連，而使家具既堅固耐久，又裝飾恰當。腿足是宋代家具最重要的裝飾處，我們熟悉的明清家具中常出現(xiàn)的三彎腿、花腿、云板腿、蜻蜓腿、波紋腿、琴腿和馬蹄足等均有宋代的實物或圖像流傳下來。在牙頭與牙條的裝飾中，云紋、水波紋、如意紋、幾何紋和壸門裝飾各顯特色，而這些則是后來明式家具中的主要裝飾紋樣。此外，明式家具中常出現(xiàn)的卡子花在這一時期則以浮雕或透雕手法做出瓶形、四瓣花紋(如見北京房山岳各莊遼塔供桌)等變化形式出現(xiàn)。

雖然宋代家具在總體上趨于方正簡潔，但是并不排除少數(shù)“土豪”在家具裝飾上的窮工極妍，奢華無度。據(jù)《宋會要輯稿》中記載，開寶六年(973年)，兩浙節(jié)度使錢惟濬進貢“金棱七寶裝烏木椅子、踏床子”等物。從“金棱七寶裝”的措辭來看，說明這些烏木家具使用了復雜的加工工藝以及珍貴的材料，視覺效果想必是極為富麗的，這和當時太祖提倡的節(jié)儉國策背道而馳。另外，一些貴族富戶也有以“滴粉銷金”“金漆”來裝飾家具的。據(jù)宋江少虞《宋朝事實類苑》卷六《杭人好飾門窗什器》記載：“杭人素輕夸，好美潔，家有百千，必以太半飾門窗，具什器�；那讣壬�，鬻之亦不能售，多斧之為薪，列賣于市，往往是金漆薪�！庇械馁F族家具還要精雕細刻，如北宋《丁晉公談錄》記載：“竇儀曾雕起花椅子兩把，以便右丞及太夫人同坐�！�

在現(xiàn)存宋代家具圖像中，南薰殿所藏《宋代帝后像》中的數(shù)件皇后坐椅就被裝飾得繁復華麗。雖然這些家具的審美傾向和宋代家具主流不一致，然而時人在這些復雜工藝、熟練技術上的錘煉與積累無疑為日后明式家具的發(fā)展奠定了堅實的工藝基礎。

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文章來源：網(wǎng)絡

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