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明式家具經(jīng)典 -- 柜时间：2019-07-02 阅读
古董蘊(yùn)含古人的大智慧，古典家具的設(shè)計(jì)亦與人心相連。展之、藏之，不是所有的事物都能放在架子上任人觀賞。 相較于全敞開式的架格，同為儲(chǔ)藏類家具的“柜”，默默承擔(dān)儲(chǔ)衣納物家居重任之外，更符合古人含而不露的生活哲學(xué)。
明式家具經(jīng)典 / 柜 在古人的財(cái)產(chǎn)觀念中，形制碩大的“柜”成為家道傳承的載體，延續(xù)財(cái)產(chǎn)的同時(shí)，也延續(xù)了文化。 今天精選四例經(jīng)典款，與讀者朋友一起品析“柜”的設(shè)計(jì)美學(xué)和文化意蘊(yùn)。 01 .穿鳳牡丹萬歷柜 明 黃花梨雕花萬歷柜 在中國(guó)古典家具當(dāng)中以明式家具最為經(jīng)典，在明式家具中，萬歷柜最為特殊。 因?yàn)樗幌袢σ�、官帽椅一樣為�?jīng)典坐具，也不像方角柜、圓角柜僅僅可以將物品存儲(chǔ)在內(nèi)，但是在櫥柜類家具中，萬歷柜是櫥和柜的合體，是多形式集于一體的家具，既實(shí)用又風(fēng)雅，是文人士大夫優(yōu)質(zhì)之選，因它流行于明代萬歷年間，故后人用年號(hào)稱之為“萬歷柜”。
▲清早期 黃花梨萬歷柜 故宮博物院藏 在古代，人們用櫥或者箱儲(chǔ)物，古代姑娘出嫁也會(huì)陪嫁大箱子，但是現(xiàn)在中國(guó)家庭都摒棄了這樣笨重的儲(chǔ)物家具。因?yàn)橄渥邮褂貌环奖悖羰窍渥舆^大，儲(chǔ)物和取物都非常的不方便，只有把箱子里上層的東西全都拿出來，才能拿到下面的東西。 現(xiàn)在人們改變了居住環(huán)境，箱子就被慢慢取代。長(zhǎng)時(shí)間儲(chǔ)物就用柜子，短時(shí)間儲(chǔ)物就用格子，萬歷柜的出現(xiàn)改變了人們的儲(chǔ)物方式。 萬歷柜的亮格多數(shù)為單層，可以放置古董珍玩等物品，陳列于書齋或廳堂上，具有很強(qiáng)的觀賞性。亮格的正面圍子，猶如戲臺(tái)的欄桿一般，將亮格裝飾成一個(gè)舞臺(tái)，而主角是那些主人珍愛的雅玩器物。 這樣的方式，或許與明末文人的失意相關(guān)，多數(shù)文人在那個(gè)時(shí)代，沒有展露才華的途徑和場(chǎng)所，唯有以物言志，含蓄的表露心跡。而萬歷柜上的“小舞臺(tái)”，正是他們心中的期許。
▲二十世紀(jì)黃花梨雕花萬歷柜 此萬歷柜通體以珍貴黃花梨為材，是一款非常經(jīng)典的萬歷柜，體量適中偏大，高1.95米，亮格有后背板，三面券口及欄桿都透雕壽字及螭紋。 每扇柜門中間加抹頭一根，上下分成兩格，裝板為外刷槽落堂踩鼓。 上格方形，委角方框中套圓光，浮雕牡丹雙鳳，四角用云紋填實(shí)。 下格略呈長(zhǎng)方形，浮雕牡丹雙雀。幾子在牙條上雕卷草紋。柜內(nèi)有隔層，并安抽屜兩具。 所見萬歷柜以此對(duì)雕飾最繁，有富貴豪華氣象。
▲明黃花梨雕花萬歷柜局部特寫 黃胄舊藏 這對(duì)黃花梨雕花萬歷柜曾被黃胄所藏，黃胄先生是中國(guó)著名的中國(guó)畫畫家，筆法嫻熟，用筆如神，寥寥幾筆，形神盡顯，所畫的驢，栩栩如生，無人能比。 他不僅在繪畫藝術(shù)上有很高的造詣，在收藏上也別具一格。 他用獨(dú)特的眼光審美，收藏的這對(duì)黃花梨雕花萬歷柜，成對(duì)傳世極為罕見，當(dāng)時(shí)也有很多收藏家對(duì)這個(gè)萬歷柜望眼欲穿，著名收藏家馬未都先生就是其中一位，他是一個(gè)憑借一己之力收藏精絕之品的人，因?yàn)楫?dāng)時(shí)囊中羞澀而錯(cuò)失這萬歷柜收藏，為此遺憾不已。 后來，該對(duì)萬歷柜被王世襄收錄在《明式家具珍賞》一書之中。王世襄先生對(duì)此柜同樣青睞有加，毫不吝嗇贊美之詞，每每來黃胄家中研究這對(duì)柜子，總要一邊欣賞，一邊感慨：“太難得了！太難得了！”
▲王世襄《明式家具珍賞》中收錄的黃花梨雕花萬歷柜 令人遺憾的是，20多歲時(shí)與這對(duì)柜子擦肩而過的馬未都，隔了很多年，當(dāng)他50多歲的時(shí)候再碰見這只柜子時(shí)，只剩一只了。 02 .素工萬歷柜 明 黃花梨萬歷柜 在明朝第十三位皇帝明神宗親政后，他飲水思源，勤政愛民，開創(chuàng)了“萬歷中興”的局面，國(guó)民安居樂業(yè)，國(guó)家一片安詳，民族的手工業(yè)也得到了一個(gè)迅猛的發(fā)展。 當(dāng)時(shí)的家具，大體紋理優(yōu)美，繁簡(jiǎn)相宜，所以喜歡它的人特別多�？墒敲鞔揖咭话銢]有固定的名字，唯萬歷柜除外。 我們知道，中國(guó)歷史上，有若干次收藏?zé)�，第一次是北宋，第二次就是晚明，晚明期間的全國(guó)收藏?zé)釋?dǎo)致了萬歷柜的出現(xiàn)。
▲現(xiàn)代仿制紫檀萬歷柜 此黃花梨萬歷柜上層亮格有背板，安券口，稍用回紋，欄桿浮雕螭紋，余均光素，只矮幾略有紋飾，與上部相呼應(yīng)。它繁簡(jiǎn)適中，比較接近萬歷柜的基本形式。 此萬歷柜被王世襄收錄在他的《明式家具珍賞》一書中，成為現(xiàn)今紅木家具廠爭(zhēng)相模仿的對(duì)象。 但經(jīng)典始終不可超越。 就 材質(zhì) 而言，此素工萬歷柜通體以黃花梨為材，黃花梨不溫不燥，不卑不亢，不寡不喧，特別適合打造簡(jiǎn)潔凝練的素身家具，所以但凡喜愛中國(guó)傳統(tǒng)文化的人，都會(huì)對(duì)明式黃花梨家具產(chǎn)生共鳴。 而且，明、清時(shí)考究的木器家具都選“黃花梨”制造，其紋理或隱或現(xiàn)，色澤不靜不喧，被視作上乘佳品，備受明清匠人寵愛，特別是明清盛世的文人、仕大夫之族對(duì)家具的審美情趣更使得這一時(shí)期的黃花梨家具卓而不群，無論從藝術(shù)審美、還是人工學(xué)的角度來看都無可挑剔，可稱為世界家具藝術(shù)中的珍品。這也是用紅木替代的仿品所難以超越的。 就 文化屬性 而言，物是精神世界的延伸，家具中的萬歷柜，給人一種沉穩(wěn)儒雅之感。亮格柜主要是突顯一個(gè)“亮”字，亮代表明朗，明擺出來，給人以豁達(dá)，坦蕩蕩之感。以光與美的完美融合，在視覺上有層次及通透之感，表達(dá)光明之意。
▲清早期 黃花梨萬歷柜 再者，由于萬歷柜在形制上為上格下柜的造器形制，傳達(dá)的是“上虛下實(shí)”、“上天下地”的易經(jīng)哲理，所以它不僅融匯了中國(guó)人虛實(shí)與陰陽(yáng)的辯證思想，而且也反映了古人執(zhí)著的宇宙觀念�？梢哉f，其不僅是珍稀的家具陳設(shè)用品，也不失為可供收藏的藝術(shù)珍品。
▲清早期 黃花梨上格加圈口萬歷柜 即便到了今天，從審美的角度凝視此柜，以及其代表的明式家具的美麗，典雅的光輝令人癡迷，那種美麗仍然永恒，依然令人震憾不已。 03 .圓角柜
明 黃花梨圓角柜 若要說出一樣最能代表明式柜類家具超前世界的例子，那必定是圓角柜。
▲文人畫中的圓角柜
▲著名收藏家安思遠(yuǎn)位于紐約曼哈頓第五大道的豪宅中，就有一對(duì)小圓角柜 圓角柜是典型的明式家具，各歷史時(shí)期都有由各種木料制作的圓角柜，流行區(qū)域遍及大江南北。“上小下大”造型的圓角柜，又可稱之為“A字柜”、“面條柜”。
▲圓角柜的結(jié)構(gòu) 圓角柜存世多光素?zé)o斫，仰仗線條的爽利和間架比例的勻稱，凸顯明式家具線與面構(gòu)成的簡(jiǎn)約之美。尤其多見面心一木對(duì)開，天然花紋流暢自然，乃藏家大愛。
▲明黃花梨圓角柜 此例圓角柜，全身光素，有門栓，無柜膛，是比較標(biāo)準(zhǔn)的中型圓角柜。 柜子看似簡(jiǎn)單，其實(shí)有非常多的奧妙在里頭。 在造型設(shè)計(jì)上，它是“上小下大”的造型，符合人的視覺落差。自然的張力，產(chǎn)生向上移動(dòng)之感。其柜門與柜體之間無合頁(yè)，之間采用插軸法，不用任何鏈接件，就能達(dá)到柜門靈活轉(zhuǎn)動(dòng)的功能，利用力學(xué)特征，實(shí)現(xiàn)不用外力便可自動(dòng)關(guān)閉的科學(xué)結(jié)構(gòu)。
圓角柜外觀毫無裝飾，盡顯其簡(jiǎn)潔雅致的本色，絲毫無拖泥帶水之嫌。而且整體穩(wěn)定、優(yōu)雅。傳達(dá)出中庸、含蓄的“文化特性”，體現(xiàn)了儒家“中和”、“溫柔”及“敦厚”的審美思想。 “中和之道”在圓角柜上的另一體現(xiàn)，是不同材質(zhì)的相宜并用。 比如這款明鐵力五抹門圓角柜，整個(gè)柜子以鐵力木為主，柜門用四段五抹攢成，其中的三段在樺木上鑲貼薄板圈口，中間開光露出樺木板，體現(xiàn)了不同材質(zhì)的美感。強(qiáng)調(diào)“違而不犯，和而不同”。造物中能夠取長(zhǎng)補(bǔ)短，兼容并蓄。
▲明鐵力五抹門圓角柜 北京市文物局藏 為與中國(guó)人中庸而平和的品格相呼應(yīng)，中國(guó)的古典家具在造型設(shè)計(jì)上也講究中和，多以線條柔緩的曲面造型，少有堅(jiān)硬的棱角。 這一人文理念，在圓角柜上體現(xiàn)的淋漓盡致，圓角柜以“圓”作為主旋律，柜帽及各處的轉(zhuǎn)角都為圓角，且整體材料幾乎都為圓料制作，四角、四框都有圓。
如圓角柜的細(xì)微處雖有不同的設(shè)計(jì)，但也都設(shè)計(jì)成方中帶圓的結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)中庸方正的理念。加之圓角柜結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)復(fù)雜而精巧，使得一切榫卯結(jié)構(gòu)都不外露，充分表現(xiàn)了儒家的道德禮儀教化和含而不露、沉靜內(nèi)向的審美特征。
▲明 黃花梨方材大圓角柜 誠(chéng)如明朝文震亨在《長(zhǎng)物志》中所言： “隨方制象，各有所宜，寧古無時(shí)，寧樸無巧，寧儉無俗” 足見中國(guó)古典家具設(shè)計(jì)所蘊(yùn)涵的東方美學(xué)的至高境界，以及古人通過器物所傳達(dá)的審美取向與生活向往。 現(xiàn)如今很多廠家經(jīng)常仿制的圓角柜，是一款素面帶雙屜底座的。然而仿制還是良莠參差，相比這兩件而言，在品韻和美學(xué)意境上，更是高下立判。
▲現(xiàn)代圓角柜仿制款 04. 方角柜
明 黃花梨大方角柜 天津市文物商店藏/見王世襄《明式家具珍賞》版圖147 明式書房的雋永清雅，透著不食人間煙火的閑遠(yuǎn)。其中滋味，唯好書之人能品。書齋雅物，少不得書籍畫冊(cè)卷軸，而盛放它們的書柜，自然是必不可少。 王世襄《明式家具珍賞》中收錄的這一方角柜，是一件硬擠門、無柜膛的 “一封書”式方角柜，通體選用上等的黃花梨木料，色澤含滋蘊(yùn)彩，格外通透溫潤(rùn)，木紋肌理流暢自然，瑩潔光彩，瑰麗非凡。
▲清 黃花梨方角柜 柜身大框包括門的邊抹都打洼，是此類明式柜子的常見做法。惟牙條直而寬，沿邊起線銳而立。 方角柜兩門對(duì)開，一股陳年舊氣撲面而來，歲月的蹤跡清晰可聞可見。方角柜的面葉、拍子和柜門的合頁(yè)，都是以黃銅制作而成，銅配件上留下了時(shí)間的痕跡，也留下了厚實(shí)的包漿。
▲清 黃花梨方角柜 一柜門開啟后的情況 李漁在《閑情偶寄》中寫道： “造櫥立柜，無他智巧，總以多容善納為貴�！� 櫥和柜子，為了充分利用空間，須多設(shè)隔板，所以分層多放物品。 在這個(gè)方角柜當(dāng)中，也設(shè)有隔板，增大了儲(chǔ)物空間，而且還分格出兩個(gè)抽屜，基于實(shí)用的目的，節(jié)省了很多空間，最大限度的利用方角柜放置器物。
▲清 黃花梨方角柜 除了完備的實(shí)用功能，此柜所有的構(gòu)造均是以穩(wěn)定為基礎(chǔ)，因而能歷經(jīng)數(shù)百年結(jié)構(gòu)依然十分穩(wěn)定。可想而知，匠師在制作的時(shí)候，必經(jīng)一番深思熟慮后開工，將家具使用當(dāng)中種種細(xì)節(jié)一一囊括，力求美觀、堅(jiān)固、耐用，儒家追求的“悠遠(yuǎn)、長(zhǎng)遠(yuǎn)”當(dāng)莫過如此。 目前家具市場(chǎng)對(duì)此款經(jīng)典制式的仿制，一味強(qiáng)調(diào)夸張?jiān)O(shè)計(jì)，漫無目的地張揚(yáng)個(gè)性，不追求結(jié)構(gòu)上的牢固、穩(wěn)定、科學(xué)性，榫卯也粗制濫造，導(dǎo)致家具的使用年限非常低下。 方角柜因用途有別而大小相去懸殊，小的擺在桌上、炕頭使用，大的置于殿堂，高可逾丈，惟尺寸有別而形制不變。
▲明末 黃花梨小方角柜 《明式家具珍賞》中收錄的另一黃花梨方角柜，造型雄偉，是一件罕見的大型方角柜。以黃花梨為材，如此大件家具用料異常華貴奢侈。
▲明黃花梨大方角柜 天津市文物商店藏 其大框及柜門邊抹一律用素混面兩旁起燈草線，正面及兩側(cè)牙條鎪出壸門式曲線。這些做法常見于圓角柜，而很少見于方角柜。 縱貫柜子里外，極少雕刻，與佛家的以少勝多，化繁為簡(jiǎn)的禪宗禪道不謀而合，追求的是清凈靜穆，我心即佛的思想境界。審視其細(xì)部，細(xì)膩圓熟，柜子的點(diǎn)、線、面之間的對(duì)比，讓人產(chǎn)生簡(jiǎn)潔空靈之感。故不論遠(yuǎn)觀近玩，皆饒古趣。
▲明黃花梨大方角柜側(cè)面 古典家具的純美在這具方角柜上得到反映：其結(jié)構(gòu)和形狀，光澤和光彩，以及硬件設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)潔。如今很難找到這種風(fēng)格和高度的方角柜。
▲明黃花梨大方角柜背面一角 中國(guó)自古對(duì)“方”有獨(dú)特的看法，不以規(guī)矩，不能成方圓，中國(guó)人講究規(guī)矩和秩序，這些都是建立在道德傳統(tǒng)上的秩序。這種約定俗成的比例關(guān)系，就是一種秩序，一種中國(guó)規(guī)矩，進(jìn)而是一種美。 方角柜中的另一制式——四件柜，即在方角柜上加上頂箱，因需要成對(duì)擺放，加上頂箱正好是四件，故此得名。
▲四件柜基本結(jié)構(gòu)圖 四件柜流行于清代，明式四件柜多為黃花梨制作，由于黃花梨有大料，極適合表現(xiàn)黃花梨行云流水般的自然紋理之美。
▲黃花梨頂箱柜 瑪麗．泰瑞莎．L．維勒泰舊藏 四件柜是一種大器晚成的家具。在中國(guó)的家具史上頂箱柜成型較晚，但絲毫不影響它在明式家具中的地位，一經(jīng)產(chǎn)生，便迅速風(fēng)靡，成為上品。四件柜形體較大，所用材料非常講究，是價(jià)值很大的重要因素之一。
▲明末 黃花梨大四件柜成對(duì) 由于其體積碩大，一般房舍難以容身。隨著社會(huì)的變遷，經(jīng)常被拆散或改作它用，成對(duì)完整傳世極為難得，在全世界博物館和私人收藏中，做工精良的黃花梨大四件柜非常罕見，雕刻云龍紋飾的更是屈指可數(shù)。 《明式家具珍賞》中收錄的這款家具，本是一件小四件柜，算不上上品，但造型式樣極其簡(jiǎn)單。
▲清黃花梨小四件柜 北京硬木家具廠藏 《明式家具珍賞》收錄 觀察市面上仿制的方角柜，大部分依循的還是這個(gè)款樣，只在規(guī)格上做大小調(diào)整。但也不乏仿照其他款式的，畢竟近幾年拍賣會(huì)上也拍出不少明式方角柜。 欣賞、感受明式經(jīng)典家具的過程，也是通過家具與古人進(jìn)行對(duì)話的過程。 既可體悟人與自然的情感交聯(lián)，也能為后人研究傳承發(fā)揚(yáng)明式家具，提供更可靠更有價(jià)值的參考依據(jù)。 家居行業(yè)技術(shù)咨詢電話13301505755 文章來源：網(wǎng)絡(luò) 時(shí)開紐數(shù)控
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