明清家具制作工藝及紋樣背后的文化

时间：2019-07-27 阅读

明清時(shí)期：是我國(guó)封建時(shí)代手工業(yè)發(fā)展的集大成時(shí)期，作為室內(nèi)裝飾的主題，明清家具，無(wú)論是從實(shí)用性還是外觀上，都已經(jīng)設(shè)計(jì)得近乎完美。

（明·戴進(jìn)《太平樂(lè)事》）

明清的家具的紋飾和當(dāng)時(shí)的瓷器、漆器一樣都繼承了歷朝歷代的傳統(tǒng)優(yōu)秀紋飾，工匠們也根據(jù)材質(zhì)的屬性形成自己的創(chuàng)作風(fēng)格。在舒適度上已經(jīng)達(dá)到百姓普遍的認(rèn)可之后，工匠們就開始注重紋飾的設(shè)計(jì)，不僅僅讓家具有了形式美，也因?yàn)榧y飾的吉祥內(nèi)涵，具有了內(nèi)容美。

"明式家具"這個(gè)專有名詞出現(xiàn)并沒(méi)有多少時(shí)間，很多人籠統(tǒng)地認(rèn)為，明式家具簡(jiǎn)樸素雅，比較符合現(xiàn)代人的審美。其實(shí)明式家具之中的紋飾并非清一色的簡(jiǎn)樸風(fēng)，研究者們將明式家具的紋樣大致分為三大類：繁縟、點(diǎn)綴和光素。

繁縟，顧名思義便是雕工復(fù)雜，追求奢華和立體、層次感的家具作品。這樣的家具上，但凡是能用刀的地方絕對(duì)不會(huì)留白，極考驗(yàn)工匠的細(xì)心和專注。這類繁復(fù)奢華之風(fēng)盛行于明朝嘉靖、萬(wàn)歷年代，當(dāng)時(shí)人們追求的時(shí)尚便是富麗堂皇。體現(xiàn)在瓷器的設(shè)計(jì)上也是一樣，幾乎不會(huì)留白，用紋飾累積出繁重而華麗的視覺(jué)感受。

（明·紫檀雕荷花紋寶座）

明式家具之中，點(diǎn)綴類的是主流裝飾。點(diǎn)綴類的家具不僅僅省工，也不會(huì)讓體型比較大的家具有沉重壓抑之感。在家具的顯眼部位，工匠們會(huì)添加一些紋飾表現(xiàn)主題。比如在餐椅的靠背或者桌子的腳線、牙板四周添加簡(jiǎn)單大氣的紋樣，不僅起到了點(diǎn)綴的效果，也使家具有了靈動(dòng)感。

光素的明式家具比較少見，這種家具硬朗、冷峻，最多能以在牙板或者桌椅的腿腳上看到稍許的線條變化。偏好于這種設(shè)計(jì)的人往往具有極高的美學(xué)境界，基本上也是文人居多。光素的家具摒棄了紋飾的裝飾作用，并不適合大眾的審美。

（明末清初四出頭官帽椅）

到了清朝，家具的裝飾更加復(fù)雜，清朝的工匠們對(duì)家具的結(jié)構(gòu)已經(jīng)沒(méi)有那么循規(guī)蹈矩，而是一門心思撲在了裝飾細(xì)節(jié)之上。因?yàn)榍宄丝谠龆啵擎?zhèn)中的房屋面積縮小，但是家族人口增加。適合于大面積房屋的明式家具逐漸被精雕細(xì)琢的清式家具取代。到了乾隆時(shí)期，經(jīng)濟(jì)相對(duì)發(fā)達(dá)，物質(zhì)資源豐富，人們就會(huì)追求審美上的享受。和百姓們生活息息相關(guān)的家具首當(dāng)其沖成為設(shè)計(jì)師們改良的對(duì)象，這個(gè)時(shí)期的家具工藝達(dá)到巔峰，后人稱之為"乾隆工"。

以乾隆為代表的貴族階級(jí)為了達(dá)到審美上的滿足不惜工本，繁縟風(fēng)格的家具再次贏得了統(tǒng)治階級(jí)的喜愛。這種風(fēng)氣自上而下引導(dǎo)著百姓對(duì)家具的選擇。人們開始將家具視為象征地位和財(cái)富的象征，越是雕工繁復(fù)的作品，越是珍稀高價(jià)，而比較純粹的光素家具基本上已經(jīng)看不到了。

清代的家具雕工登峰造極，其雕飾和明式家具有一點(diǎn)略微差距。雖然大部分清式家具受明式家具的影響，但已經(jīng)擯棄了明式家具常用的壺門曲線。在長(zhǎng)時(shí)間的創(chuàng)作之中，工匠們發(fā)現(xiàn)壺門曲線費(fèi)工且廢料。

從雍正朝開始，家具的繁縟風(fēng)氣就開始興起。無(wú)論是雍正帝還是乾隆帝都是造詣極高的藝術(shù)家，造辦處在設(shè)計(jì)、生產(chǎn)家具之時(shí)，兩位帝王都會(huì)親力親為，從用什么料，做什么主題，雕刻什么樣的紋飾……事無(wú)巨細(xì)，他們都會(huì)下旨規(guī)定。這種追求奢華、繁復(fù)的風(fēng)氣從皇宮走向民間，在乾隆朝，民間亦出現(xiàn)了大量富麗堂皇的精雕家具作品。

明式家具大多講究簡(jiǎn)練，外形設(shè)計(jì)之時(shí)不僅僅追求素雅，還要充分考慮到木材的天然紋理和色澤。

清朝家具在沿襲明朝家具基本結(jié)構(gòu)之時(shí)，更強(qiáng)調(diào)紋樣的豐滿和豐富。到了清朝中期，家具裝飾開始走向富麗堂皇，并且開始出現(xiàn)了很多創(chuàng)新的工藝，在木材上使用金、銀、珊瑚或者象牙等裝飾鑲嵌，使得家具更加光彩奪目。

雖然兩個(gè)朝代的工匠們?cè)谠O(shè)計(jì)制作時(shí)的文化背景不同，但對(duì)于紋飾的解讀是相近的。明清兩代使用的紋飾必然是帶有美好生活寓意的吉祥紋樣。除了皇室常用的龍鳳圖案，民間還以老虎、獅子、大象、海馬、鶴、蝙蝠等動(dòng)物形象表達(dá)守護(hù)和祝福；從植物花卉上來(lái)看，除了常見的牡丹、荷花、歲寒三友、梧桐等象征富貴或者文人情懷的植物，在明清家具上還出現(xiàn)了西洋花、水仙、萱草等等題材。

到了明清時(shí)代，因?yàn)槭忻耠A層的擴(kuò)大，家具、服裝等用品的紋樣都趨向于世俗化，不再僅僅是清新脫俗的文人畫了。明清家具商出現(xiàn)的人物造型有趣生動(dòng)，除了至今依然常見的八仙過(guò)海、童子圖，還有和合二仙、五子奪魁圖等。這些人物大多親和飽滿，讓人產(chǎn)生有喜悅之心。

清代工匠們?cè)诘窨碳揖咧畷r(shí)，求的是"多"和"飽滿"，所以會(huì)選擇表現(xiàn)力非常強(qiáng)的花卉或者辨識(shí)度很高的人物進(jìn)行刻畫。到了中后期，加上描金、彩繪等各種工藝，以及最大限度地使用了各種材料進(jìn)行創(chuàng)新，真正展現(xiàn)出富麗堂皇的效果。

結(jié)語(yǔ)

家具不僅僅是一件日常使用的工具，而是一件強(qiáng)調(diào)家中主人身份的道具。家具用料的貴重化、雕刻的復(fù)雜化都在反映一個(gè)事實(shí)——家具本身已經(jīng)在身份化，設(shè)計(jì)者們開始將家具體現(xiàn)出來(lái)的社會(huì)文化放在第一考慮的位置。為了更好表現(xiàn)，工匠們甚至可以犧牲家具的舒適度。明代家具還比較注重結(jié)構(gòu)和造型，而清代家具講究的是裝飾和用料的豐富度。