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明式家具的魅力之處:工藝之精與文人之美!时间:2019-08-23 阅读 如同歷史上其他大多數(shù)優(yōu)秀工藝美術(shù)門(mén)類(lèi)產(chǎn)生的前提一樣,明式家具之所以馳名中外,在于它的工藝之精和文人之美。在明朝,工匠群體和文人群體都進(jìn)行了家具制作理論著作的編寫(xiě)。如工匠們?cè)谌f(wàn)歷年間增編的《魯班經(jīng)匠家鏡》,并且已經(jīng)有著一套成熟的家具形制及其造法。文人們?cè)凇耙眻@亭”“藏古玩”的美學(xué)實(shí)踐中,則衍生出他們的家具欣賞美學(xué)理論。 1 如文震亨的《長(zhǎng)物志》、戈汕的《蝶幾譜》、王圻父子的《三才圖會(huì)》、李漁的《笠翁偶集》等,他們?cè)诩揖咴O(shè)計(jì)與制作上的理論認(rèn)識(shí)對(duì)明式家具產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響和成效。近代以來(lái),學(xué)者們對(duì)明式家具的研究越來(lái)越受重視,以王世襄的《明式家具研究》為集大成者。 圖1 明 黃花梨扶手椅 2 明式座椅類(lèi)家具的形制與工藝 座椅類(lèi)是明式家具中最為常見(jiàn)的類(lèi)別,其中圈椅是最能體現(xiàn)明式家具實(shí)用性與科學(xué)性相統(tǒng)一的座椅之一。明式圈椅本由交椅演變而來(lái),其命名主要因其圓圈形的靠背得來(lái),宋代時(shí)被稱為“栲栳樣”,至明代《三才圖會(huì)》中將其稱作“圓椅”(圖2)。圈椅的靠背與扶手相連,背板多作“S”形曲線,這種造型的優(yōu)勢(shì)是能讓使用者在就坐時(shí),不僅能讓肘部有支撐點(diǎn),同時(shí)也能讓大臂得到一定程度的放松。此外,圈椅的背板曲線貼合人體脊椎的弧度,在展現(xiàn)韻律美的同時(shí),也提高了人體的舒適度。 圖2 三才圖會(huì)中的圓椅 3 北京藝術(shù)博物館所藏的這件清初黃花梨雕花卉紋圈椅(圖3),是較為典型的明式圈椅造型。其扶手出頭,椅圈為“五圈”,圓中帶扁!拔迦Α笔侵溉σ蔚囊稳Σ糠忠晕甯詭Щ《鹊哪玖掀唇佣,這是由于明代后期大型木料較難獲取后的常見(jiàn)制作方法,而此前的椅圈“三接”的造法更為多見(jiàn),稱為“三圈”。 換言之,“三接”的椅圈比“五接”的椅圈要少兩處榫卯結(jié)合點(diǎn),因此它的每一根木料必須體量足夠大才行,而他們之間結(jié)合所用的榫卯,名為“楔丁榫”(圖4)。根據(jù)王世襄《明式家具研究》中的定義,楔丁榫是將兩片榫頭盡端有小舌的榫頭合掌式地接在一起,小舌入槽后要能緊緊貼合,使榫頭不能上下移動(dòng)。然后在搭口中鑿出一方孔,然后將一頭粗一頭細(xì)的楔釘釘入方孔,使得榫頭不能左右移動(dòng)。明式家具的椅圈主要是“五圈”與“三圈”兩種做法。 圖3 圈椅 圖4 楔丁榫 4 除了椅圈不可忽視,這件清初黃花梨雕花卉紋圈椅還有很多比較明顯的特點(diǎn),首先其背板略帶弧度,背板中間是浮雕的蓮花,周?chē)o以卷草圖案。其次其座面為藤制,落堂鑲嵌,座面和椅腿之間有束腰裝飾。連接座面、束腰和椅腿之間更是以極為精巧的“抱肩榫”(圖5)相連接。 值得一提的是,與常見(jiàn)的壸門(mén)牙板形式不同的是,這件圈椅代之以八個(gè)刻有卷草紋的托角牙子。雖然同樣在結(jié)構(gòu)上仍有承托重量、增強(qiáng)整體牢固性的作用,但開(kāi)始更多地注重牙板的裝飾性。而在圈椅底部正前方的下端處有踏腳棖,棖下以素牙條為支撐,其余左、右兩側(cè)和后側(cè)三面則為羅鍋棖連接,圈椅四腿足均為馬蹄足。 圖5 抱肩榫 5 這件黃花梨雕花卉紋圈椅雖為清初之物,但其式樣為典型的明式。這里涉及一個(gè)世人很容易出現(xiàn)的認(rèn)識(shí)誤區(qū),即“明式家具”并不是“明代家具”。這一點(diǎn)王世襄在《明式家具研究》一書(shū)中曾對(duì)“明式家具”一詞進(jìn)行了廣義和狹義之分。廣義的明式家具“不僅包括制于明代的家具,不論是一般雜木制的、民間日用的,還是貴重木材、精細(xì)雕刻的,皆可歸入”。 而狹義的明式家具則“指明代至清代前期材美工良,造型優(yōu)美的家具。這一時(shí)期,尤其是從明代嘉靖、萬(wàn)歷到清代康熙、雍正這200余年間的制品,不論從其數(shù)量還是質(zhì)量來(lái)看,稱之為傳統(tǒng)家具的黃金時(shí)代當(dāng)之無(wú)愧!北疚牟捎昧送跏老鍖(duì)明式家具的狹義定義,北京藝術(shù)博物館藏的這件圈椅在家具材料、制作工藝上都完整地繼承了前朝,且具有典型的明式家具特點(diǎn)。我們很難將其與之后裝飾繁華、雍容華貴的清式家具歸為一類(lèi)。 圖6 清早期 烏木七屏?xí)椒鍪忠?/span> 6 中國(guó)的傳統(tǒng)坐具自漢代時(shí)由北方少數(shù)民族傳入的“胡床”基礎(chǔ)上不斷發(fā)展,至唐宋間完全脫離席地而坐的生活方式,坐具也隨之演變?yōu)榻裉焖?jiàn)到的高型座椅,并逐漸定型。到明代時(shí),座椅類(lèi)家具已經(jīng)完全成熟,其種類(lèi)也發(fā)展出了很多種。除上文所提及的圈椅之外,常見(jiàn)的座椅類(lèi)型還有靠背椅、扶手椅和交椅等。 圖7 明 黃花梨扶手椅 7 扶手椅是在靠背椅的基礎(chǔ)上,兩側(cè)增加了扶手的一類(lèi)椅子。扶手椅中常見(jiàn)的形式有“玫瑰椅”和“官帽椅”!懊倒逡巍敝挠蓙(lái),尚沒(méi)有見(jiàn)到明確的考證。在江南地區(qū)稱之為“文椅”。這種椅子的特點(diǎn)是體量偏小,靠背和扶手都比較矮,且兩者在高度上相差不大,同時(shí)又都與椅盤(pán)垂直。 圖8 明 黃花梨卷草紋玫瑰椅 8 北京藝術(shù)博物館藏有一件清初黃花梨藤面玫瑰椅(圖9),寬約60、椅高86、座面高度50厘米。與上文所見(jiàn)的圈椅相比,顯得小巧玲瓏,頗為文雅。這件清初黃花梨藤面玫瑰椅的靠背和扶手很有特點(diǎn),其靠近座面的地方做有圓形橫棖,棖下施加矮老。 而靠背則用板條攢成曲邊券口牙子,牙子向下延伸,與橫棖相連。在座面下方以羅鍋棖加矮老進(jìn)行支撐,在管腳棖下方配以素牙條支撐,這種方式是玫瑰椅中最為常見(jiàn)的樣式。不過(guò)玫瑰椅的椅腿明、清兩代略有差異,明代多見(jiàn)圓形,而北京藝術(shù)博物館藏玫瑰椅這種圓棱方腿則以清代居多。 圖9 玫瑰椅 9 玫瑰椅的傳世數(shù)量并不太多,但在文獻(xiàn)中可知其廣受文士階層的歡迎,尤其是在江南文人的書(shū)房陳設(shè)中更為多見(jiàn)。其縮小椅背與扶手高度差的做法,使得造型上別具一格。這種造型上的巧妙安排,使得玫瑰椅在靠窗擺放時(shí),不至于讓椅背高出窗臺(tái)而造成空間上的凌亂。當(dāng)它與桌案類(lèi)家具配套使用時(shí),也不會(huì)因椅背高出桌案帶來(lái)節(jié)奏上的突兀感,避免了高椅背在整體空間陳設(shè)上難以協(xié)調(diào)的缺陷,使得座椅類(lèi)家具能夠和諧地融合在空間效果的整體營(yíng)造中去。 家居行業(yè)技術(shù)咨詢電話13301505755 文章來(lái)源:網(wǎng)絡(luò) 時(shí)開(kāi)紐數(shù)控 歡迎關(guān)注家居薈 長(zhǎng)按二維碼即可關(guān)注家居薈公眾號(hào),了解更多有用和有趣的家居知識(shí)! |