中式家具的演變史，就是中國(guó)起居文化的改變史。

從古至今，人們的起居方式分為“席地坐”和“垂足坐”兩大時(shí)期。

席地坐的歷史可以追溯到古代商周奴隸社會(huì)，直到宋元完全進(jìn)入垂足坐的時(shí)代，席地坐才退出歷史舞臺(tái)。

伴隨起居文化的改變，中式家具呈現(xiàn)出如下特點(diǎn)：

傳統(tǒng)家具以禮制為先，

家具尺寸不斷增高，

家具形體不斷完善，

中式家具以木胎為主要材料，

榫卯結(jié)構(gòu)是中式家具的獨(dú)有貢獻(xiàn)，

傳統(tǒng)家具文化對(duì)世界家具藝術(shù)影響深遠(yuǎn)。

我們看看不同歷史時(shí)期的家具演變。

春秋戰(zhàn)國(guó)到秦滅六國(guó)，家具都是以床為中心，伴隨出現(xiàn)木胎髹漆類(lèi)的幾、案以及酒器類(lèi)家具，此時(shí)家具的髹漆技術(shù)已屬高超。

家具的形式有低矮的床榻、柜、衣箱、屏風(fēng)、衣架等，在裝飾上有云氣紋金銀片、木藝雕花等等。

卷云紋案（戰(zhàn)國(guó)中期）

兩漢三國(guó)時(shí)期，開(kāi)始出現(xiàn)有圍欄的床榻，幾案不分家且體型加大，配套出現(xiàn)了柜櫥類(lèi)家具，家具的裝飾紋樣開(kāi)始豐富起來(lái)，動(dòng)物、植物以及幾何紋路都有。

魏晉南北朝的民族大融合，由于胡床傳入中原以及印度佛教文化的影響，人們的起居方式開(kāi)始改變，出現(xiàn)杌凳、馬扎、藤編坐具。

床榻體制增高，人們開(kāi)始垂足床沿，因?yàn)榉鸾涛幕�的影響，髹漆�?lèi)家具出現(xiàn)火焰、蓮花紋、卷草紋、獅子等紋樣。

隋唐時(shí)期，中原文化繼續(xù)兼收并蓄，體現(xiàn)在家居文化上就是垂足坐逐漸占據(jù)主流。

坐具類(lèi)家具開(kāi)始有圈椅、扶手椅。

床榻類(lèi)家具有壼門(mén)形體、有案型結(jié)構(gòu)，桌、箱、屏等家具形制不斷豐富。

家具造型有圓有方，裝飾工藝開(kāi)始出現(xiàn)螺鈿、金銀錯(cuò)、木繪等。

宋元時(shí)，中國(guó)起居方式正式進(jìn)入垂足坐階段，以榫卯結(jié)構(gòu)為主的框架結(jié)構(gòu)家具正式確立，大量的裝飾性線(xiàn)腳豐富了家具的造型，束腰造型開(kāi)始興起，家具形體基本成熟。

明朝，中國(guó)家具藝術(shù)的最高峰，這一時(shí)期的硬木家具是世界家具藝術(shù)的無(wú)冕之王。

文人參與家具設(shè)計(jì)，這是中國(guó)歷史上的第一次，因?yàn)槊鞒醴锤�力度非常大，官員俸祿又非常低，文人都無(wú)心仕途，于是“出世”去煉丹嗜酒，或者“寄情”陶瓷、家具等工藝品的設(shè)計(jì)。

這種道家文化，反映到明式家具的設(shè)計(jì)上，就是簡(jiǎn)約與自然流暢。

而硬木的使用，可以用材纖細(xì)，正好滿(mǎn)足了簡(jiǎn)約和流暢的需求。

清朝，家具追求厚重和裝飾，用材不惜料，追求雕刻奢華。

明中葉到清，貪污盛行，當(dāng)官收入豐厚，文人熱衷于仕途，不再參與這些士大夫階級(jí)看來(lái)是微不足道的“雜巧淫技”。

家具行業(yè)一下子沒(méi)有了靈魂，只留下大批的工匠，只能往工藝去發(fā)展。

雖然裝飾華美奢華，但是家具形體笨重，失去了尺寸、色彩等的和諧比例。

民國(guó) 紫檀雕云龍紋卷書(shū)搭腦寶座

民國(guó)，家具顛覆傳統(tǒng)，這一時(shí)期，全盤(pán)否定所有傳統(tǒng)的東西，家具也一樣。

外型設(shè)計(jì)全部照搬西方，然而材料還是以紅木為主，很少有用橡木、水曲柳這些西方原樣所采用的木材。

工匠是中國(guó)人，因此工藝、雕刻的刀法等等，全是原有的那一套。

比如在雕刻方面，將西方的人物、動(dòng)物改為蝙蝠。

現(xiàn)代家具，重視民族文化。

由于物資匱乏，家具沒(méi)有風(fēng)格可言，只是滿(mǎn)足生活基本功能的設(shè)計(jì)。

此后，物質(zhì)逐漸豐富起來(lái)，家具風(fēng)格又回到民國(guó)家具的老路，建筑、服裝、生活器具……全部都是西式的，中國(guó)的文化，深度迷失。

近年，隨著中國(guó)國(guó)力的增強(qiáng)，民族自信心逐漸恢復(fù)，人們開(kāi)始回顧自己的文化與傳統(tǒng)。

中式家具設(shè)計(jì)的回歸有了一個(gè)開(kāi)始，形成一種具備傳統(tǒng)形制和元素，又充分滿(mǎn)足現(xiàn)代審美和生活的風(fēng)格。

新中式風(fēng)格，從此崛起。

新中式家具擺脫了中國(guó)傳統(tǒng)明清家具的雛形，并根據(jù)現(xiàn)代人的生活習(xí)慣，對(duì)傳統(tǒng)家具造型“符號(hào)”提煉并進(jìn)行適當(dāng)?shù)暮?jiǎn)化變形，形成了適合現(xiàn)代人的舒適中式家具，無(wú)論是實(shí)用性還是氣質(zhì)上都能被現(xiàn)代的人所接受。

當(dāng)然從發(fā)展的角度來(lái)看，新中式并不是一味仿古，而是傳承，并在傳承中創(chuàng)新發(fā)展。所以新是必然，它需要立于文化根基之上，兼收并蓄，具有博采眾長(zhǎng)的包容力與不斷加強(qiáng)的創(chuàng)新力，才能擁有更加持續(xù)而強(qiáng)勁的生命力。

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