提起北歐風(fēng)，我們想象的畫面都差不多，以白色為主，通透明亮。在有人把北歐風(fēng)總結(jié)為“性冷淡、極簡”之后，無數(shù)人對北歐設(shè)計形成了刻板印象。

“北歐極簡風(fēng)”鋪天蓋地流行，某寶上那些粗制濫造，用復(fù)合木板做成的桌椅只要標榜為“北歐風(fēng)”，就能大賣特賣。

正是由于信息的不對稱和美學(xué)教育的缺失，我們很難分辨什么是真正的北歐設(shè)計。

我們對認知中的“北歐風(fēng)格”越熟悉，與這片土地和真正的設(shè)計風(fēng)格越偏離。

小編忍不住想替北歐設(shè)計喊冤，從設(shè)計的角度，來給大家說說對于“北歐風(fēng)”的誤解。

1、北歐風(fēng)這個名詞在國外并不存在

百度百科是這樣的定義的：北歐風(fēng)格，是指歐洲北部國家挪威、丹麥、瑞典、芬蘭及冰島等國的藝術(shù)設(shè)計風(fēng)格（主要指室內(nèi)設(shè)計以及工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計）。它具有簡約、自然、人性化的特點。

而在維基百科上，卻無法搜索到這項詞條。

也就是說，北歐風(fēng)是中文專屬詞匯，而最早流派的名稱來自100年前——斯堪的納維亞設(shè)計Scandinavian design。

斯堪的納維亞風(fēng)格并不是現(xiàn)在才火的，其作為設(shè)計界最重要的流派之一風(fēng)靡世界快100年了。

早在1900年代，斯堪的納維亞設(shè)計就開始有了姓名。巴黎博覽會上，北歐設(shè)計的家具立刻引起世界的轟動，積累了一大票粉絲，被稱為兼具現(xiàn)代化和人情味的設(shè)計。

到了上世紀二三十年代，北歐吸收了現(xiàn)代主義中積極的元素，同時也捍衛(wèi)了自己的民族特色，沒有迷失自我。

在50年代后經(jīng)由美國市場的推動而發(fā)揚光大，席卷全球。

經(jīng)過近百年的演進，北歐風(fēng)格遠不是“極簡”這一個詞就能概括的。如果非要給包羅萬象的北歐風(fēng)格一個總結(jié)，內(nèi)核應(yīng)該是：事物應(yīng)不斷被延續(xù)，而非被取代。

2、北歐五國有各自的設(shè)計風(fēng)格

北歐地區(qū)由于地處北極圈附近，氣候非常寒冷，資源（森林多但是可以吃得少）相對匱乏，人口少，人工貴。所以大體上的北歐設(shè)計更加講求功能性，以人為本，不在乎浮華的裝飾。

但作為個體存在的北歐五個國家，有著各自不同的設(shè)計風(fēng)格。

我們不一樣！

 丹麥 

丹麥設(shè)計受德國包豪斯主義影響較深，產(chǎn)出了許多功能主義的標志性作品。

Poul Henningsen 運用數(shù)學(xué)原理“等角螺線”計算出三層燈罩的直徑比例、向下彎的弧度、角度，讓所有光線都經(jīng)過至少一次反射、折射，達到柔和、均勻的照明效果。

你一定在某個地方見過它

大名鼎鼎的蛋椅，由丹麥國寶級大師Arn Jacobsen設(shè)計↓

 瑞典

瑞典是斯堪的納維亞國家中最早出現(xiàn)設(shè)計運動的國家，那時起就有了延續(xù)至今的瑞典設(shè)計協(xié)會。

最早走上工業(yè)化之路

19世紀20年代北歐工業(yè)革命時，瑞典已經(jīng)開始通過設(shè)計提升生活品質(zhì)，尤其為中下階層的低收人者服務(wù)，設(shè)計的產(chǎn)品性價比很高，有多種用途，典型的品牌就是宜家。

 芬蘭

芬蘭講求創(chuàng)意經(jīng)濟，芬蘭的設(shè)計給人以華麗、鮮明的美感。裝飾性的物品是它的強項，比如玻璃藝術(shù)和紡織品藝術(shù)。

家家都會有的Alvar Aalto設(shè)計的花瓶

Iittala最出名的Kastehelmi系列的玻璃器皿

“芬蘭國寶級”Unikko罌粟印花

 挪威 

當前三個國家的設(shè)計風(fēng)靡全球之時，挪威還是一片空白。數(shù)年之后，挪威教父級工業(yè)設(shè)計師出現(xiàn)了，從此挪威在設(shè)計界有了一席之地。

就是他，Peter Opsvik，人類4000年坐姿的顛覆者↓

他圍繞人體工學(xué)，對椅子展開瘋狂的研究，拿遍了紅點IF大獎。

挑戰(zhàn)重力的Gravity Balans，1983年設(shè)計

跪著坐，據(jù)說利于促進脊椎的血液循環(huán)及胃部蠕動

Capisco騎馬椅，想怎么坐就怎么坐

 冰島 

要么白雪茫茫，要么出現(xiàn)長達半年之久的“極夜”，乏味的室外環(huán)境使冰島愛上大面積鮮艷的純色。

除了建筑外，冰島的設(shè)計風(fēng)格更多的是原始的自然風(fēng)情。

3、北歐風(fēng)很便宜

北歐風(fēng)不是很便宜，而是山寨品太多，假貨橫行。

這是一張來自設(shè)計便利店的調(diào)研圖片，在收集了大量北歐產(chǎn)品進行特征提取后，發(fā)現(xiàn)斯堪的納維亞家具強調(diào)簡約的幾何輪廓，線條和天然材料。

這也意味著，它們太容易仿制。

就拿丹麥平價設(shè)計品牌HAY來說吧，這個極具設(shè)計感的萬花筒托盤原價大概74美元，折合下來400元人民幣左右。

而在某寶上一搜，銷量排名前十的產(chǎn)品，全是十多元的山寨品，差價竟然有20倍，并且配色和CMF處理也差強人意！

根據(jù)某寶上的數(shù)據(jù)顯示，大多用戶會集中購買500元以內(nèi)的相關(guān)商品。這也說明有很大一部分的用戶將北歐風(fēng)和低價畫上了約等號。

事實上正版的北歐設(shè)計幾乎是奢侈品，雖然是極簡風(fēng)格，但裝飾面處理上講究無“收口”處理，對于工藝的考驗要求非常高，錢一點也不少花。

就這樣一把簡單的木椅，卻隱藏著豐富的設(shè)計細節(jié)。結(jié)構(gòu)令它在視覺和重量方面都非常的輕盈，同時還便于收納。

別人的設(shè)計號稱品質(zhì)保證十年，而長租公寓給我配的“伊姆斯椅”，已經(jīng)被我坐爛了三把。

大量的“山寨品”給中國消費者留下“便宜、低品質(zhì)”的印象，而正品所追求的設(shè)計理念和精良制作卻被忽視了。

4、日式極簡VS北歐極簡

在電商平臺上搜北歐風(fēng)，會混雜著一些并不屬于北歐風(fēng)的單品，它們更加偏向日式風(fēng)格。

都是極簡、都是高明度低飽和度、都喜愛用溫暖明亮的木材、都追求人性化設(shè)計，所以很多人都沒搞明白，北歐設(shè)計和日本設(shè)計究竟區(qū)別在哪？

日式

北歐

日本的極簡，是希望人們忘掉物件本身，只著眼于日常生活。

北歐的極簡，是希望人們聚焦于物件本身。

來自北歐的設(shè)計，往往有自己獨特的性格。

日本的收納講究藏，北歐更希望物件被重視。

在簡單的背景下，物的魅力被彰顯，每一樣都是品味的象征。

5、中國為什么流行“北歐風(fēng)”？

 對上一代審美體系的徹底反叛

年輕人受到現(xiàn)代主義風(fēng)格影響，等他們終于能當家做主，就迫不及待告別中式風(fēng)的沉悶和歐式宮廷風(fēng)的浮夸，擁抱極致的簡約。

 簡單，實用和美

北歐風(fēng)格強調(diào)采光，與中國人的喜好非常契合，他們的處理方式非常值得學(xué)習(xí)。

 性價比高 

正版的北歐產(chǎn)品中，有平價的品牌可以選擇，即使是高端系列，價格比起意大利設(shè)計或是中式家具也有優(yōu)勢。

北歐沒有中國的北歐風(fēng)，就像蘭州沒有蘭州拉面，重慶沒有雞公煲。

雖然北歐沒有北歐風(fēng)，但國內(nèi)交流提到“北歐風(fēng)”，彼此大腦里就會有畫面，這個詞從降低溝通成本的角度說，是有價值的。

現(xiàn)在中式北歐風(fēng)越來越趨于一種模式化、樣板間的形態(tài)，讓人們產(chǎn)生審美疲勞。

不過潮流終將過去，當我們把各種各樣的外來風(fēng)格都咀嚼透徹，也許離摸索出中國自己獨有的設(shè)計風(fēng)格就不遠了。

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文章來源：網(wǎng)絡(luò)

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