前言：琺瑯家具，在我國(guó)歷史上有著十分重要的家具地位，那么你了解琺瑯家具的前世今生嗎？

琺瑯，即金屬胎琺瑯器，是一種集金屬制作與琺瑯釉料加工處理為一體的復(fù)合性工藝制品。這種材料色彩非常絢麗，具有寶石般的光澤和質(zhì)感，耐腐蝕、耐磨損、耐高溫等優(yōu)良特性使其在家具應(yīng)用上倍受青睞，使家具造型上給人有一種氣勢(shì)雄偉、生機(jī)勃勃的感覺(jué)。

上面這個(gè)家具是紫檀雕花嵌琺瑯?lè)鍪忠巍７鍪忠巫咸茨举|(zhì)，搭腦和扶手具有一定的弧度。椅背鏤雕勾卷云紋，正面上部嵌一雕磬紋及流蘇圖案的黃楊木，正中起槽，鑲嵌掐絲琺瑯西洋花紋片，背面正中浮雕西式珠花一枚。從椅身各部比例看，座面橫度大于高度，其縱向尺寸幾乎與高度相等，給人以穩(wěn)重大方之感。

琺瑯家具能呈現(xiàn)出這樣的效果，離不開(kāi)背后的琺瑯工藝。琺瑯的工序工藝全部為手工完成。制胚、掐絲、點(diǎn)瑯、燒瑯、打磨、 鏨刻、鎏金等，每一道工序都難以用現(xiàn)代機(jī)器取代手工完成。

1.制胎:把紫銅板剪到適合尺寸，再敲至合適形狀，拼接處填焊藥焊接成型。

2.掐絲:用鑷子將紫銅絲彎折成合適的花飾，黏貼在銅胚上，然后在燒制爐中燒制。

3.點(diǎn)瑯:用調(diào)制出的不同顏色的釉料，按照胚上的掐絲輪廓用吸管等專(zhuān)業(yè)用具填充絲間的空隙。

4.燒制:在 800 至1000 攝氏度 的高溫下燒制，釉料將牢牢的吸附在銅胎表面。

5.打磨:在燒制后，對(duì)其打磨，琺瑯表面呈現(xiàn)一種溫潤(rùn)如瓷器的光澤。

6.鏨刻:在設(shè)計(jì)好器形和圖案后，以特制的工具和特定的技法，加工出千變?nèi)f化的浮雕狀圖案。 

7.鎏金:將金和水銀合成的金泵劑涂在物件的表面，加熱使水銀蒸發(fā)，金就依附在了物件的表面。

琺瑯器的起源

追溯掐絲琺瑯器的淵源，這種金胎嵌彩、繽紛瑩透的精致工藝，卻是西方的舶來(lái)品。

據(jù)史料記載：公元13世紀(jì)下半葉，一代天驕成吉思汗建立蒙古帝國(guó)，其后為了肅清政敵乃蠻部的殘余勢(shì)力，便親率二十萬(wàn)大軍西征。

掐絲琺瑯如意耳紙鎮(zhèn)一組

此次西征，前后歷經(jīng)四十多年，席卷了歐亞大陸。所經(jīng)之處生靈涂炭但在野蠻的征戰(zhàn)中，只有技術(shù)工匠可幸免于難。

銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋龍耳爐

后來(lái)這些工匠被帶回中國(guó)，其中就有會(huì)琺瑯工藝的人，至此，琺瑯器及其制造工藝最終傳入中國(guó)。 

明代琺瑯器的發(fā)展

明代琺瑯器發(fā)展最具代表性的就是景泰藍(lán)。景泰藍(lán)即是掐絲琺瑯，只因明景泰一朝大興燒造且通體顏色以藍(lán)為主而得名。

明景泰 御制掐絲琺瑯纏枝番蓮蓮蓬紋盒

景泰朝之后的幾十年間，雖有天順、成化、弘治、正德四朝，但掐絲琺瑯的燒造均未見(jiàn)紀(jì)年款識(shí)。

明萬(wàn)歷 御制銅胎掐絲琺瑯花卉紋六方蓋盒

明代萬(wàn)歷年間，在中國(guó)歷史上又一次迎來(lái)了藝術(shù)品收藏的高潮，上至王公貴族，下到文人雅士無(wú)不沉醉于此。當(dāng)然其中附庸風(fēng)雅之事想必在所難免。

時(shí)下,現(xiàn)代中式家具的創(chuàng)新急需新的元素來(lái)提升文化內(nèi)涵和價(jià)值感�，m瑯作為傳統(tǒng)的裝飾元素， 造型工藝都相當(dāng)成熟。對(duì)傳統(tǒng)琺瑯進(jìn)行革新，使其在家具上重新煥發(fā)光彩。

琺瑯彩用在家具上主要有兩種方式 ，一種是琺瑯直接燒制成型家具；另一種是輔以其他材料，如木材、織物等，琺瑯則主要是用作表面裝飾。

臺(tái)燈

座椅

茶桌

屏風(fēng)

供桌

羅漢床

琺瑯除了在家具中應(yīng)用廣泛，在身邊的一些工藝品小物件中應(yīng)用亦如此。

日常器皿

手杖

鎖

刀具

手表

琺瑯在家具中的應(yīng)用既能更好的傳承琺瑯工藝，為現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)提供了設(shè)計(jì)元素，同時(shí)也是對(duì)現(xiàn)代中式家具 “ 輕奢侈 ”之路的一次探索。

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