快節(jié)奏的當(dāng)代生活充滿著浮躁與緊張，回到家中，遠(yuǎn)離城市的喧囂，渴望自然、恬靜成為了當(dāng)代年輕消費(fèi)群體的新風(fēng)向。傳統(tǒng)的木雕家具就蘊(yùn)含著讓人平靜下來(lái)的魔力，這種魔力源自于經(jīng)典，源自于自然，源自于傳承。

縱覽我國(guó)古代，木雕家具的精湛技藝一直讓人瞠目結(jié)舌，從民間到宮廷，大大小小的木桌木椅都是能工巧匠的精神體現(xiàn)。明末清初，宮廷木雕家具鼎盛時(shí)期京作家具主要受蘇作制作技藝影響，此時(shí)的宮廷和民營(yíng)家具的差別主要體現(xiàn)在裝飾，用材，圖案設(shè)計(jì)和管理上四個(gè)方面。

01裝飾風(fēng)格的比較

從清代造辦處檔案中不難發(fā)現(xiàn)，清早期宮廷家具沿襲、仿制晚明蘇式家具款式和裝飾特征，涉及家具雕刻圖案、雕刻制作制度、雕刻用材等方面的信息。 

但明清宮廷蘇式木雕家具和民間蘇作木雕家具 因使用者身份地位的差異，即使使用相同的雕刻材，明清宮廷蘇式木雕家具相比民間蘇作木雕家具呈現(xiàn)更加莊重和輝煌的氣勢(shì)和禮儀感，雕刻的細(xì)節(jié)性也更加精致。

02用材的比較

明清宮廷蘇式家具木雕舉全國(guó)之力，使用的均是最珍貴的木料，主要是黃花梨、紫檀、雞翅木和蘇作木雕家具就地取材的用材特色有差異，即使都使用進(jìn)口硬木材，蘇作家具木雕也較少使用紫檀這種木材，而清代宮廷蘇式家具木雕則普遍使用紫檀木，清代宮造辦處活計(jì)檔中幾乎每年都有收購(gòu)紫檀木的記載。

03圖案設(shè)計(jì)的比較

清中期后的家具木雕均多選用含有吉祥寓意的雕飾題材，如喜報(bào)平安、鶴來(lái)添福壽、芝蘭同春等，并將家具木雕這種裝飾題材延伸到室內(nèi)空間裝修中，如應(yīng)用在劃分空間的碧紗櫥、木隔斷、罩壁之上。

不同的是，對(duì)于主題的選擇，民間和官營(yíng)的明清蘇作家具木雕圖樣設(shè)計(jì)是出自不同人手。

1小家碧玉

大多數(shù)的民間木雕家具都是依據(jù)當(dāng)時(shí)畫(huà)師營(yíng)生的現(xiàn)實(shí)以及畫(huà)家和園林主人、富商文人交好的史實(shí)，木雕圖樣除了由工匠自制外，很可能由蘇州當(dāng)?shù)禺?huà)師、文人、畫(huà)家繪制，整體圖案更加自由奔放。

2 端莊大方

清代宮廷蘇式家具木雕的設(shè)計(jì)與畫(huà)樣，除了工匠自行完成，或?qū)m廷畫(huà)家參與外，造辦處管理人員如怡親王以及皇帝都為家具設(shè)計(jì)過(guò)式樣，畫(huà)過(guò)花樣，所以偏向端莊典雅，大氣浩蕩。

04制作管理的比較

清代宮廷蘇式家具木雕的制作有著嚴(yán)密的管理制度，從領(lǐng)料定額、工時(shí)定額、制作成本到質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)都 有詳細(xì)的條例，家具雕工、磨工、編藤工分工明確，責(zé)權(quán)分明，工時(shí)計(jì)算有章可依。清代匠作則例是清代宮廷建筑與器物用料、用工、用銀及樣式做法的規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)。

 清代匠作則例中關(guān)于清代宮廷蘇式家具雕刻圖樣和用工的記載 

清代宮廷蘇式家具木雕制作并不是對(duì)每種紋飾都有詳細(xì)的定令，尚未有規(guī)定的紋飾題材需要經(jīng)過(guò)官員核實(shí)。清代宮廷蘇式家具木雕制作隸屬造辦處，直接聽(tīng)命于皇帝，而明清蘇作家具木雕制作一般由雇主拍板，木作行會(huì)和官府對(duì)商品化的蘇作家具木雕分別起著輔助和監(jiān)督的作用。 

通過(guò)對(duì)宮廷和民間蘇作家具木雕技藝進(jìn)行深入比較分析，不僅讓更多年輕人更多接觸傳統(tǒng)木雕家具的歷史性與美觀性，也是對(duì)于這類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的最好傳承。

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