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為什么紅木家具有"南漆北蠟"的說法?99%的人都搞錯了!

时间:2021-08-09     【转载】   来自:東陽紅木木材   阅读



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紅木家具外表處理有“南漆北蠟”之說,很多流傳的文章,都說是因?yàn)槟戏教鞖獬睗,適合用做生漆的家具;北方天氣干燥,適合用燙蠟的家具。


但事實(shí)并非如此。


生漆,又稱“國漆“,是一種從膝樹上采割的乳白色膠狀液體,是我國特產(chǎn)的優(yōu)質(zhì)天然涂料。


具有耐高溫、耐磨、耐油污、耐酸、耐醇等特點(diǎn),涂在家具的表面附著力強(qiáng)、涂膜堅硬、光澤性好。


至今,沒有任何一種化學(xué)合成涂料能在堅硬度、耐久性等主要性能方面超過生漆,是紅木家具表面的理想涂料。

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但生漆形成透明漆膜的條件非?量,必須每次只擦薄薄的一層,并且在溫度20℃-40℃、相對濕度75%以上時,才能干燥成透明的漆膜。


如果生漆擦厚了,或者溫度、濕度不達(dá)要求,就是放到太陽底下曬、用火烤,漆膜也干不透,只會變成黑色。而這種黑色也是漆藝的常態(tài),有句成語叫“漆黑一片”,引用的就是生漆這個特點(diǎn)。


但紅木家具做生漆時,卻不能把表面做成“漆黑一片”的黑色,必須要“透底”,只有透底才能展現(xiàn)木質(zhì)本身的色澤和紋理之美。


在沒有可控制溫度、濕度的生漆房時,北方地區(qū)的溫、濕度自然環(huán)境就限制了它很難做出透底的生漆。包括在南方地區(qū),也只有在特定的季節(jié),溫度、濕度達(dá)到理想狀態(tài)時才能做出透底的效果,比如,有些地方至今還有只在桂花開的季節(jié)才做紅木生漆的傳統(tǒng)。


北方的自然氣候條件,在沒有可以控溫、控濕的生漆房時,基本做不出透底的紅木家具生漆,所以燙蠟幾乎是以前北方紅木匠人的唯一選擇--燙蠟工藝對氣候環(huán)境的要求,沒有那么苛刻,南北皆宜。

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傳統(tǒng)的紅木家具擦生漆的工藝,包括刮灰和擦漆兩大環(huán)節(jié)。


底灰又叫生漆灰,一般用生漆和石膏調(diào)制而成。

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刮底灰主要是為了填平木頭表面的毛孔,為達(dá)到平整的效果,在刮上底灰后,要送入生漆房,待干透后打磨(水磨),再批灰,再送入生漆房干透,再打磨,再批灰。。。正常情況下,為達(dá)到理想效果,需要反復(fù)五次刮灰--打磨五次。

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擦生漆時,為了保證漆膜能干透不變黑,每次都只能擦薄薄的一層,然后送入特定溫度、濕度的生漆房里"悶熟",這層漆膜干透后,取出來再擦薄薄的一層,然后再送進(jìn)生漆房悶熟。

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為了達(dá)到晶瑩剔透的效果,這個工序需要反復(fù)七到八次。

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傳統(tǒng)的燙蠟工藝,是對紅木家具表面進(jìn)行精細(xì)打磨后,把蜂蠟加熱熔化,滲入家具木質(zhì)表面,讓蜂蠟和木質(zhì)、樹脂等一起形成保護(hù)膜。


實(shí)際上,古法燙蠟工藝并不復(fù)雜,基本就是重復(fù)以下幾步:


【把蜂蠟加熱熔化】--【把熔化的蜂蠟刷到家具上】--【高溫烘烤,使蜂蠟進(jìn)一步滲透】--【用棉紗把溢出來的蜂蠟吸干凈】

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燙蠟工藝雖然簡單,但要想光滑細(xì)膩,必須靠事先的精細(xì)打磨,所以對打磨的要求很高,一般要從100目開始,打磨到至少1000目以上,需要耗費(fèi)很多的人工。

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無論是傳統(tǒng)的生漆工藝還是燙蠟工藝,其工藝等級、對家具的保護(hù)和展示效果,都是現(xiàn)代油漆所無法比擬的,但成本卻要高很多:生漆工藝的成本,大概是油漆工藝的十倍;燙蠟工藝的成本,大概是油漆工藝的三倍。

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中國家具協(xié)會副理事長陳寶光說:生漆和燙蠟,工序之復(fù)雜,對材料的要求之高,其制作工藝本身就是一個文化。


只是,在絕大多數(shù)消費(fèi)者都不知道其好壞優(yōu)劣、也無法區(qū)分其好壞優(yōu)劣的情況下,這類高成本的傳統(tǒng)老工藝注定要沒落---無論它有多么優(yōu)秀。


這是市場供求雙方共同的選擇,是急功近利的代價,也將是這個時代留在歷史上的底色。


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