在我國家具史中，明清時期的家具當屬黃金時代。而在蘇、廣、京三大家中的蘇作一直以家具裝飾格調(diào)大方著稱。江蘇省的蘇州、揚州和松江一帶的家具制作名震一時，蘇式家具也可以說是明式家具的發(fā)源和基礎。

明清家具有宮廷蘇式木雕家具和民間蘇作家具之分，前者是官方征調(diào)各地工匠發(fā)起的制作活動，后者是自由經(jīng)濟條件下的民間制作活動。

宮廷蘇式木雕家具是官式家具的最高級別，多選擇深沉、凝重的材色，追求厚重的造型，形成了雍容大氣、絢麗豪華的裝飾風格。且尺度超大、厚重威嚴、富麗堂皇，與金碧輝煌的宮廷環(huán)境相適應。

而民間蘇作家具與廣大民眾的生產(chǎn)生活相伴相生，以滿足人們最基本生活需要為目的，放置在民間居所、街坊、商鋪、祠堂等，空間相對低矮、狹小，所以造型簡潔、質(zhì)樸自然、尺度適中，與普通的居民生活環(huán)境相適應。

1、裝飾風格的比較

明清宮廷蘇式木雕家具更顯莊重和輝煌的氣勢和儀式感，造型雄渾，尺寸寬大，用料粗壯，裝飾精致，具有皇家氣派細節(jié)也更加精致。但到晚清時多數(shù)流于繁瑣、細碎，反而影響審美效果。

民間蘇式木雕家具一般講究實用，因此裝飾較少，裝飾工藝相對簡單。主要的裝飾類型有髹漆、彩繪、雕刻等。與幾何圖案相結(jié)合，題材大多反應吉祥文化。

2、用材的比較

清宮廷蘇式木雕家具舉全國之力，使用的均是最珍貴的木料，主要是黃花梨、紫檀、雞翅木。常常一木整挖，很少拼接。就算有些大料必須拼接時，也是精選精配，紋理走向保持一致，顏色和諧統(tǒng)一。

民間蘇作家具一般就地取材，以“雜木”為主。從經(jīng)濟、實用性的角度出發(fā)，實現(xiàn)運輸和流通環(huán)節(jié)低成本性。大材大用，小材小用，不同材種搭配使用，下腳料拼接使用。

3、圖檔設計的比較

民間蘇作家具和宮廷蘇式木雕家具都需“圖攬主先呈祥”。民間蘇作家具的設計和制作一般是由同一個工匠完成，在自家院子或在當?shù)刈鞣恢谱�。其�?gòu)思、規(guī)劃、制作、上色等均由民間工匠決定。工匠自由創(chuàng)作，沒有刻意的約束和限制，形成了民俗家具形態(tài)豐富多彩，規(guī)格多樣化的特點。

而宮廷蘇式木雕家具大部分規(guī)定在宮廷內(nèi)指定地點打造，如清宮內(nèi)務府造辦處。宮廷家具的設計必須按照一定的模式，有一套嚴格的審批程序，每件家具的施工、驗收以及修改過程均記錄在案。特別是帝王的直接參與設計，制作分工極細。造辦處有許多裝飾部門，使得木工工藝與其它工藝相結(jié)合，形成了清代宮廷家具的新形態(tài)。

4、制作管理的比較

清代宮廷蘇式木雕家具的制作有著嚴密的管理制度，清代匠作則例為準則，責權(quán)分明，工時計算有章可依。

民間蘇作家具的設計和制作一般是由同一個工匠完成，沒有刻意的約束和限制，形成了民間蘇作家具形態(tài)豐富多彩，規(guī)格多樣化的特點。

明清是兩個不同的歷史時期，它們之間是相互摻雜的，明式家具中出現(xiàn)了清式家具的特點，而清式家具或多或少也受到了明式家具的影響。

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