提起中國古典家具，我們首先就會想到明式家具，的確，明式家具作為中國傳統(tǒng)家具民族意志的典范和代表，是晚明文人精神的極致體現(xiàn)，至今人們還驚嘆于那個時期家具獨特的美！

中國古典家具代表是明式家具，那么明式家具代表又是什么呢？筆者認為圈椅當(dāng)之無愧！圈椅是明代家具中最耀眼閃亮的一顆明星，用明式家具之王來形容也不為過。它的基本式樣也是在明代中晚期定格規(guī)制下來的。它的來源是宋元圓背與直背交椅。

               唐

圈椅的歷史從唐朝開始。唐代時候經(jīng)濟空前繁榮，民族文化融合，上流階層更加青睞靠背舒適、器型優(yōu)美和裝飾華麗的家具，在圈椅的雛形就此出現(xiàn)，也使魏晉時期的憑幾逐漸淡出人們的視線。

唐代周昉《揮扇仕女圖》中的圈椅

宋

宋代崇尚自然和禮制，使圈椅風(fēng)格走向款式簡潔與裝飾雋秀，其搭腦與扶手一順而下，謙恭內(nèi)斂，椅圈和座面呈現(xiàn)天圓地方。

宋代《卻坐圖》中的圈椅

南宋的《無準(zhǔn)師范像》中的圈椅

明

在崇尚質(zhì)樸的明代，追求精神享受的文人參與了家具設(shè)計，用線條、留白和材質(zhì)本色，彰顯器型、韻味與工藝之美�？勘澈头鍪诌B在一起順勢而下，以托住人的肘部。依據(jù)人體脊椎彎度，把椅背設(shè)計出“S”型曲線;為了加大后背與靠背的接觸面，椅背與座面形成100度傾角。這些更趨向舒適的創(chuàng)新設(shè)計，把圈椅推向巔峰。

清

清康熙年間，為了滿足皇宮對家具等陳設(shè)與裝飾器物的需求，清宮召集天下能工巧匠，設(shè)立了造辦處。圈椅在皇室這個優(yōu)越的文化殿堂里，發(fā)生了彰顯貴族血脈的華麗蛻變，演變成為皇家御用的“皇宮圈椅”。

圈椅發(fā)展到清代，其基本式樣并未有根本性改動。但在尺寸與制造細節(jié)上卻有較為明顯的變化。

明、清、清式皇宮圈椅圓把頭比較

1、尺寸變化

明代圈椅，無論其下部方正部分與上部圓圈扶手靠背部分的體量尺寸均緊湊而小巧。尤其是圈部，多為三節(jié)圈，且胳膊搭放處兩側(cè)的最寬距離，一般為56-60公分之間。到了清代，則此圈最寬處一般放大到66-70公分之間，普遍加寬了10公分左右，一般也多做成五節(jié)圈，更靠近一個整圓。

2、式樣變化

明清圈椅樣式上的最大變化在圈椅兩個把手處。明代圈椅的兩個拐把頭，拐得比較直接，彎子轉(zhuǎn)得急，扶手把頭也比較大，像一個正圓形或菱圓形的小盤子。到清代，則此處轉(zhuǎn)彎半徑加大，拐得比較順暢而圓滑，手把頭也明顯縮小，比圈椅的兩根圓桿略寬一些，不表現(xiàn)為一個突出的圓疙瘩，而是順勢外撇一點，粗大一點，減少了突兀感。從美學(xué)上看，更為流暢華美。

現(xiàn)代

在時尚元素呈多元化的今天，圈椅已“飛入尋常百姓家”。然而與清代相比，現(xiàn)代人的身高、體量都變高大了，家庭相對宮廷，在采光、裝飾、陳設(shè)等視覺審美方面的需求也出現(xiàn)了很大的變化。

無論如何變化，圈椅一直身份不菲，是因為它是宮廷文化的載體和象征，意義遠超使用功能，可以說是適應(yīng)時代的創(chuàng)新賦予了圈椅以靈魂。

國外

丹麥家具設(shè)計大師漢斯維納（Hans Wegner）設(shè)計的“中國椅”相信大家都見過的，特別是咖啡廳、書店等地。甚至已經(jīng)成為現(xiàn)代裝修風(fēng)格必備產(chǎn)品了。

他的靈感就是來源于中國的圈椅，整體上借鑒了圈椅傳統(tǒng)的天圓地方的構(gòu)造，在局部和尺寸上做了些許修改。

從唐朝到現(xiàn)代，再到國外，圈椅可以說一直是時代的寵兒，他的形態(tài)特征與變化，也在一定程度上代表了那個時代的家具風(fēng)格。讀懂她對現(xiàn)代家具設(shè)計來說也是難能可貴的財富。

文章來源：家居薈二零二五

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