羅漢床是中國傳統(tǒng)臥具中

最“閑適”的一種

書房、客廳乃至于臥室里都可以陳設(shè)

那么，你知道從古至今

它又有著怎樣的變化嗎？

中國傳統(tǒng)家具里的羅漢床，是廳堂中十分講究的家具。事實上，羅漢床的歷史和演變早從唐代就開始了。

通覽歷朝歷代的繪畫作品，頻頻可見古人以榻或羅漢床為中心的生活場面。明代以后，特別是在清代，這種禮儀已成定式。因此，羅漢床由樸素向華麗發(fā)展，逐步強調(diào)自身的裝飾。

《女史箴圖》

唐 代 羅 漢 床

中國古代家具歷史中，床榻類家具的發(fā)展脈絡(luò)之一，源自于商周青銅禁。唐代吳道子的繪畫中，清晰的表現(xiàn)了維摩詰坐榻的造型。

羅漢床又名“彌勒榻”，是從漢代的榻逐漸演變過來的。榻，本來指專門的坐具，經(jīng)過唐代及宋元的發(fā)展，形體逐漸加大。

唐代羅漢床產(chǎn)生于隋唐五代時期，由于垂足而坐成為一種趨勢，高型家具迅速發(fā)展，并出現(xiàn)了新式高型家具的完整組合。此時的羅漢床，具有高挑，細(xì)膩，溫雅的特點，材質(zhì)方面以木質(zhì)居多。

可惜的是，唐代羅漢床傳世者無一，基本只能借助繪畫、出土壁畫等圖像資料以及少量出土模型。這個時期的羅漢床其實更近似于榻。

宋 代 羅 漢 床

唐、五代羅漢床是宋代羅漢床的發(fā)展之源，但宋式羅漢床又是明清羅漢床的之源。宋代羅漢床具有典雅平正的藝術(shù)風(fēng)格，其造型古雅、色彩純凈，并且內(nèi)斂天真，不事雕琢，以質(zhì)樸取勝，給人清淡雅致之感。

《史籍》——坐具

在完備的宋代家具體系中，尤以椅類家具最讓人印象深刻。早期的高型坐具是以墩類、凳類為主的，都沒有靠背。沒有圍屏的榻歷史，要早于帶圍屏的羅漢床。彼時，幾乎所有的高型家具，都不具備倚靠功能。

宋代榻的功能仍然較為多變，它既可以供人躺臥休息，也可以供人在上面活動，擺放東西，而且也可以供人垂足而坐，這時似乎它已在使用功能上轉(zhuǎn)變?yōu)樽�具。目前我們可以看到這一時期榻的形象多于床，其形制也比床豐富。

南宋牟益《搗衣圖》中的榻

箱形結(jié)構(gòu)為隋唐以來的傳統(tǒng)形式，與此形式相結(jié)合的是束腰與托泥的形式。這種榻古樸端莊，底座多帶有壸門裝飾，和后來興起的框架結(jié)構(gòu)的榻相比，不免多費材料，工藝也變得復(fù)雜，例如，宋佚名《維摩圖》中的三圍子榻即是如此。

宋佚名《維摩圖》中的榻

古代床榻除了官宦和較為殷實的人家大量使用外，一些寺廟里的方丈住持們亦時常在床榻上打坐悟禪或講經(jīng)論道，故又俗稱“羅漢床”或“彌勒榻”。

宋代《維摩天女像》

明 代 羅 漢 床

隨著木工技藝的進(jìn)步，以及追求簡約風(fēng)尚的審美習(xí)慣，箱型榻中間用于支撐的腿足逐漸減少，甚至完全省略，只留下最外側(cè)的腿足。而原先垂直相交的板足，漸漸融合為實木的方腿，底部的勾尖進(jìn)化為馬蹄狀。成書于明代崇禎朝的《金瓶梅》刻本插圖中，這種直足內(nèi)翻馬蹄的床榻屢見不鮮，可見早已成定式。

書中刻畫的此類床榻，有著典型而清晰的特征：三圍板、無束腰、及直足內(nèi)翻馬蹄。這些出自安徽工匠之手的刻畫，明顯反映出作者對庭院建筑、家居環(huán)境及家具器物的深入了解，在此基礎(chǔ)上細(xì)致周詳?shù)拿枥L出晚明時期，南方地區(qū)的生活常態(tài)。

有一副非常有名的畫——《韓熙載夜宴圖》，從中我們可以了解到古人以榻或者羅漢床待客的場面，明初，人們待客的最高級別是在羅漢床上，特別是清代，這種這種禮儀已成為定式。

明代羅漢床于前人的基礎(chǔ)上，在左右及后面裝上圍欄，以欞紋板居多。還有以三塊獨板做圍子的，淡黃色的色調(diào)，有沒得木紋，素雅的造型，體現(xiàn)出明代高超的藝術(shù)匠心和神韻。

明代的羅漢床有束腰和無束腰兩種形式，有束腰多為鼓腿彭牙大挖內(nèi)翻馬蹄，無束腰則為直腿式。羅漢床的差別主要表現(xiàn)在圍子的做法上，最簡捷樸質(zhì)的只有三塊光素的整板，正中一塊稍高，或有的整板加一些浮雕花紋；另一種是圍子四周有邊框，中部用短材攢接出各種各樣的花紋。

明 海南黃花梨羅漢床

明 黃花梨曲尺羅漢床

明 曲池羅漢床

明 紫檀三圍羅漢床

清 代 羅 漢 床

清代前期羅漢床基本保持了明代的風(fēng)格和特點。變化的是用料和工藝，如用材越來越厚實，裝飾越來越華麗。清代的羅漢床大多采用雕花鑲嵌，金漆彩油等手法。鑲嵌的多以玉石、瑪瑙、瓷片、大理石、螺鈿、琺瑯、竹木、牙雕等為材料。

清代羅漢床經(jīng)常設(shè)在廳用以待客，使用時正中放一炕桌，上陳茗瓶茶具。主客各坐一邊，作用相當(dāng)于現(xiàn)代的沙發(fā)和茶幾。較大的羅漢床，即可供坐，又可供臥。一般情況下，放在臥室供臥的成為床，放在廳堂待客的則成為榻，是一種十分講究的家具。

清十八世紀(jì) 紫檀獨板圍子羅漢床

明清羅漢床的制作也有許多區(qū)別。大理石做圍子是明代家具中不曾見的，其次是圍子裝石的形式也與清代施工手法大異其趣。從床腿亦可區(qū)分出是明作還是清作，明式鼓腿彭牙與清式的大挖缺做工區(qū)別完全在于對羅漢床腿的理解，是有力而含蓄，還是有力而夸張。

總體上，明式羅漢床鼓腿彭牙腿足，給人有力度但十分含蓄，清式羅漢床的大挖缺腿足，在力度上多了活潑，略顯夸張。

清 黃花梨龍紋三圍板式羅漢床

清早期 黃花梨三屏風(fēng)雕螭紋大羅漢床

清 紫檀嵌瓷心羅漢床 故宮博物院藏

清早期紫檀彭牙鼓腿羅漢床 中國國家博物館藏

當(dāng) 代 羅 漢 床

古人消夏納涼，觀星賞月，常將床榻之類移于庭院之中。因而對家具的輕盈和便利，就有所要求。而羅漢床的特殊制作，都是為了滿足這樣的要求而產(chǎn)生的設(shè)計。

一方面受西方家具浪潮的影響，另一方面是當(dāng)代人的生活習(xí)慣，羅漢床的功能逐漸被沙發(fā)所替代。隨著東方生活美學(xué)的復(fù)興，越來越多的中國設(shè)計師也在不斷的改進(jìn)羅漢床的形制和外觀。

羅漢床搖身一變化為美人靠，傳統(tǒng)交椅則升級為潤椅

文章來源：知木網(wǎng)

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