從民間到宮廷

廣作家具的影響超乎想象

它們?nèi)A麗精美，中西合璧

可以說(shuō)是最“時(shí)尚”的家具流派

縱觀中國(guó)家具史，存世于今的清宮家具中，有很大一部分家具是受到嶺南地區(qū)廣東家具的影響，這類(lèi)家具，用料考究，造型厚重，裝飾風(fēng)格華麗精美，中西合璧，具有著鮮明的廣式家具的風(fēng)格特點(diǎn)。

廣式家具的“前世”

廣式家具的產(chǎn)地在廣州，廣州是對(duì)外貿(mào)易的窗口，是中西文化折射的焦點(diǎn)。秦漢時(shí)，中國(guó)商賈多至嶺南貨易，及晉、南北朝廣州乃為市舶所聚。明清之際，中華帝國(guó)與西方各國(guó)之間的全部貿(mào)易，都以此地為中心。

隨著對(duì)外貿(mào)易的發(fā)展，南洋各處的優(yōu)質(zhì)木材及香料，首先要由廣州進(jìn)口，制造家具的原材料比較充裕，這些得天獨(dú)厚的有利條件，賦予了廣式家具獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

康熙、雍正、乾隆三代，是清代經(jīng)濟(jì)、文化、外貿(mào)迅速發(fā)展的時(shí)期。當(dāng)時(shí)，從歐洲輸入的繪畫(huà)、版畫(huà)、金工、琺瑯、玻璃等作品最先經(jīng)過(guò)廣州，再貢進(jìn)內(nèi)廷或流向各地大城市。其工藝技術(shù)往往也首先在廣州生根、開(kāi)花、結(jié)果，再向各地傳播。

風(fēng)靡清宮的廣作家具

清代廣作家具在中國(guó)傳統(tǒng)家具的基礎(chǔ)上結(jié)合西方歐洲文藝復(fù)興以后的各種家具形式和工藝技法，創(chuàng)造了花樣多變的華麗的家具式樣。這與當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)所追求的絢麗、繁縟、豪華之氣“一拍即合”，尤其受到清代宮廷和官紳、文人的追捧和提倡和推崇。

廣東家具的制作名工輩出，清代中期每年廣東地區(qū)地方官員都要向朝廷進(jìn)貢大批的廣東地區(qū)名物，其中就有做工精湛的廣作家具。清皇室每年除在廣州定做、采購(gòu)大批家具外，還從廣州挑選優(yōu)秀的工匠到皇宮，為皇室制作家具。

內(nèi)務(wù)府造辦處的“廣木作”里匯集了來(lái)自廣東地方的優(yōu)秀匠師，為清代皇家打造家具器用，除了廣木作外，清宮內(nèi)務(wù)府造辦處的“油木作”、“琺瑯作”也承擔(dān)了清宮廣作家具的制作。

清宮造辦處的“廣木作”為清代宮殿、行宮、寺廟生產(chǎn)了大量的家具，這些家具涵蓋面很廣，屏風(fēng)、佛龕、盒座、香幾等皆有，有些家具如“紫檀木西洋四方龕”、“掐絲琺瑯玻璃油畫(huà)格子”等作品明顯受到西方風(fēng)格的影響,現(xiàn)在故宮博物院內(nèi)還珍藏有不少?gòu)V作風(fēng)格的家具，它們無(wú)一不是精工細(xì)做的典范之作，代表了當(dāng)時(shí)家具制作的最高水準(zhǔn)。

從廣州到內(nèi)廷

廣東地區(qū)位于對(duì)外開(kāi)放的前沿，得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)使得廣東在第一時(shí)間接觸到西方先進(jìn)的工藝技術(shù)。在裝飾風(fēng)格和技法上，廣作家具大量采用了西方的裝飾風(fēng)格及技法，形成了一套廣作家具獨(dú)特的裝飾手法。

比如說(shuō)：廣州生產(chǎn)的玻璃油畫(huà)的題材多是應(yīng)歐洲“中國(guó)趣味”的需要而產(chǎn)生的，主要繪制內(nèi)容是風(fēng)景和休閑的人物。由于其強(qiáng)烈的裝飾效果，進(jìn)入到了清代宮廷中，在皇家宮殿苑囿中極為常見(jiàn)。

隨著玻璃油畫(huà)的盛行，這種技藝開(kāi)始出現(xiàn)在家具制作上，特別是在屏風(fēng)類(lèi)家具上應(yīng)用廣泛。如大型的圍屏、懸掛于墻壁之上的掛屏、小型的炕屏等，而中西合璧的玻璃畫(huà)家具也隨著統(tǒng)治者的偏好，成為清代宮殿居室內(nèi)部重要的點(diǎn)綴。

紫檀嵌玻璃油畫(huà)十三洋行圖插屏

以上是一件做工細(xì)膩的廣作玻璃油畫(huà)家具，它以清代中期廣州十三洋行為背景制作，以玻璃油畫(huà)作襯地，插屏邊框及底座為紫檀木制，屏心以染牙雕刻廣州風(fēng)景。

再比如：廣作家具中還大量采用了琺瑯工藝。清宮舊藏琺瑯器品種豐富，工藝精湛，除掐絲琺瑯、鏨胎琺瑯外，還出現(xiàn)了畫(huà)琺瑯和透明琺瑯兩個(gè)新品種。

畫(huà)琺瑯是用琺瑯直接涂畫(huà)在金屬胎上，經(jīng)過(guò)燒制后顯色，富有繪畫(huà)趣味，被廣泛應(yīng)用于家具制作中，俗語(yǔ)稱(chēng)“洋瓷”。廣州畫(huà)琺瑯的燒制受到英、法畫(huà)琺瑯的影響，經(jīng)過(guò)廣州匠師之手創(chuàng)新來(lái)出來(lái)的畫(huà)琺瑯很快就轉(zhuǎn)化為具有地方特色和民族風(fēng)格的作品。

現(xiàn)存的畫(huà)琺瑯器大多是乾隆時(shí)期或其以后的制品，其特點(diǎn)是琺瑯料顏色鮮艷，構(gòu)圖飽滿(mǎn)，線條流暢�，m瑯工藝傳入內(nèi)廷是在康熙年間，外國(guó)傳教士馬國(guó)賢、郎世寧都在琺瑯廠畫(huà)過(guò)琺瑯畫(huà)�？滴跬砥诋�(huà)琺瑯工藝開(kāi)始成熟，一般是先燒白釉器，涂以黃地子，再畫(huà)花紋，帶有濃厚的皇家色彩。

畫(huà)琺瑯花卉紋炕桌

例如上面這件畫(huà)琺瑯炕桌為長(zhǎng)方形桌面，三彎腿。通體施黃色琺瑯釉為地，彩繪纏枝花卉，桌面用銅條鑲嵌出長(zhǎng)方形開(kāi)光，梯形桌邊內(nèi)繪粉紅色螭紋邊飾。牙板上繪藍(lán)色螭紋。炕桌所施釉色純正艷麗，釉質(zhì)細(xì)膩瑩潤(rùn)，極富光澤，花紋富麗，工藝技法考究。

現(xiàn)存故宮里的廣作家具

從現(xiàn)今故宮所存的廣作家具來(lái)看，廣作風(fēng)格的宮廷紫檀家具造型以厚重為主，整體較為夸張，腿足部多為剛勁挺闊的方回紋馬蹄足，高束腰或特高束腰，束腰上下一般都有肥厚的托腮，分別雕仰蓮紋和俯蓮紋，為典型的須彌座形式或變體蕉葉紋。

不少家具在頂部裝飾有帶雕飾的部件，看上去類(lèi)似帽子，受西洋風(fēng)格影響，有些家具部件的造型源于西洋古典建筑。在裝飾上，常鑲嵌色澤艷麗、對(duì)比強(qiáng)烈的材料，如畫(huà)琺瑯、掐絲琺瑯等。

在故宮博物院咸福宮內(nèi)陳列有一套清中期乾隆時(shí)期的紫檀屏風(fēng)寶座，這套屏風(fēng)寶座制作不惜工本，整體采用紫檀大料，造型厚重凝華，富麗大氣。

寶座足端的裝飾吸收了西洋的裝飾風(fēng)格，底足兜轉(zhuǎn)有力，內(nèi)翻回紋馬蹄上雕飾出洛可可風(fēng)格的卷草紋，可謂中西合璧，是一套典型的廣作風(fēng)格的清宮紫檀家具。

廣式家具的“今生”

無(wú)論是廣作家具、蘇作家具還是在此基礎(chǔ)上形成的京作宮廷家具，它們都在中國(guó)家具史上書(shū)寫(xiě)了濃墨重彩的一頁(yè)，而廣作家具對(duì)清代宮廷家具的影響尤其深遠(yuǎn)，主導(dǎo)著清代宮廷家具的主要風(fēng)格。

一直到嘉慶四年正月，酷好廣式硬木家具的乾隆皇帝去世。由于戰(zhàn)亂和經(jīng)濟(jì)拮據(jù)等原因，繼位的嘉慶、道光皇帝大幅削減了宮廷造辦處的家具制作，并限制地方向朝廷呈送寶物，廣州硬木家具行業(yè)受到了沉重打擊。

為了生計(jì)，廣作硬木家具的風(fēng)格逐漸向平民化、西洋化轉(zhuǎn)變，草花梨和坤甸木等低檔硬木的使用也因此逐漸增多了起來(lái)。但在走向民間生活上也創(chuàng)新了一些適應(yīng)時(shí)代潮流的家具品種，值得今人重視和肯定。

文章來(lái)源：知木網(wǎng)

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