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明式家具元素探微


縱觀明式家具前后發(fā)展史,會發(fā)現(xiàn)它是吸取和借鑒明之前各個歷史時期的文化元素繼承和發(fā)揚下來的,并經(jīng)過幾代文人的調(diào)整、修正,最終形成了鮮明而特殊的風格,自成一派。本文將從建筑元素、裝飾元素以及文人元素三個方面闡述明式家具的這種風格:


建筑元素


我國的傳統(tǒng)家具,就其造型分為無束腰和有束腰兩大體系。


 一腿三牙方桌其造型與唐代南禪寺如出一轍


無束腰家具如“幾”和“案”,其形頗有古趣,它主要是吸取了我國古代建筑上大木梁架的結(jié)構(gòu)造型而成。隨著時代的變遷,家具的造型也隨著社會生活的方方面面發(fā)生著變化,造型上開始多樣化,如卡子花方桌。



有束腰家具比無束腰家具出現(xiàn)要晚一些,主要是吸取唐代壺門床、壺門案和須彌座(又名“金剛座”、“須彌壇”,源自印度,系安置佛、菩薩像的臺座)的結(jié)構(gòu)造型而成。這在明式家具的桌、案、幾上都有表現(xiàn)。



裝飾元素


壺門床造型。傳統(tǒng)家具在借鑒壺門床造型形成有束腰家具后,壺門造型在家具上的運用更多是起裝飾作用,多見于桌、幾、架子床等,運用比較廣泛,變化各異,起到了不錯的美化裝飾作用。

 


雕刻。雕刻技藝在明式家具上的運用無處不在。明式家具的雕刻藝術(shù)與先秦兩漢傳統(tǒng)藝術(shù)有著一脈相承的淵源,表達了文人崇尚高雅的心境,也反映了人們企望祥和幸福的美好愿望。紋飾形態(tài)主要有:

1、飛禽走獸紋。如螭龍紋、鳳紋、麒麟紋等,其中龍鳳之形尤為突出;



2、吉祥花卉及人物紋。如牡丹紋、靈芝紋等,山水人物則展現(xiàn)帶有情節(jié)性和故事性的畫面;



 3、仿古紋飾。有仿古玉紋飾,仿青銅博古紋飾等;

 4、西洋紋飾。如西番蓮紋,在西方它猶如牡丹一樣備受人們的喜愛。



鑲嵌。將癭木、文石、玉石等精美材質(zhì)嵌入家具中也是明式家具的一個特點,由于明式家具注意以簡約為美,裝飾性素材一般點到即止,起畫龍點眼的作用,往往取得不凡的藝術(shù)效果。



銅活 。銅等金屬配件在明式家具上的使用也不在少數(shù),它不僅起到點綴修飾作用,也有其實用性。



文人元素


一提到明式家具,人們就會讓人想到它的文人氣息,這是它有別于其他家具形式的顯著特征。那么為什么它會具有濃濃的文人氣息呢?


 深厚的文化底蘊 


蘇州作為明式家具的發(fā)源地,其文化源遠流長,自古人杰地靈,人文薈萃,歷來被稱為“狀元之鄉(xiāng)”,故蘇州成為江南地區(qū)吳文化的中心和代表。



以沈周、文征明、唐寅、仇英為代表的眾多畫家群形成的吳門畫派,占領(lǐng)全國畫壇盟主地位時間悠久,這就奠定了以蘇州為中心的江南地區(qū)的文化基礎(chǔ)。


 雄厚的經(jīng)濟基礎(chǔ) 


明代中后期,海上交通逐漸發(fā)展起來,中國與外界的聯(lián)系得到了加強。尤其嘉靖、萬歷時期,東南沿海地區(qū)的對外貿(mào)易活動日益繁榮,從西方流入大量白銀,大大增加了國內(nèi)貨幣供應(yīng)量,從而促使江南地區(qū)的商品經(jīng)濟逐漸萌芽和發(fā)展,商貿(mào)的繁榮,奠定了江南地區(qū)雄厚的經(jīng)濟基礎(chǔ)。



文人的積極參與


 1 、書畫藝術(shù)的浸潤。明式家具由于有了文人的積極參與,就注定會賦予家具詩情畫意的意境和表現(xiàn)力。與文人朝夕相伴的筆墨紙硯也必然會與家具發(fā)生或多或少的聯(lián)系。



文人會將自已的古雅之氣通過家具這個載體予以表達和體現(xiàn),那么書法對家具的影響即在情理之中。

我們從書法作品中就能窺見一斑,其一筆一劃之精辟成為后人效仿的標準,細看明式家具上的許多部件造型都清晰無誤地印證著這一點。



中國書法多用毛筆蘸墨在宣紙上行筆,生宣紙吸水性強但略泅水,行筆之中筆畫交結(jié)處往往有墨跡涸開使局部增大了筆劃寬度成為結(jié)點給人以力量感,筆劃交結(jié)夾角端部呈微小弧形、而不是尖角,給人以剛中帶柔的美感,字體蒼潤豐滿。

這正是中國宣紙筆墨相融的魅力所在,這些神韻被文人生動形象地表現(xiàn)在明式家具上,給人以典雅脫俗的美感和濃郁雋永的文化氣息。



書法與明式家具這些形神相似的例子不勝枚舉,書法對于家具的影響是客觀存在的現(xiàn)象,我們可以從一件件明式家具中找尋到它們的影子。



正是由于江南的文人才子將書法藝術(shù)與家具的巧妙結(jié)合、靈活運用才使明式家具有了濃郁的文化氣息和頑強的生命力。


 2 、文人的思想轉(zhuǎn)變。隨著經(jīng)濟的繁榮,促使手工業(yè)生產(chǎn)技術(shù)不斷提高。明中后期,政治腐敗,文人士大夫仕途受阻,受新思想的沖擊,生活觀念和生活意趣發(fā)生變化,明顯出現(xiàn)了重視情欲、正視感官享樂的思潮。



這使得明代的文人較之前代,更加追求物質(zhì)的享受以及“閑情逸致”的生活情調(diào)。他們積極地參與生活方式的經(jīng)營,追求情致、風雅、趣味、清韻和脫俗的閑淡生活。



那個時期,大量園林開始興建,文人參與其中,把園林建造與詩畫藝術(shù)相聯(lián)系,在園林中營造出詩情畫意的境界。

在中國發(fā)展史上,建筑形式的改變勢必影響到與之為“表”、“里”關(guān)系的家具的變革,明中后期江南文人與富商爭建園林宅第之風,同時也帶動了精致家具的生產(chǎn)和發(fā)展。



蘇州地區(qū)的文人常常不以大眾的審美標準為標準,而是有自己獨特的審美標準,于是親自參與到家具的設(shè)計與制作中。



他們有的根據(jù)自己的要求設(shè)計圖紙,交由工匠制作;有的監(jiān)督指導工匠依照自己的想法制作;甚至有的自己動手設(shè)計制作家具;還有的通過品評、鑒賞、收藏、使用等各種方式對家具的設(shè)計和制作產(chǎn)生影響。

文人特有的生活方式和審美情趣熏陶和影響了家具的形態(tài)和氣質(zhì),極大地豐富了明代家具的審美層次,并賦予其高雅的情調(diào)和深厚的文化。



史稱工藝品“出俗工之手,則賤技賤業(yè)也;出文人手則騰貴”,這正是明式家具與歷代家具不同的關(guān)鍵所在,它是在文人的指導下完成,設(shè)計中體現(xiàn)著濃厚的文人氣質(zhì),突顯著文人的審美意趣,使得明式家具又有著“文人家具”和“藝術(shù)家具”的美稱。

那么從以上的幾點概括起來,各個元素的相輔相成足以成就了明代家具的燦爛與輝煌,使之成為我國傳統(tǒng)物質(zhì)文化中最具民族特色的一枝奇葩,并且綻放出獨特的光芒!


文章來源:木雕


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