玫瑰椅頻頻出現(xiàn)在文人雅集的場(chǎng)合

而傳統(tǒng)的士大夫遵從“玉文化”

因取“玫瑰”二字 ，兩字均為斜玉體

而一張橫空出世的“鏡光式”玫瑰椅

卻讓業(yè)界內(nèi)外驚嘆“古宋遺風(fēng)”

2017年秋，佳士得香港秋拍即將開場(chǎng)。在此前預(yù)告的“重量級(jí)中國家具”中，有一件造型特殊的椅子刷新了業(yè)界對(duì)于玫瑰椅的所有想象。

玫瑰椅是明代扶手椅中常見形式，其特點(diǎn)是靠背、扶手和椅面垂直相交，尺寸不大、用材較細(xì)，因此給人一種輕便靈巧的感覺。

傳統(tǒng)的玫瑰椅我們見得不少，比如觀復(fù)博物館藏身世顯赫的五屏式玫瑰椅；張金華購自蘇北地區(qū)的直欞式玫瑰椅；現(xiàn)藏于波士頓美術(shù)博物館的歲寒三友玫瑰椅……

明末清初 黃花梨低背透雕歲寒三友玫瑰椅，現(xiàn)藏于波士頓美術(shù)博物館

柞榛木、雞翅木、柏木直欞式玫瑰椅

觀復(fù)博物館 明晚期黃花梨五屏式玫瑰椅

但是，可以毫不夸張的說，單從椅背上來看，幾乎沒有比佳士得的這件椅子的樣式更獨(dú)特的了。

這張椅子的背板特別到什么程度呢？

這么說吧，就連王世襄先生的《明式家具研究》和《明式家具鑒賞》二書中，都找不到類似的案例。

王世襄先生在《明式家具研究》中列舉了七種玫瑰椅，分別是：冰綻紋圍子玫瑰椅、直欞圍子玫瑰椅、券口靠背玫瑰椅、攢靠背玫瑰椅、雕花靠背玫瑰椅、獨(dú)板圍子玫瑰椅、通體透雕靠背玫瑰椅。沒有找到“鏡光式”的介紹。

據(jù)官方介紹，這張玫瑰椅的設(shè)計(jì)奇巧，有天圓地方之貌，又稱為“鏡光式”玫瑰椅；而“鏡光式”一詞，來自明代蘇州造園家計(jì)成名著《園冶》。很顯然，這張玫瑰椅有明顯的蘇作風(fēng)格，細(xì)看之下頗有南方園林的既視感。

能夠讓人一下子聯(lián)想到南方園林的玫瑰椅，除了“冰棱式”外，就屬“鏡光式”了。

“鏡光式”的椅背設(shè)計(jì)類似蘇州園林中的“借景”藝術(shù)。采光只是一個(gè)方面，它是借景時(shí)裁剪風(fēng)景的取景框，它還是流動(dòng)空間的通道——當(dāng)光影或背景色透過椅背漏出，內(nèi)外空間相互滲透，得以流暢、流通、流動(dòng)，可謂“咫尺之內(nèi)再造乾坤”。

“鏡光式”椅背兩側(cè)為蘇州園林中欄桿的變化，簡(jiǎn)單的直線勾勒而出幾何圖案，用材線條細(xì)緻，做工饒富巧思；椅背和扶手的中間部分智圓行方，獨(dú)韻，正如《淮南子》所說：“天之圓，不中規(guī)。地之方，不中矩�！�

蘇州園林中的欄桿

就是這張玫瑰椅，被業(yè)內(nèi)稱作“古宋遺風(fēng)”。

李匡?V《資暇錄》里說“不敢傲逸其體，常習(xí)恭敬之儀”，因?yàn)樽�者倚靠過分會(huì)使其仰斜。但是當(dāng)時(shí)的文人“取樣而制”恐怕未必是“不窮其意”，這似乎更與當(dāng)時(shí)文人崇尚雅潔簡(jiǎn)樸之風(fēng)相關(guān)。

玫瑰椅追溯起源，是吸取了宋代流行的一種扶手與靠背平齊的扶手椅并加以改進(jìn)而成的。扶手與靠背平直的椅子，在宋畫中一再出現(xiàn)。相比起明代的玫瑰椅，宋代玫瑰椅兩側(cè)的扶手會(huì)更高一些。

這張椅子標(biāo)注的時(shí)間為“明末清初”，但是其器型更近似于宋代，大約可以算得上是明人的“仿古家具”吧。

“鏡光式”玫瑰椅的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練，主要體現(xiàn)的是功能性的結(jié)構(gòu)，構(gòu)件多細(xì)瘦有力，十分凝練，全以結(jié)構(gòu)為主，甚至沒有牙頭、牙條、牙板的加固與裝飾，即便在當(dāng)代看來，也特別“時(shí)尚”。

最后說一句，像這種矮背平直的玫瑰椅，其實(shí)挺適合放在窗下的，想象一下中午時(shí)分陽光從紗窗漏進(jìn)來，透過鏡光的空隙印在地面上，就好像一面圓鏡，賞心悅目。

文章來源：知木網(wǎng)

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