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瓷器與家具的和諧之美

 明代家具結(jié)構(gòu)合理耐看,在古樸的基調(diào)上藝術(shù)感十足。與不同的瓷器搭配,更生出一種和諧之美。那么,讓我們來(lái)做一次設(shè)計(jì)師,看看明代不同時(shí)期的家具,是如何與瓷器碰撞出火花的。



   明中期之前,兩者并沒(méi)有固定的搭配講究;明中期后,由于家具樣式越來(lái)越豐富,家具和瓷器擺放也越來(lái)越講究。

   隨著時(shí)代的進(jìn)步,瓷器與家具最佳的搭配方式慢慢呈現(xiàn)出來(lái)。整體而言,家具與瓷器搭配主要符合室內(nèi)空間的環(huán)境和搭配的合理性,滿足人們美好愿景,從而推動(dòng)室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展。



   清代朱琰在《陶說(shuō)》中談及文人用瓷有“硯屏、墨床、書滴、畫軸、秘閣、鎮(zhèn)紙司直各適其用”。從中可知一定的搭配模式將更好地發(fā)揮瓷器和家具的優(yōu)越性。



黃地粉彩雕瓷太少獅硯屏



墨床

   明中期前,宋朝的瓷器藝術(shù)在我國(guó)歷史潮流中達(dá)到最高境界。《韓熙載夜宴圖》、宋徽宗的《聽琴圖》、《文會(huì)圖》等都有記載。



韓熙載夜宴圖


  《韓熙載夜宴圖》作為中國(guó)十大傳世名畫之一,描繪的是南唐巨宦韓熙載開宴行樂(lè)的場(chǎng)景,多數(shù)為實(shí)用器,各種承盤、茶盅、園缽、執(zhí)壺等各種器物,通過(guò)這些器物去襯托韓熙載奢靡的生活,其中并沒(méi)有詳細(xì)記載家具和瓷器搭配方式。



韓熙載夜宴圖


   《聽琴圖》——“正中主位上一緇衣尊者正危坐彈琴,尊者右側(cè)置一方形黑漆高幾,幾上一白色花瓶當(dāng)為定瓷”;“在彈琴尊者的對(duì)面下首,地面上置一疊石花幾、幾上擺放著一件外面為古銅青色,內(nèi)面為“雨過(guò)天青”色的雙直耳鼎狀花盆,盆中植一株綠葉粉色艷放之異花”。



聽琴圖


  其中描繪與瓷器相關(guān)聯(lián)的家具,都和尊者息息相關(guān),而這位尊者經(jīng)考證史料便是宋徽宗趙佶。同時(shí)靳青萬(wàn)先生認(rèn)為石花幾上花盆可能是鈞瓷,那么它的價(jià)值不言而喻。

  古言“家有萬(wàn)貫,不如鈞瓷一件”、“十窯九不成”都是形容鈞窯的稀貴。這么稀缺的瓷器當(dāng)為皇帝所用,才能與其高貴的身份相符。

  宋徽宗是中國(guó)藝術(shù)造就最高的皇帝,他對(duì)器物有著很高的見(jiàn)解與創(chuàng)新,同時(shí)宋朝的官窯更是制瓷業(yè)最高成就,必然會(huì)講究其擺放的方式。

 《文會(huì)圖》——“畫中人物眾多、場(chǎng)面宏大,但卻雅而有致、繁而不亂,君臣各謀其思,侍者各司其事,景物器具各有其序,盡現(xiàn)當(dāng)時(shí)徽宗生活之場(chǎng)景”。



文會(huì)圖局部



文會(huì)圖

  也未提到器物的擺放方式,只是提及器物的一些具體用途。繪圖中描繪了可數(shù)145件的瓷質(zhì)器具,靳先生在定瓷辨析中一節(jié)都有詳細(xì)描述,并沒(méi)有提到瓷器擺放的最佳位置。這些文獻(xiàn)都是明中期前記錄有關(guān)瓷器最多且最有價(jià)值的憑證。

  明朝時(shí)期,瓷器多用人物故事題材做裝飾圖案,常見(jiàn)蘇武牧羊、對(duì)奕圖等,還有些取材版畫、歷史小說(shuō)的插曲故事,以及類似萱草和合歡樹,寓意“加官進(jìn)爵”、“連升三級(jí)”等吉祥圖案。說(shuō)明明中期以前,瓷器主要體現(xiàn)尊者的身份地位、態(tài)度、愿景。



青花仙人對(duì)弈圖

  明中期以后,室內(nèi)空間較小,只要滿足基本的生活需求。然而隨著明式家具式樣的豐富,對(duì)其擺設(shè)越來(lái)越講究。



  例如明人小說(shuō)《金瓶梅》中的廳堂上的擺放和《明史禮志》中“品官相見(jiàn)禮”相互印證。以及明代的繪畫、刻本戲曲小說(shuō)的插圖可見(jiàn)。

  例如明代第宅的大廳上都是正中一座屏風(fēng),地面上是空的,要根據(jù)用途靈活調(diào)動(dòng)桌椅及其他使用器物。



  品官相見(jiàn),品近者相立,東西對(duì)坐。尊者為上,卑者為下。

  公聚則椅子擺成八字形行列,各依品級(jí)序坐。大廳上隨時(shí)調(diào)動(dòng)的家具,就連明代最流行交椅,案形的酒具,也是隨著用途進(jìn)行移動(dòng),只有大件家具才會(huì)作為固定陳設(shè)——這就說(shuō)明了當(dāng)時(shí)家具擺放還不固定,怎么可能會(huì)注意到更小器物的擺設(shè)呢,總不會(huì)本末倒置吧。


  關(guān)于內(nèi)室、書齋、臥室等處的陳設(shè),《遵生八箋》記載“床頭小幾一,上置古銅花尊,或哥窯定瓶一花時(shí)則插花盈瓶,以集香氣”。

 《長(zhǎng)物志》記載“小室其中建筑是表,陳設(shè)是里,只有表里如一,才是完美的整體!备鶕(jù)明式家具的結(jié)構(gòu)特點(diǎn),它在室內(nèi)空間的擺設(shè)應(yīng)該注重格局,然而人們?yōu)榱朔奖銛[設(shè),適應(yīng)空間的大小,擺放比較隨意親切。



  一般情況書齋擺設(shè)清雅均衡,廳堂則應(yīng)嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)稱些,然而在宮廷里就相對(duì)有一定的章法!肚鍖m現(xiàn)設(shè)檔》、《欽定宮中現(xiàn)行則例》等都有詳細(xì)記載,幾乎每一件器物擺設(shè)都有記錄在清代內(nèi)務(wù)府的宮殿陳設(shè)檔冊(cè)。


    


  如今,60年代的紅木、70年代的歐式古典、80年代的板式、90年代的風(fēng)格多樣化……主要集中在紫檀配青花、雕件紅木配粉彩、黃梨木配黑釉或香爐。

  俗話說(shuō):“一寸紫檀一寸金”,此類家具端莊典雅,沉靜而富有珠玉變化。



  一般可以采用顏色對(duì)比的方法,典雅的青花和單色釉以及汝窯是主人最好的選擇,彰顯主人的內(nèi)涵。 


  對(duì)于雕件家具而言,粉彩和琺瑯彩上的圖案裝飾層次感比較豐富,粉彩瓷瓶一般采用玻璃白罩著它,同時(shí)琺瑯采用掐絲銅填色的方法去制作,這兩種的表現(xiàn)方法都是為了使其畫面立體,搭配厚重的雕件紅木家具,形式感相對(duì)和諧,彰顯主人的高貴氣質(zhì)。


  黃花梨的顏色則亮一點(diǎn),黑盞和香爐相對(duì)穩(wěn)重,將兩者結(jié)合起來(lái)顯出主人的清雅寧?kù)o,享受內(nèi)心的清靜。  



  優(yōu)雅簡(jiǎn)樸的明式家具的形成,也并不是一蹴而就的。從明式家具與瓷器的發(fā)展歷史來(lái)看,發(fā)現(xiàn)、研究、繼承各個(gè)朝代的人文精神的精髓,也許是我們發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化的根本。


文章來(lái)源:古玩鑫

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