一說到傳統(tǒng)家具

必然少不了雕刻圖紋

裝飾圖紋和中國人的審美情趣和思維方式息息相關(guān)

圖紋，就是圖案紋飾

它的形式是以民間民俗祥瑞為特征的

具有傳統(tǒng)的象征手法與豐富的精神內(nèi)涵

卷草紋、花鳥紋、人物紋、山水紋等

每個圖案都有其對應(yīng)的含義

比如說卷草紋飾一種忍冬紋的演變

這是一種不怕嚴(yán)寒的植物，人們將其雕刻在家具上

不僅是因為這樣表達了人們對這一植物的喜愛

而且不畏嚴(yán)寒、不怕寒冬的精神也是人們所推崇的

清 黃花梨卷草紋四出頭官帽椅

清初 黃花梨卷草紋三彎腿香幾 （一對）

中國傳統(tǒng)家具的雛形早在商周已經(jīng)出現(xiàn)了

家具的圖紋最早源于商周，始于秦漢

直至成熟于唐宋，興盛于明清

經(jīng)過兩千多年歷史文化的沉淀

積聚了無數(shù)中華民族智慧

中國傳統(tǒng)家具在明清時期達到了頂峰

那意蘊悠長的家具格調(diào)讓人心境得以安寧

這無疑表達了中國傳統(tǒng)文化的精髓

清 紫檀香幾 （一對）

紋飾的內(nèi)容上

清代的以大氣華貴為主

多以繁復(fù)富麗的形式出現(xiàn)

然而明式家具就有著鮮明的不同

所雕刻的花紋總是恰當(dāng)好處

在宋玉的《登徒子好色賦》中

有這樣一段話形容美女：

東家之子，增一分則太長，減一分則太短，

著粉則太白，施朱則太赤，眉如翠羽，肌如白雪……

所謂美女，就是長得恰恰好，多一分為妖艷，少一分則庸俗

在我們的明清家具欣賞中也是一樣

筆者個人鐘愛明式家具，雕刻恰當(dāng)、曲折恰當(dāng)……

在我國家具史上

明式家具以顯赫卓越的文化性、藝術(shù)性

和杰出的科學(xué)性自居

這非凡的創(chuàng)造力震驚古今中外

當(dāng)然雕刻工藝也是成就卓著

晚明至清前期黃花梨矮桌展腿式八仙桌

精湛的雕刻工藝使得家具充分體現(xiàn)其功能性

和時代的特征

不僅有藝術(shù)價值和還有特殊的歷史價值

這對弘揚中國的傳統(tǒng)文化和研究當(dāng)時歷史具有重要的意義

中國的雕刻技藝非常講究

題材有人物、花鳥、動物、山水等

清乾隆 紫檀雕福壽八吉祥嵌百寶十二扇屏風(fēng)

在家具上還會雕刻歷史人物

這樣一般是象征著寓教于樂

是通過藝術(shù)和美的形式來進行教育

將教育寄予在樂趣當(dāng)中

還有飛禽走獸紋

主要有螭龍紋、螭虎紋、鳳紋、麒麟紋、鹿紋、鶴紋、喜鵲紋等

這大都是選取人們喜愛和崇拜的動物

尤以龍鳳最為突出，龍鳳是神話傳中的神異之物

龍鳳文化是中國等一些東亞國家的歷史傳承

是中華民族最具有代表性文化象征之一

龍是中華民族的圖騰和象征，龍紋多刻飾于宮廷及皇族使用的家具上

明式家具雕刻的飛禽走獸紋

帶有先秦及魏晉遺風(fēng)，雄渾而博大

人們認(rèn)為，家具上有龍鳳的圖紋，具有祥瑞辟邪之意

明末清初 黃花梨炕幾

明代 黃花梨大翹頭案

將一些魚蟲花草的圖案也雕刻在家具上

以此來表達福祿嘉瑞

中國吉祥花卉圖案源遠(yuǎn)流長

主要有卷草紋、牡丹紋、纏枝紋、靈芝紋、梅花紋、荷花紋、云紋等

明式家具的花卉人物吉祥圖案，弘揚了唐代遺風(fēng)

體現(xiàn)出一種強烈的雍容華貴、飽滿豪放的審美追求

明末清初，崇尚幽雅清靜，博古之風(fēng)大興

仿青銅博古紋飾等博古圖案也成為明式家具的重要裝飾之一

傳統(tǒng)的器物或者八仙八寶的圖案在家具上的雕刻

也是一種人們祝福的體現(xiàn)

此類紋飾大多雕工細(xì)致，意境高古

還有的建造家具的主人

在家具上雕刻古錢幣等圖案

來寓意自己在這一生中多財多福

傳統(tǒng)家具受到西方藝術(shù)風(fēng)格滲透

出現(xiàn)了部分西方裝飾紋樣的明式家具

西番蓮紋是西洋紋飾的代表

集合了中式的纏枝紋和西方莨苕葉雕刻各自的特點

在雕刻上有著比牡丹更大的變形隨意性，極富張力

清乾隆 紫檀雕花鳥紋官皮箱

中國人自古以來渴望辟邪納吉，注重福祿壽喜

祈求萬事如意，大吉大利

所以每一種美妙絕倫的圖案都有一段歷史的淵源或由頭

雕刻紋飾反映了人們的起居方式、風(fēng)俗民情

它還是文化的載體

一代一代的將中國傳統(tǒng)特色傳遞下去

文章來源：網(wǎng)絡(luò)

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