/ 導(dǎo)語(yǔ) /

從年代的概念講，民國(guó)即指1911年至1949年這段時(shí)間，凡此間生產(chǎn)制作的家具均屬民國(guó)家具。

民國(guó)家具最主要的特征吸收了歐洲家具的一些特點(diǎn)，說到底，就是在清代傳統(tǒng)家具的基礎(chǔ)上吸納了典型的“洋符號(hào)”，從而形成不中不西、亦中亦西的風(fēng)格，這類家具可以代表民國(guó)家具這段時(shí)間的時(shí)尚審美。

找到這些“洋符號(hào)”，等于找到明清古典家具變異的基因，同時(shí)為新世紀(jì)家具的設(shè)計(jì)與制作提供一個(gè)“剖面圖”。

家具是建筑風(fēng)貌的折射

洋建筑直接干預(yù)家具風(fēng)格的走向

任何時(shí)尚皆是一個(gè)漸變過程，不會(huì)“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬(wàn)樹梨花開”。民國(guó)家具形成獨(dú)特風(fēng)格絕非以建立中華民國(guó)為始。

從清代乾隆年間起，大量洋貨從廣州涌入，歐洲的繪畫、雕刻、鐘表以及家具，甚至包括洋花邊、洋紐扣，于是“洋”字在那時(shí)成了時(shí)尚之最。有記載記：

自泰西互市后，凡洋錢洋煙洋布等貨，無不以洋為貴。甚至有非洋而冒為洋者，如髹漆本出揚(yáng)州，故曰揚(yáng)漆，今則改為洋漆矣。以至洋松、洋菊、洋雞、洋犬之類，無不以洋得名。

洋風(fēng)勁吹，廣作家具開始在鑲嵌和雕刻上借鑒歐洲家具精致華美的風(fēng)格，正因?yàn)槿绱�，得到清代皇帝的賞識(shí)，雍正時(shí)，廣東名匠羅元、林彬等多人奉詔入宮制作家具。

清代紫檀家具上的西番蓮紋

此時(shí)的“洋符號(hào)”是雕刻的西洋紋飾出現(xiàn)在清代家具上，如西番蓮、卷草紋，以及獸頭、獸爪、羊蹄腿等，至于讓人眼花繚亂的象牙、貝類等鑲嵌手段，很大程度借鑒了西洋家具的美化手段，構(gòu)成清代家具中的“洋符號(hào)”。

圓明園的興建，是清代宮廷建筑引進(jìn)洋建筑最有力的示范。隨著洋人用洋槍洋炮使清政府被迫開埠，上海、天津、青島、武漢等一批城市快速建起租界，洋建筑堂而皇之在封閉的華夏大地合法地興建。

地表的建筑物和建筑物內(nèi)部的家具永遠(yuǎn)是如影隨形的，建筑的洋化必然導(dǎo)致家具的洋化，在“廣作”改良的基礎(chǔ)上，在上海、天津等地，民國(guó)家具以自己的面目批量出現(xiàn)呼應(yīng)著洋樓、洋房。

當(dāng)年上海被稱之為“十里洋場(chǎng)”，正如清人王韜1848年初到上海在《漫游隨錄》中說的：

一入黃歇浦，氣象頓異……浦濱一帶，率皆西人設(shè)宇，樓閣崢嶸，縹緲云外。

洋建筑已成規(guī)模。有妓院門口廣告以此為招徠：

本院房間寬大。西式裝潢。

這種情調(diào)的房間必須擺放西式家具，于是“海派家具”應(yīng)運(yùn)而生。

海派家具是民國(guó)家具中的一個(gè)流派，其中蘊(yùn)含著大量的“洋符號(hào)”，最明顯的就是用機(jī)床鏇出的各種鏇木腿，像方錐式、凹槽式、弧彎式、紡錘式、圓柱式等，這些都是工業(yè)機(jī)器生產(chǎn)介入家具制作的標(biāo)志，是民國(guó)家具區(qū)別明清家具的明顯印記，是古希臘建筑羅馬柱在家具上的一個(gè)投影，也是各式紡錘形欄桿在家具上的一個(gè)再現(xiàn)。

此外羅馬券柱式建筑大量借鑒到家具門上，形成同建筑相仿的拱形結(jié)構(gòu)，透顯出高大雄偉的氣概。

建筑的“洋符號(hào)”借用到家具上，形成民國(guó)家具自身抹不掉的時(shí)代特征，用今天的眼光解讀這些，就能看到民國(guó)家具的個(gè)性所在。

新的材質(zhì)介入，不僅改變審美

同時(shí)也轉(zhuǎn)換著實(shí)用功能

當(dāng)洋樓洋房出現(xiàn)在我國(guó)沿海城市后，家具中引進(jìn)了玻璃和水銀鏡子，成為民國(guó)家具不可或缺的材料，從而使大衣柜、梳妝臺(tái)、陳列柜、櫥柜類民國(guó)家具成為家具類中的主項(xiàng)。

大衣柜、梳妝臺(tái)、床頭柜等臥室家具的興起是受西歐的影響，將客廳、臥室、餐廳、洗浴嚴(yán)格分開，使家具的功能愈趨獨(dú)立，分工愈加明確。

這是民國(guó)家具區(qū)別于明清家具的重要特征。

在家具單純使用木料的階段，缺少通透功能，這樣也影響展示功能，玻璃能讓視線延伸，也能讓家具內(nèi)里的物件向外“擴(kuò)展”，玻璃這層透明體用在建筑上是引光采光，用在家具上就是吸引目光，家具自身的魅力就顯現(xiàn)了。

譬如民國(guó)家具的主項(xiàng)陳列柜，從功能上說與中國(guó)古典家具的八寶格相近，一旦加入玻璃進(jìn)來，形態(tài)形式都發(fā)生了變化。

據(jù)國(guó)外考據(jù)，帶玻璃的陳列柜大約從1750年開始出現(xiàn)，這種柜子的柜門上都裝有玻璃，為使柜門生動(dòng)，將欞條做得精巧不凡，其將玻璃分割成不同的活潑形象，每格內(nèi)嵌一塊玻璃。

在民國(guó)家具中，陳列柜的樣式很多，都離不開玻璃，而且都是5毫米以上厚度的，沿玻璃邊沿磨成坡口，視覺上感到了玻璃的厚度，增加了裝飾性，顯得家具珠光寶氣富麗非常。

此外水銀鏡子進(jìn)入民國(guó)家具，給時(shí)尚時(shí)髦的女子平添了自我欣賞的平臺(tái)，大衣柜的垂直高度為筆挺的西裝和旗袍提供懸掛的空間，裝在外面的水銀鏡為裝扮提供最清晰的影像。

像梳妝臺(tái)，他讓女人們安坐在前面，優(yōu)雅閑適地化妝美容。正因?yàn)椴ＡШ退�銀鏡子的出現(xiàn)，民國(guó)時(shí)期中產(chǎn)以上的人家聘閨女，陪嫁少不了大衣柜、梳妝臺(tái)，至今民國(guó)海派家具傳世量以此為最多。

在那時(shí)，僅上海市區(qū)，大大小小的紅木廠商有一百多家，常年制作各種紅木家具，這也是民國(guó)海派家具獨(dú)立成為派系的重要依托。

除此之外，彩色玻璃和瓷磚也是民國(guó)家具的“洋符號(hào)”。二者均為建材，即建筑材料，但都用在了家具上。

洋建筑很多用彩色玻璃拼成圖案，如民國(guó)時(shí)期開辦天津恒源紗廠的章瑞庭，他的故居客廳有花卉風(fēng)景彩色玻璃窗，也是觀賞的一景。

在一些柜、櫥和梳妝臺(tái)的柜門上，裝上彩色玻璃，使家具色彩發(fā)生變化，同時(shí)將視線加以阻隔，不讓柜門內(nèi)的凌亂透顯出來，既俏麗活潑又有私密性。

再有是瓷磚，瓷磚在民國(guó)時(shí)期少部分鋪地，多用在餐廳或廚房的墻面。民國(guó)家具中的茶幾、櫥柜上用瓷磚，是隔阻油污或置放溫度過高器皿的保護(hù)層，上面印制的花紋和鮮艷的色彩，使家具自身有了時(shí)髦的洋味和實(shí)用性。

坐具床具外體的舒適性

徹底取代中國(guó)明清家具的傳統(tǒng)理念

民國(guó)坐具大變身

說到中西文化的差異，從坐具上就有體現(xiàn)。

中國(guó)在唐代（公元6世紀(jì)）以前都是席地盤腿坐或跪坐，從唐以后從西域引進(jìn)胡床（類似馬扎的坐具），才有了后世的椅凳，才有了所謂的垂足坐。

而在古希臘公元前5世紀(jì)的陶盤上，就有一女子坐在高凳上的畫面；公元前1790至前1750的巴比倫王國(guó)的漢謨拉比法典石柱，上面的人物就坐在椅子上，我們的垂足坐比之晚了兩千多年。

從坐具上說有兩次革命，一是公元6世紀(jì)唐代引進(jìn)高坐具，改變了華夏民族的坐姿；二是清末民初沙發(fā)和洋椅的進(jìn)入，改變了傳統(tǒng)“坐如鐘”的直腰狀態(tài)。

沙發(fā)是民國(guó)家具顛覆性的信號(hào)，它將明清家具的榻、羅漢床、架子床、椅、凳、杌的功能全部集合或部分集合，這種“顛覆”還是一次“柔軟的顛覆”。

中國(guó)古典家具與人體接觸的“面”都是硬梆梆的，而沙發(fā)卻以柔軟的三面包廂在上世紀(jì)二三十年代的中國(guó)沿海城市風(fēng)靡，成為上層社會(huì)的時(shí)尚。

在這里需澄清一個(gè)概念，我們常把沙發(fā)和軟椅混為一談，其實(shí)沙發(fā)中有軟椅之分，凡有腿的稱軟椅，無腿的叫沙發(fā)。

沙發(fā)軟椅進(jìn)入中國(guó)有了很大的改良，首先在材質(zhì)上，紅木、花梨木的進(jìn)入，打破了柚木洋沙發(fā)的一統(tǒng)天下，再加上中國(guó)工匠摻入內(nèi)中的中國(guó)式圖案，以及中國(guó)家具的材質(zhì)糅雜其中，都打上了民國(guó)烙印。

曾有這樣一個(gè)紅木沙發(fā)，樣式完全符合西式標(biāo)準(zhǔn)，但無一處是“軟”的，然而其靠背用了一塊有山形的大理石，周邊刻上了回字紋。

這是民國(guó)家具的典型，是中西結(jié)合過程中的“怪胎”。

此外椅子是民國(guó)家具的一個(gè)大項(xiàng)，在王世襄的《明式家具研究》中，其列舉的有靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅四大類43個(gè)例子，這基本囊括了明代椅類的大部。

然而，當(dāng)洋風(fēng)進(jìn)入中國(guó)后，民國(guó)家具中椅子的樣式多得不可勝數(shù)，而且椅子有了三個(gè)最明顯的“洋符號(hào)”——

特點(diǎn)一：椅背出現(xiàn)超過100°的向后微傾；

特點(diǎn)二：腿爪出現(xiàn)弧度的曲線和裝飾性的蹄爪（俗稱老虎腿）；

特點(diǎn)三：椅面出現(xiàn)皮質(zhì)軟面，與椅子成一體。這些都是民國(guó)椅子的洋化特征。

舒適性實(shí)用性尤其表現(xiàn)在民國(guó)家具的椅凳床方面，按現(xiàn)在的話說很人性化，記得豐子愷先生有文章曾談過椅子，說椅面上弄出兩個(gè)凹面，正像人的兩扇臀，看著太具象讓人覺得心理不舒服。

但這也說明工匠們挖空心思使家具更適合人體結(jié)構(gòu)，也是一種西方思維。

民國(guó)家具的坐具有一長(zhǎng)足的飛躍，不僅引用了沙發(fā)軟椅等，還加入了東方本土化的內(nèi)容。

沙發(fā)自不待言，如今已成為家庭中不可或缺的坐具，還有就是轉(zhuǎn)椅、搖椅。轉(zhuǎn)椅通過椅面下的螺旋鐵柱可任意改變坐椅的方向，而搖椅由弧形的底盤可使人坐在上面前后搖晃，這都是舒適性能的延展。

民國(guó)家具中的“洋符號(hào)”很多，剖析這些洋符號(hào)等于有了破譯民國(guó)家具的密碼。掌握這些，一則可以在收藏中不被“偽作”所迷惑，二則在仿作民國(guó)家具時(shí)可以復(fù)歸那個(gè)時(shí)代的氣息。

總之，民國(guó)家具忠實(shí)地記錄了那一時(shí)期的經(jīng)濟(jì)文化狀況，記錄了人們的時(shí)尚和審美。

目前，隨著收藏的升溫，也隨著現(xiàn)代建筑住房格局越來越接近民國(guó)時(shí)期的中上層理念，民國(guó)風(fēng)格的家具和真正的民國(guó)家具進(jìn)入實(shí)用范疇與藏家視野。

文章來源：網(wǎng)絡(luò)

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