明清家具在中國家具史上占有很重要的地位，明清家具因為用料考究、做工精細、文化底蘊十足等因素而成為中國古代家具的頂峰之作。明清家具典型地表現(xiàn)了中國家具所具有的極端精深的技術(shù)價值、極高的藝術(shù)欣賞價值、豐厚的前史文明價值和保藏價值。然而，喜歡明清家具的木友們也有他們的苦惱：明清古典家具的年代要怎么鑒定呢？

1，木材選用不同

明清家具的判定，最重要的即是差異時代。由于政治、經(jīng)濟以及日子風(fēng)俗和審美興趣的不一樣，常會選用不一樣種類的木材制造家具，因而一些古家具的用材會直接反映出該家具的產(chǎn)地和時代，這是差異古家具文物價值的重要依據(jù)。

傳世的明清家具中，有不少是用紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵梨木、烏木等木材制造。因在清代中期今后，這幾種木材日漸缺乏，變成稀有珍材。所以，凡是以這幾種硬木制成的家具，大都是傳世已久的明代或清代前期遺物。如有用紅木、新黃花梨、或新雞翅木制造的明式家具，因其資料的時代與構(gòu)成的時代不相符合，大多是近代的拷貝品。

當(dāng)然，這也不能徹底混為一談，由于眾文獻記載來看，紅木和花梨木能夠最遲在清代前期就已開端被選用作家具之材，而在江南一帶也的確也發(fā)現(xiàn)了不少明式紅木家具，不是近代拷貝的，而是清代早期的遺物，但從全體上說，紅木家具的很多呈現(xiàn)是清代中期后的事。

2，種類與外型的差別

明清家具的種類，也與時代有著很大的聯(lián)系。明代椅子常見有四出面式和官帽式，還有圓椅、玫瑰椅等。四出面式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有發(fā)現(xiàn)。因而，在判定中能夠判別，凡與這類出土椅凳個性類似的傳世扶手椅種類，應(yīng)思考為明式制品。有些較早出現(xiàn)的家具種類，往往到了清代后就不再盛行。也有一些家具種類，呈現(xiàn)的時刻較晚，早期不能夠制造。

家具的外型，是斷時代的重要依據(jù)。許多明清家具的時代遲早，都能夠從外型及外型的改變來判別。比方搭腦兩頭出面、扶手兩頭不出面的扶手椅，或搭腦兩頭不出面、扶手兩頭出面的扶手椅，多為明式家具扶手椅的早期外形款式，其制造時代通常還會晚于清代中期。再如柜子，明式柜子以圓角柜居多，側(cè)腳收分顯著，以各種流通的線條裝修為主，不重雕琢。

入清今后，這類圓角柜逐步削減，代之而起的方角柜，下方正平直，側(cè)腳收分漸小，至清代中期今后根本無側(cè)腳，并且裝修雕琢亦由簡練變繁瑣。乃至家具的腿足外形的改變，也可作為斷代的依據(jù)。如桌椅的腿足，即閱歷了一個由細瘦到粗大健壯的改變進程，凡具有前者特征的桌椅，其時代通常要早于后者。

3，拼裝布局不同

判定明清家具的遲早，有時也可依據(jù)某些構(gòu)件來判別。如明代官帽的靠背，根本光亮無紋。清代官帽椅的靠背，絕大多數(shù)是雕花板，素板稀有。又如明式家具的管腳棖都用直棖，而清中期今后管腳棖常用羅鍋棖，這是差異明式和清式家具一個非常重要的特征。

首要調(diào)查古代家具的聯(lián)系處是用榫卯、釘子還是膠粘。中國家具工匠的三條根本規(guī)律：非肯定必要，不必木梢釘;在能防止處盡可能不必膠粘;任何地方者不必鏇制。其實這也是中國古典家具榫卯布局特征的總結(jié)。古式家具具有精巧的榫卯布局，構(gòu)件之間，不必金屬釘固定，而是全憑榫卯即可做到上下左右，粗細斜直連接合理，八面玲瓏。并且技術(shù)精確，扣合緊密。

其次，知道歷代榫卯布局。由于不一樣的時代家具榫卯布局遭到必定生產(chǎn)力的制約，所以也不盡一樣。例如，先秦楚墓和漢墓出土的家具通常只需暗榫、透榫、半榫、等幾種辦法。夾頭榫大約在晚唐、五代時呈現(xiàn)，匠師遭到大木梁架柱頭開、中夾綽幕的啟示而運用到桌案上來，插肩榫則是明清家具常用榫卯特征。

最后，注重榫卯運用東西。作偽高手通常懂得古代家具都是用榫卯而很少用釘子和膠粘的，并且假造得也很類似�？墒菬o論作偽者如何高超，究竟不一樣時代家具榫卯所運用的東西和資料總會有所不一樣。細心調(diào)查就會看出漏洞。如明式圓角柜它的透榫兩邊呈圓弧形，就必定是偽作的。由于圓弧榫眼出自近代的打眼機，所以說差異榫卯運用的東西和有無近代技術(shù)的辦法也是判定家具的重要方面。

4，裝修個性的差異

知道不一樣時代裝修個性是斷代家具的重要依據(jù)。以鑲嵌技術(shù)來說，明代與清代家具差異一個顯著象征就在于此。明代家具很少用鑲嵌技術(shù)，而清代鑲嵌技術(shù)則較興旺。

明清家具上的斑紋，是判定家具制造時代的最重要依據(jù)。家具上的裝修斑紋與其他技術(shù)品的斑紋一樣，具有顯著的時代性。因而，在判定家具時，有切當(dāng)時代的其他技術(shù)品上的斑紋，是極好的比照參照物。

如明清家具上常見的龍紋、鳳紋、螭龍紋、葡萄紋、牡丹紋、滿意紋、卷草紋及各式吉利圖畫等，也是明清時期各類技術(shù)品上常見的裝修紋樣。清代家具的圖畫裝修也是如此，許多圖畫的組合，都必富含吉利、富有的涵義，常見的有"五蝠捧壽"、"鵲上梅梢"、"方案麒麟送子"、"吉慶有余"、"龍鳳呈祥"、"海屋添籌"等，特別到了清代晚期的家具，舉目皆是。

在參照比照時，宜選用體裁一樣，或挨近的加以比照，這樣判別也較精確。參照物則可選用玉器、瓷器、剔紅雕漆等技術(shù)品上的斑紋，特別是明清修建的裝修紋樣，往往與家具裝修斑紋在原料、內(nèi)容和方式上更有共同之處。

此外，在流傳至今的明清繪畫及書本插圖中，亦有不少日子場景和家具圖形，有較客觀的寫實性，也可用來進行對照比擬，作為判定的依據(jù)。

文章來源：網(wǎng)絡(luò)

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