中國(guó)傳統(tǒng)家具歷經(jīng)千百年的傳承、發(fā)展及創(chuàng)新，曾在明嘉靖、萬(wàn)歷到清代康熙、雍正這二百多年的中創(chuàng)造出了傳統(tǒng)家具的黃金時(shí)代，也為我們留下了諸多材美工良、造型優(yōu)美的家具。 這其蘊(yùn)含著豐富的文化價(jià)值及工藝美術(shù)價(jià)值。

我們今天所談?wù)摰闹黝}是：中國(guó)傳統(tǒng)家具之“一木連做”的合理性。

首先我們來(lái)了解一下什么是：“一木連做”。一木連做是古典家具制作過(guò)程中采用的一種傳統(tǒng)工藝，它指家具的兩個(gè)或更多的構(gòu)件由一塊木料造成。它可使結(jié)構(gòu)更加合理，家具架構(gòu)更加牢固及線條更加完美流暢。我們今天從一些家具的腿足、束腰和翹頭等部位來(lái)逐一分析。

首先從椅子的腿足開(kāi)始。如上例圈椅的圖例可看到，椅盤(pán)以上為立柱或鵝脖，椅盤(pán)以下為腿足。雖是椅子的不同構(gòu)件，但這四根立材上下相連，是一木所出。如上圖例，是為了方便大家更好的認(rèn)清楚椅子的每個(gè)部件的名稱(chēng)。

俗話(huà)說(shuō)“立木頂千斤”，此椅子的全部向上的支撐之力皆來(lái)自于四個(gè)腿足，而其它的構(gòu)件則是起到平衡受力及輔助支撐的作用。如是，后腿與上立柱一木連做可用一根料連接管腳棖、邊抹及椅圈。同樣，前腿也是一木連做，一根料連接管腳棖、邊抹及扶手。后腿一木連做是保證椅子即實(shí)用又安全的關(guān)鍵。我們可以試想，若后腿與立柱不一木連做，人坐在圈椅上， 經(jīng)常倚靠椅圈，那么必然造成榫卯的受力，久而久之，容易發(fā)生松動(dòng)或脫落，這件家具是極不安全的。

上圖所示的四出頭素官帽椅，腿足部分的一木連做，更顯線條的流暢自然，憑借簡(jiǎn)練的結(jié)構(gòu)和協(xié)調(diào)的造型線條流暢，成就雋永大方之韻。

這是具有“美國(guó)古董教父”之稱(chēng)的安思遠(yuǎn)先生收藏的四出頭官帽椅，此椅子鵝脖退后安裝，扶手下無(wú)聯(lián)幫棍。后腿和上截立柱一木連做。與通常大家認(rèn)識(shí)的椅類(lèi)家具不同處在于前腿與鵝脖非一木連做。為了保證椅子結(jié)實(shí)，此種做法需要鵝脖下端在抹頭上出透榫。這種做法使椅類(lèi)家具呈現(xiàn)出了不同風(fēng)格，但畢竟不如一木連做的堅(jiān)實(shí)合理。

從工藝上來(lái)看下一目連做的椅子腿是如何與椅盤(pán)的邊抹交接的。

如上圖，前后腿一木連做的椅子，多數(shù)椅盤(pán)安裝是從腿足上端套下去的。椅盤(pán)用格角榫攢邊框，四角開(kāi)孔，椅子前后腿從這四個(gè)孔中穿過(guò)去。也有一些椅子將腿子造成椅盤(pán)以下為方材或外圓內(nèi)方，椅盤(pán)上截為圓材。上下斷面的不同，除了為求有變化，借以破除單調(diào)外，更重要的是為了是椅盤(pán)以下的腿足斷面大于圓形的開(kāi)孔，當(dāng)椅盤(pán)落在上面時(shí)能其支承作用。

還有另外一種造法雖比較少見(jiàn)，但也存有一些實(shí)例。它采用前后腿在椅盤(pán)的部位削出一段方頸，邊抹在四角也開(kāi)方孔，拍合時(shí)恰好把這段方頸卡住。這種造法邊抹和四足結(jié)合得更加緊密牢穩(wěn)，全方位的保障了椅盤(pán)和腿子腿足的堅(jiān)實(shí)耐用，但在維修拆卸時(shí)，必須先打開(kāi)椅盤(pán)的抹頭和大邊，才能使椅盤(pán)與腿足分開(kāi)。但無(wú)論哪種造法，椅子腿足的一木連做都是合理、堅(jiān)實(shí)且美觀的造法。

接下來(lái)我們?cè)賮?lái)看這一木連做造法在束腰上的運(yùn)用。

我們且看上圖所示的有束腰霸王棖馬蹄足方桌，此方桌的束腰與牙板即為一木連做。這件方桌在線腳上并未做過(guò)多裝飾，無(wú)雕飾，僅憑簡(jiǎn)潔利落的線條，有挺拔俊逸之韻。此處的束腰與牙條一木連做，在視覺(jué)上材質(zhì)色澤、紋理上保持一致，給人一種渾然一體之感。若非一木連做，牙條與束腰間會(huì)有長(zhǎng)條的拼縫，即使有栽銷(xiāo)居中聯(lián)結(jié)，時(shí)間長(zhǎng)也會(huì)有開(kāi)膠閃錯(cuò)的發(fā)生。牙板與束腰一木連做，雖比較費(fèi)料，但它堅(jiān)實(shí)耐用，是非常合理又考究的造法。

在腿子與牙子和桌面連接時(shí)，牙條和束腰兩木分做的，叫兩上或真兩上；一木連做的叫“假兩上”實(shí)際為一上。不少家具牙條和束腰之間還有一層托腮，三者或?yàn)槿�木分做，或用兩木分做（牙條與托腮為一木，束腰為一木），乃至三者一木連作。凡真是三木分做的叫“三上”或“真三上”，用兩木分做或一木連做的叫“假三上”。

我們這里并不是一味推崇有束腰家具的牙板與束腰或托腮一木連做，而是在說(shuō)古典家具在制作過(guò)程中，左右不離開(kāi)“合理”兩字。

如上圖這架三屏風(fēng)攢接圍子羅漢床（曲尺式），此床的大邊長(zhǎng)度超過(guò)兩米，寬度超過(guò)10公分， 束腰部位一定要保證一定厚度才能有效起到承托邊抹并平衡受力的作用。且再看床的牙板，由于弧度較大，用料也非常大。 這里，若一味追求束腰與牙板一木連做，必須要用非常大的方材來(lái)鎪挖。對(duì)料造成極大的浪費(fèi)。這床的束腰厚度大，故而不易變形造成閃錯(cuò)，在這里用兩木分做既能保證床的堅(jiān)實(shí)性也能避免不必要的浪費(fèi)。由此可見(jiàn)，“合理”才是古典家具用不用“一木連做”的基礎(chǔ)。

接下來(lái)，我們要看的是一款精致華美的翹頭案的翹頭與抹頭的一木連做。

插肩榫獨(dú)板面翹頭案，此案的面板用獨(dú)板，并未使用攢邊打槽裝板的造法。面厚達(dá)3.5厘米， 獨(dú)板漂亮的色澤及木紋紋理，小巧翹頭與牙板卷云透雕與腿足的卷云雕刻相融合，使得上下呼應(yīng)，首尾相連。案子面材用料厚重，下部婉約通透，堪稱(chēng)佳作。

這里或許有人會(huì)問(wèn)，既然案面用獨(dú)板，沒(méi)有用攢邊打槽裝板造法，為何還要加抹頭？ 答案是為了不使案面縱端的斷面木紋外露，并防止開(kāi)裂。此處的翹頭與抹頭一木連做，條案的縱端格角并留半榫，在抹頭上也格角并鑿相應(yīng)卯眼。抹頭與厚板拍合后用鰾膠粘貼。這樣的榫卯相交，使得翹頭能確保結(jié)實(shí)耐用。若兩木分做，雖然省一點(diǎn)點(diǎn)料，但從堅(jiān)實(shí)程度和美觀性會(huì)大打折扣。

由此，我們可得出結(jié)論，一木連做的確費(fèi)工、費(fèi)料，但是是合理和考究的造法， 若超出“合理”的用料、用工范圍，兩木分做也未嘗不可。一切都以“合理”兩字為主。

仿上博王世襄舊藏風(fēng)車(chē)式都承盤(pán)

規(guī)格：35.5x35.5x15.5cm 原型：上海博物館 參考：《明式家具珍賞》

都承盤(pán)，也叫文盤(pán)。方形，風(fēng)車(chē)式井字欄桿，下設(shè)抽屜兩具。器小巧精致，自然博古，風(fēng)雅之至，為文人雅士陳設(shè)小件文玩的一種案頭小器。書(shū)房用具是傳統(tǒng)文人案頭的珍藏，是他們心靈思想的物化體現(xiàn)，表觀出文人的審美情趣、學(xué)識(shí)修養(yǎng)和文化品位。

文章來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)

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