傳統(tǒng)工藝制作而成的家具具有極高藝術(shù)性、觀賞性，純實木、純手工雕刻而成的家具，唯有如此方能凸顯出工藝家具獨特的韻味和非凡的價值。精湛的純手工制作賦予了家具永恒的藝術(shù)生命力。

金箔

在中國，金箔是中華民族傳統(tǒng)的工藝品，源于東晉，成熟于南朝，流行于宋、齊、梁、陳，南京是中國金箔的發(fā)源地，南京金箔相傳至今已有近1700年歷史。

貼金箔是我國的傳統(tǒng)工藝，過去的貴族階層和皇室為了彰顯自己尊貴的身份而喜歡用金玉作為自己裝飾，中國古來多能工巧匠，而帝王和貴族階級窮奢極欲的生活方式促使這些工匠在金銀工藝加工和應(yīng)用上不得不精益求精，精致奢華的貼金箔工藝和金箔家具便是這樣的歷史背景和文化氛圍中誕生。

金箔

金箔的用途十分廣泛，涉及到佛教、古典園林、高級建筑、醫(yī)藥保健以及文化事業(yè)等各個領(lǐng)域，其中佛像貼金、雕梁畫棟貼金、牌匾楹聯(lián)、裝飾用貼金，是金箔最為廣泛的用途。大面積使用貼金箔工藝的金箔家具并不少見，但是現(xiàn)代金箔家具的貼金箔工藝主要用在家具的局部裝飾上，以精巧細致的美感對對整件家具以起到畫龍點睛的作用。

歷史悠久的中國精湛漆藝，發(fā)展至今仍然被追捧。法國風“凡爾賽玫瑰”大面積采用金箔貼飾、黑底金漆等傳統(tǒng)漆藝，奢華璀璨的藝術(shù)效果再現(xiàn)了古董家具的絕世風采;而英國風“英吉利經(jīng)典”在呈現(xiàn)黑底金漆的描金工藝上堪稱完美，其靈感來自18世紀席卷歐洲的中國風潮，彰顯了英國兼容并包的文化特點。

家具貼金箔流程

實木家具貼金是自古就有的，這種彰顯奢華的方式至今被人們所沿用，但是現(xiàn)如今的貼金工藝與原來有了很大的差別，下面我們就來了解一下實木家具貼金的步驟。

1、現(xiàn)代實木家具的貼金首先必須用是砂紙拋磨用木，木膠，膠合板制成的框以清除所有薄木條或突出泥填充所有孔或缺陷。

2、準備好灰泥膠并用一把刷子將其涂到框上。幾個小時后，待灰泥表面砂紙再次拋磨并用彩色清漆涂蓋。第一層清漆的顏色可以根據(jù)自己想要的效果用于貼較亮的金箔，土色用于古典效果，白色和灰色用于銀箔。

3、在后續(xù)階段中涂在產(chǎn)品上作于底子的清漆層可以替代灰泥層。催化的0%催化劑和10-20%的聚氨脂稀釋的稀釋劑，可以用噴槍來噴涂。根據(jù)效果，它可以是不同的顏色。

涂層工藝結(jié)束后，讓木器干燥約兩個小時。當準備工序完成后，應(yīng)拋光灰泥或清漆的任何瑕疵或灰泥滴液。

4、木器已準備好上膠，我們使用的是白色水溶性貼金膠水。用一吧刷子涂在要貼金的部分。注意不要有滴液。膠在涂后的粘性可保持半個小時到十二小時，貼金在一個小時以后進行。

5、為了不失去粘性，不要在多灰塵的環(huán)境里工作。并保護好已處理好的表面。膠一干，就開始貼金。根據(jù)要覆蓋的面積，將金箔輕輕拿起，小心地將它放在框上并用一個專用確保金箔的覆蓋面要比框表面稍大。角，曲線，扭曲和其它部分用后續(xù)附加金箔。多余的原料應(yīng)用一塊較軟的羊毛刷擦除。這樣也可以將金箔適當?shù)毓潭ǖ侥酒魃稀?/span>

拼花

由于16-17世紀西方皇室貴族追求奢華享樂、社會名流熱衷攀比排場，為室內(nèi)裝飾藝術(shù)提供了前所未有的發(fā)展機遇。此時，裝飾藝術(shù)已經(jīng)不僅僅意味著“藝術(shù)”，更意味著一種“生活”。

為了贏得上流社會的青睞和訂單，藝術(shù)家窮其所能、工匠窮極工巧，涌現(xiàn)出“布爾工藝”、“拼花貼木皮”、“馬丹漆”、“貼金箔”、“銅浮雕飾板”、“象牙鑲嵌”、“中國和日本漆面貼皮”等等大量新工藝，將家具這一原本僅與生活有關(guān)的器物，演繹為一件件精美絕倫的藝術(shù)品。在這一系列的工藝之中，“拼花鑲嵌”是其中應(yīng)用最廣泛、流傳時間最久的一種重要工藝。

拼花的運用

1、拼花地板 。一種以不同色彩和樹種的木皮拼接、在木質(zhì)上呈現(xiàn)或具體或抽象的圖案、極具裝飾感的拼花地板成為木地板市場的主流，依靠變幻多彩的花色、精雕細琢的工藝、個性時尚的設(shè)計，悄悄地改變著地板曾經(jīng)給人留下的呆板、冷漠的印象，在流行T臺上，以一種全新的姿態(tài)盡情綻放——拼花地板。

2、拼花門。拼花門也叫平板門，夾板門，拼畫門。拼花門的工藝是表面拼花(畫)過環(huán)保植物油漆，因而可以發(fā)揮用戶的藝術(shù)創(chuàng)造力，創(chuàng)造出屬于自己的精美房間門。

3、石材拼花。石材拼花在現(xiàn)代建筑中被廣泛應(yīng)用于地面、墻面、臺面等裝飾，以其石材的天然美(顏色、紋理，材質(zhì))加上人們的藝術(shù)構(gòu)想“拼”出一幅幅精美的圖案。目前市面上很流行的石材馬賽克也是拼花的一種。

4、拼花家具。利用碎料，先制成一定規(guī)格的小塊，如長方形木條、菱形木塊、三角、圓等，充分干燥，刨平，然后拼按，用水泥酪素膠或皮膠等進行膠合，最后刨光涂漆。利用小塊木料拼合，可組成各種幾何紋樣，折成各種桌面、椅座、靠板、坐框等，可方可圓，既節(jié)約用材，又經(jīng)濟美觀。

木紋拼花的工藝制作

工匠們先用鉛筆勾勒出家具表面的紋樣，然后分出一個個單獨的密閉形狀，做成紙樣，如貝殼花樣、棕櫚葉、木神以及小孩的頭部花紋等。然后給每一個紙樣選擇一種不同的木材，再依照紙樣的邊緣，將木材進行切割。同時，另有一批工匠根據(jù)設(shè)計紋樣，在家具的表面上鏤刻出凹槽，一個密閉形狀就配上一個凹槽，等上千塊木片都制成后，將木片和凹槽進行完美鑲嵌。

明確的分工保證了每一個構(gòu)件和細節(jié)都得到最專業(yè)的藝術(shù)處理。當然，由于木材的形狀不同，再巧奪天工的手藝，也不能保證它們百分之百的嚴絲合縫，所以工匠們在木片鑲嵌這個流程之后，還需要進行補膠(填滿木片與木片間細小的空隙)與打磨(使整個表面光滑平整)，最后再上上透明的清漆，使木片的紋理自然地顯露，從而展現(xiàn)出整個“拼花鑲嵌”工藝的完美無缺。

做舊

仿古做舊工藝目前在美式家具生產(chǎn)中運用最普遍，其次是帶有文藝復(fù)興時期特點的用料講究的歐式，中國風格的古典家具為達到仿明清、仿民國時代的效果也運用一些仿古做舊工藝。

仿做舊工和涂裝不是造假，贗品。主要是在家具表面基材處理上、涂裝上與生產(chǎn)普通產(chǎn)品的要求有所不同。目前家具生產(chǎn)企業(yè)將仿古舊工藝及涂裝，都作為表面涂裝工藝實施。家具表面的仿古做舊工藝與普通涂裝相比，仿古做舊從一些喚醒美好的記憶，釋放向往自然、回歸自然的情懷。

同幾年前流行把牛仔褲故意做舊磨破，如今，家具和裝飾也刮起“做舊風”。舊家具因有年份更有滄桑感，符合潮流更受白領(lǐng)和中產(chǎn)消費者追捧，雖然表面陳舊，但價格不菲，因為最后一道都是手工完成，人工可不便宜。

家具做舊全過程

第一步：發(fā)燒

燒是為了讓木紋更突顯出來，打磨的時候木紋才會暴露，有“破”的感覺。燒有益處，但也有弊端，木頭會出現(xiàn)開裂的現(xiàn)象，做舊的人一般都不介意開裂，開裂會讓家具更有滄桑感。

第二步：打磨

燒完之后是黑乎乎一片，接著開始打磨了，磨完之后表面的一層灰就掉了，木紋看的非常明顯，很漂亮。

小提示：如果不是想做淺色的話，現(xiàn)在就直接刷清漆了。

第三步：抹灰

接下來就是抹灰了，前面也說過燒了之后會出現(xiàn)裂紋，這個需要膩子粉抹平。

第四步：調(diào)色

多的膩子粉沙掉了以后就要上底漆了，書桌是放在小孩房的，考慮用淺色，顏色是楚風現(xiàn)場調(diào)的，先用白色聚酯漆加稀釋劑稀釋拌勻。

平常人去攪兩下，手就會發(fā)酸。原來，什么工作都沒有表面看起來那么簡單。接下來加藍色的油漆，拌勻，已經(jīng)出現(xiàn)淺藍色了。再是加黑色和黃色，楚風調(diào)顏色的時候胸有成竹，網(wǎng)友同志卻在旁邊看的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，覺得黑色太多。誰知道出來的感覺還不錯，甚至覺得還可以再加黑。

第五步：上色

調(diào)好了倒入噴槍準備上色了。等油漆干需要一定的時間，聚酯漆加了固化劑，再加上陽光明媚，也沒讓我等多長時間。

第六步：磨平

藍加黃的感覺

干了之后開始磨了，用抹布把桌面打濕，帶水磨，這樣表面會非常的滑。而且磨了之后會出現(xiàn)藍加黃的綠色，很像是套的色。

另一位網(wǎng)友也敘述了她“驚心動魄”“痛不欲生”的油漆制作過程，據(jù)說又是煙熏，又是火燎的，中間還出現(xiàn)過鴨腸子(這個是女主人說的，想必她幾晚都沒睡好吧)的顏色，但最終出來的效果，真的很有“滄桑感”，這就是浴火重生吧。

第七步：上清漆

磨完之后上清漆，一件仿舊家具油漆就完成了。

彩繪

最早的彩繪家具起源于14世紀的法國，正是嚴謹?shù)囊獯罄�人將其發(fā)揚光大。來自意大利盧卡市的Interservice向人們傳遞著源自1925年的優(yōu)雅信念，使平面的彩繪花型通過特殊的手工傳統(tǒng)的技藝，具有更豐富的層次感和浮雕感。

能夠體現(xiàn)中國傳統(tǒng)風味的家具，似乎只有明清家具能做代表;彩繪家具，也是誕生于歐洲，非常西式的一種手法，中式風味的彩繪家具就要把二者結(jié)合起來。其實，彩繪家具中國歷史上也有，彩繪的枕頭、衣柜、梳妝柜等并不少見。

而現(xiàn)代的這些彩繪又與古典的樣式有所不同。首先，花紋上雖然會使用一種傳統(tǒng)中式的花鳥圖案，但一些制作手法還是體現(xiàn)出濃濃的現(xiàn)代味道。例如家具上的花案更加豐富，或者采用大面積作圖，或者貼金箔、烤鋼琴漆等，這些手法都是古代沒有或少見的。

在人工昂貴的歐洲，一筆一畫皆是手工創(chuàng)作的彩繪就像奢侈品一樣，是身份和品味的象征。 從中西方文化中汲取設(shè)計元素，透過匠師的妙筆生花，每一幅彩繪都是獨一無二的藝術(shù)創(chuàng)作，是美學(xué)與實用功能的最佳結(jié)合。

雕刻

中國木雕刻工藝藝術(shù)可追溯到原始社會時期，那時就有了不少初具雛型的工藝品。到戰(zhàn)國時期，木雕工藝已由商代用于制陶工藝中的簡單刻紋和雕花板的陰刻，發(fā)展到立體圓雕工藝。漢代動物木雕用整木雕制，將中國木雕藝術(shù)推向了一個高峰。唐宋時期，木雕工藝日趨完美。明清木雕則是中國古典木雕藝術(shù)成熟的時代，作品十分豐富，除了動物，還有人物。

精美的雕刻是高端家具的主要裝飾手法之一，蘊含著無盡的美學(xué)。 深諳傳統(tǒng)雕刻的藝術(shù)魅力，堅持用繁復(fù)精細的手工雕刻，來展現(xiàn)大量生產(chǎn)所欠缺的人文氣息與雕刻工藝師的匠心獨運。

雕刻技法介紹

(1)陰雕

陰雕又稱陰刻或沉雕，是指凹下去雕刻的一種手法，經(jīng)常以文字、暗八仙、蝙蝠、梅、蘭、竹、菊等圖案的形式體現(xiàn)在屏風、牌匾以及櫥柜等家具的裝板雕刻。

(2)浮雕

浮雕，有深浮雕和淺浮雕之分，前者常用于建筑的裝飾雕刻，后者常用于家具的裝飾雕刻。

如表現(xiàn)對象的壓縮體形凹凸不到圓雕的二分之一稱為淺浮雕。它接近于繪畫，線條較流暢，有清淡、靜雅的藝術(shù)感。

如表現(xiàn)對象的壓縮體形凹凸超過圓雕二分之一，就稱為深浮雕。它接近雕塑，畫面構(gòu)圖豐滿，疏密得當，粗細相融，玲瓏剔透。

浮雕的裝飾效果，從某種程度上來講，要勝于其他任何一種木雕表現(xiàn)形式。尤其是深浮雕，能表現(xiàn)復(fù)雜而生動的場面，具有詩情畫意，引人入勝。

浮雕的特征

浮雕的空間構(gòu)造可以是三維的立體形態(tài)，也可以兼?zhèn)淠撤N平面形態(tài);既可以依附于某種載體，又可以相對獨立地存在。一般地說來，為適合特定視點的觀賞需要或裝飾需要，浮雕相對圓雕的突出特征是經(jīng)形體壓縮處理后的二維或平面特性。

浮雕與圓雕的不同之處，在于它相對的平面性與立體性。它的空間形態(tài)是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂壓縮空間。壓縮空間限定了浮雕空間的自由發(fā)展，在平面背景的依托下，圓雕的實體感減弱了，而更多地采納和利用繪畫及透視學(xué)中的虛擬與錯覺來達到表現(xiàn)目的。與圓雕相比，浮雕多按照繪畫原則來處理空間和形體關(guān)系。但是，在反映審美意象這一中心追求上，浮雕和圓雕是完全一致，不同的手法形式所顯示的只是某種外表特征。

(3)圓雕

圓雕，也稱為立體雕、渾雕，是指非壓縮的，是一種具有三維空間藝術(shù)感的雕塑藝術(shù)。圓雕是藝術(shù)在雕件上的整體表現(xiàn)，觀賞者可以從不同角度看到物體的各個側(cè)面。

它要求雕刻者從前、后、左、右、上、中、下全方位進行雕刻。圓雕的手法與形式也多種多樣，有寫實性的與裝飾性的，也有具體的與抽象的，戶內(nèi)與戶外的，架上的與大型城雕，著色的與非著色的等;雕塑內(nèi)容與題材也是豐富多彩，可以是人物，也可以是動物，甚至于靜物;材質(zhì)上更是多姿多彩，有實質(zhì)、木質(zhì)、金屬、泥塑、紡織物、紙張、植物、橡膠等等。

圓雕的特征

圓雕的特征是完全立體的，可以從四面八方去欣賞它，也可以從各個角度看到雕塑的各個側(cè)面，從而形成藝術(shù)形象的整體感。如果是群像，觀眾繞雕塑一圈，則可以看到前后左右各個人物的不同動態(tài)和思想感情，從而引起豐富的聯(lián)想。由于圓雕表現(xiàn)手段是極精練的，所以它要求高度概括、簡潔，要用詩一般的語言去感染觀眾。正因為如此，硬要它表現(xiàn)過于復(fù)雜、過于曲折、過于戲劇化的情節(jié)，將無法體現(xiàn)圓雕的特點。它常常以寓意和象征的手法，用強烈、鮮明、簡練的形象表現(xiàn)深刻的主題，給人以難忘的回味。

(4)透雕

在浮雕作品中，保留凸出的物象部分，而將背景部分進行局部或全部鏤空，稱為透雕(鏤空雕)。透雕，是一種將花板底子鏤空的一種工藝手法，它通常只雕刻器物的外表面。由于這種雕刻將底子鏤空，能產(chǎn)生一種穿越木質(zhì)感覺的視覺，具有浮雕的靈秀之氣。純粹意義上的透雕完全用鏤弓鏤出，在家中往往用粗獷的紋飾處理。

透雕的背面多以插屏的形式來表現(xiàn)，有單面透雕和雙面透雕之分。單面透雕只刻正面，雙面透雕則將正、背兩面的物像都刻出來。

(5)透空雙面雕

透空雙面雕，是透雕的一種，就是用一種圖案，進行正反兩面雕刻，兩面都能欣賞到同一圖案，新奇玲瓏可愛，類似蘇州的雙面繡。

還有一種能在一塊花板上，正反兩面雕出不同的圖案，出現(xiàn)不同的題材，這就需要雕刻大師具有高超的智慧和巧妙的構(gòu)思。透空雙面雕大多施工于條案擋板、門窗板、隔扇、衣架等兩面都可以欣賞的家具。一般有兩類：一類是正反圖案相同，只不過一正一反而已;另一類是正反圖案相異。透空雙面雕具有很高的藝術(shù)欣賞價值，即便整件家具散架了，其雕刻板也可作為單獨藝術(shù)品珍藏。

(6)通雕

通雕，是在浮雕、鏤刻傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種技法。畫面可以多層次地鏤通，重重疊疊，因此通雕的內(nèi)容具有很大的容納性和高度的表現(xiàn)力，是在古建筑中運用得比較廣泛的一種木雕藝術(shù)形式。如門窗、廳堂隔扇的裙板、天花板以及柱子等，普遍運用浮雕工藝。樸素的造型上雕以古樸幽雅的圖案花紋、栩栩如生的藝術(shù)形象，給人以賞心悅目的享受。

漆藝

漆藝家具的發(fā)展應(yīng)該是在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)漆器工藝的基礎(chǔ)上，通過結(jié)合現(xiàn)代家具的設(shè)計理念和生產(chǎn)工藝手段，開發(fā)出既具有傳統(tǒng)工藝文化特色也體現(xiàn)出現(xiàn)代藝術(shù)風格和科技手段的現(xiàn)代漆藝家具。家具的風格樣式不一定只是傳統(tǒng)的或是現(xiàn)代的，而應(yīng)該是更具有本民族文化底蘊的、具有民族特色的、符合時代審美趣味的設(shè)計�，F(xiàn)代漆藝家具應(yīng)該在這個基礎(chǔ)上不斷的開發(fā)和探索。

1、漆藝與家具

漆藝的發(fā)展，基于一代代藝人的發(fā)明、創(chuàng)造和探索，隨著技術(shù)不斷地進步，形式不斷地增多，品質(zhì)不斷地提升，影響也不斷地擴大，因而在漆藝積淀了十分豐厚的歷史文化。

漆藝之美，是材質(zhì)、技術(shù)、藝術(shù)和文化等諸元素的綜合產(chǎn)物，在新的歷史時期，漆藝正煥發(fā)出新的光彩。家具作為社會物質(zhì)文化的一部分，是一個時代、一個國家或民族的經(jīng)濟和文化發(fā)展的產(chǎn)物，反映出這個時代、這個國家或民族的歷史特點和文化傳統(tǒng)。

中國古代漆家具的發(fā)達，最根本的原因就是得到了當時官方的支持和重視，進而引起全社會的關(guān)注。早在戰(zhàn)國，漆家具的生產(chǎn)制作就有專官進行管理，漢代開始就有專門的管理機構(gòu)，到了唐代，漆器已被列為稅收實物之一。從唐代到清代，官方對漆器的設(shè)計與制作愈來愈重視，因而民間的漆家具制作也自然發(fā)展得很快，他們競相技藝，使中國漆家具的發(fā)展無論在工藝上還是在造型設(shè)計上都達到了空前絕后的程度。

2、古典漆藝家具

漆藝應(yīng)用于家具的歷史悠久，在中國古典家具的宗譜里，漆藝家具歷來代表了最高工藝制作水平，是皇宮大內(nèi)和達官顯貴的專用品及珍藏品。從留存的明清家具可以看到漆藝家具工藝繁多、千變?nèi)f化，有床榻類、桌案類、椅凳類、箱柜類、屏幾類、臺架類和屏風類等。其藝術(shù)表現(xiàn)手法豐富多彩，如玉石鑲嵌、金漆彩繪、雕填戧金和刻灰潤彩等，顯示了漆器工藝巧奪天工的絕技，體現(xiàn)出古代勞動人民的智慧。 

目前我們能夠見到的最早的中國漆藝家具實物，是河南信陽長臺關(guān)出土的戰(zhàn)國時期的髹漆彩繪床，同時出土的還有漆案、漆幾等。湖北隨縣曾侯乙墓出土的戰(zhàn)國時期的漆器類的漆幾、漆案，還有髹漆彩繪的衣箱。到了漢代，髹漆彩繪更是木質(zhì)家具的主要特征。例如，長沙馬王堆漢墓出土的漆幾，河南洛陽漢墓、揚州胡場漢墓和北京老山漢墓出土的漆案等。唐代的金漆鑲嵌、螺鈿鑲嵌、彩繪等工藝，更是廣泛與家具相結(jié)合。

明代鄭和下西洋之后，隨著海外貿(mào)易的發(fā)展，紫檀等硬木從東南亞、南洋群島等地被大量引進中國，硬木家具便逐漸取代漆藝家具而占據(jù)統(tǒng)治地位。漆藝家具雖然在數(shù)量上相對減少，但在花色品種和藝術(shù)風格上卻更加豐富多彩。明清時代是中國古典家具的代表及巔峰時期，這時期的漆藝類家具在造型上更重功能性和形式感，多采用圓線、弧線、曲線相結(jié)合的方式。在形式上也摒棄繁瑣華麗之路，多輔以漆藝的髹飾、雕刻、繪畫和鑲嵌等工藝，形成了明清漆藝家具獨具的特色。

家具的漆調(diào)是影響家裝風格的關(guān)鍵要素之一，精致的漆藝美化了木質(zhì)家具，增強了家具的設(shè)計感和立體感。

文章來源：網(wǎng)絡(luò)

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