我們說(shuō)王世襄先生的《研究》與《珍賞》經(jīng)典，不單在于其之于明式家具的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值，更在于它還是一本家具款型的寶典圖鑒。早期的藏家、行家，不管起初懂不懂家具，都可以拿它按圖搜找。如果找到類似款樣的家具，價(jià)值也就差不了多少。到后來(lái)家具搜得差不多了，業(yè)內(nèi)興起了家具的修復(fù)、仿制，仿得最多的依然是書(shū)中的那些款型，且一直延續(xù)至今。下面就讓我們來(lái)逐一盤點(diǎn)……

Top1

規(guī)格：座面63×50cm，座高49cm，通高99cm

備注：故宮博物院藏，參見(jiàn)王世襄《明式家具珍賞》第102頁(yè)

這一圈椅在業(yè)內(nèi)可謂無(wú)人不知、無(wú)人不曉。它原本一套四件，深藏故宮，最初的一次公開(kāi)著錄亮相是在1980年由劉敦楨先生主編的《中國(guó)古代建筑史》一書(shū)，其中對(duì)它進(jìn)行了例舉。而它之所以能風(fēng)靡仿古家具行業(yè)，應(yīng)歸功于王世襄先生的《珍賞》和《研究》，兩書(shū)都以較大篇幅談?wù)摿怂��?/span>

在《珍賞》中，王世襄根據(jù)它有束腰帶托泥的結(jié)構(gòu)，認(rèn)為它應(yīng)該是18世紀(jì)初期宮廷特制的家具，并提點(diǎn)了其背板上下四塊花牙和扶手末端的卷草雕鏤等兩處別致的裝飾說(shuō)法，說(shuō)它雖有追求形式的傾向，仍是工料絕精且有代表性的重要家具。言辭行句之間，還未深入評(píng)點(diǎn)圈椅在品韻方面的特點(diǎn)。在《研究》中，王世襄指明圈椅的制作應(yīng)該晚到雍、乾之際，但主要構(gòu)件和格局還是明式的風(fēng)貌，雖然選料精、造工細(xì)、雕飾多，但并不顯得過(guò)于繁瑣，原因是制作者把圈椅的主要構(gòu)件都亮了出來(lái)，并交代得干凈利落，所以不至堆砌。

以上就是王世襄在兩本書(shū)中對(duì)這一圈椅的評(píng)論。它隨書(shū)刊出后，很快因當(dāng)時(shí)古典家具的收藏、仿制熱潮而廣為流播。相比其他圈椅，它的造型體量頗大，且氣質(zhì)優(yōu)雅，很得仿制行家和消費(fèi)者的喜愛(ài)，因此被大量仿制，更被冠以“皇宮圈椅”“皇宮椅”等之類的“譽(yù)稱”，相關(guān)的仿制家具在業(yè)內(nèi)遍地開(kāi)花。

這其中的仿制水平有高有下，很多人并沒(méi)見(jiàn)過(guò)實(shí)物，只能畫(huà)影圖形，一味刻意追求所謂“皇家氣派”“皇家御制”等習(xí)氣，加大用料，于是把一件本是“干凈利落，不堆砌、不繁瑣，纖秀”的經(jīng)典圈椅，仿制成所謂“雍容大方”，實(shí)則“簡(jiǎn)陋不堪”。這樣以訛傳訛，大家在消費(fèi)、觀賞這套圈椅的仿品的時(shí)候，已很難在腦海里還原它“工細(xì)精致”“纖纖秀立”的形象了，這不得不說(shuō)是一大憾事。

Top2

尺寸：座面前寬75.8cm，后寬61cm，深60.5cm，通高108.5cm。

備注：王世襄舊藏，現(xiàn)藏上海博物館，莊氏家族捐贈(zèng)，參見(jiàn)王世襄《明式家具珍賞》第92頁(yè)

談到被仿之多，和紫檀圈椅比肩的，就應(yīng)該是這件“扇面形南官帽椅”了。原因很簡(jiǎn)單，王世襄《研究》一書(shū)的封面家具就是它，而翻開(kāi)書(shū)的扉頁(yè)，讀者首先看到的就是這把椅子上浮雕的那窼牡丹紋團(tuán)花，十分經(jīng)典。

《珍賞》和《研究》兩書(shū)對(duì)它的描述是一樣的，說(shuō)其四足外挓，側(cè)腳明顯，座面前寬后窄，相差幾達(dá)15cm，大邊弧度向前凸出，整體平面作扇面形。整椅通身素混面，只在背板上浮雕一窼牡丹紋團(tuán)花，紋樣雕工極似明早期的剔紅器。座面下三面安“洼堂肚”券口牙子，沿邊起肥滿的“燈草線”。管腳棖保留著做大木梁架的特征，不僅用了明榫，且出頭少許，在明代家具中很少見(jiàn)。椅子四件一堂，尺寸碩大，在紫檀器中少見(jiàn)。最后，王世襄對(duì)其品韻做了點(diǎn)評(píng)，說(shuō)它“造型舒展而凝重，選材整潔，做工精湛。不僅是紫檀家具中的無(wú)上精品，更是極少數(shù)可定為明前期制的實(shí)例�！�

此外，在《研究》的附錄二收錄的《明式家具的“品”與“病”》一文中，王世襄還把這把椅子收為第四品“凝重”的示例。指出它側(cè)腳出挓的做法，讓其獲得舒展的間架結(jié)構(gòu)和穩(wěn)妥的空間布局，是很大程度上塑造其“凝重”品韻的主要因素。

業(yè)內(nèi)對(duì)它的仿制品很多，但真正能還原其風(fēng)神氣韻的卻很少。仿制者一般都會(huì)對(duì)它的造型“動(dòng)手腳”，比如改變其體量規(guī)格，以迎合當(dāng)代的家居環(huán)境，再如管腳棖棄明榫而采暗榫結(jié)構(gòu)，忽略原件座面前后的寬窄變化之大而做得前后一致，還有的仿制，只仿它的雕飾紋樣，把它應(yīng)用到其他款型的坐椅上，而未對(duì)其是否匹配協(xié)調(diào)做過(guò)多考慮……

Top3

尺寸：長(zhǎng)192.8cm，寬102.5cm，高83cm

備注：王世襄舊藏，現(xiàn)藏上海博物館，莊氏家族捐贈(zèng)，參見(jiàn)王世襄《明式家具珍賞》第174頁(yè)。

轉(zhuǎn)到桌案類家具，王世襄的這件紫檀插肩榫大畫(huà)案應(yīng)首推第一。在《珍賞》一書(shū)中，王世襄也明確地告訴讀者，這件畫(huà)案“自晚清以來(lái)，一向被推為第一紫檀畫(huà)案�！痹凇堆芯俊分�，王世襄先生配圖加文，足足用了兩個(gè)整P才把它說(shuō)完。

參對(duì)兩本書(shū)對(duì)它的評(píng)論，在文字上略有出入：《珍賞》的敘述較粗略，而且似乎偏重其來(lái)頭，“第一紫檀畫(huà)案”的說(shuō)法僅見(jiàn)于《珍賞》，《研究》的評(píng)論更看重畫(huà)案本身的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，重點(diǎn)評(píng)論了畫(huà)案可裝可卸的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，以及云紋牙頭在承重和增強(qiáng)聯(lián)結(jié)方面起到的作用，指出它的增設(shè)，可能是在插肩榫常規(guī)造法的基礎(chǔ)上出現(xiàn)的一個(gè)新發(fā)展。至于畫(huà)案的來(lái)歷故事，兩書(shū)都根據(jù)畫(huà)案牙條上溥侗的98字題識(shí)，說(shuō)它得自河南商丘宋氏，是清康熙年間文人、大藏家宋犖（號(hào)西陂）的舊藏器物，但《研究》刪去了它“第一紫檀畫(huà)案”的說(shuō)法。

在《珍賞》末尾附帶的“王世襄簡(jiǎn)歷”中，還配有一張他在書(shū)房里，坐在這張畫(huà)案前寫(xiě)作的經(jīng)典照片，據(jù)聞《珍賞》和《研究》兩書(shū)都是在這張大案上寫(xiě)出來(lái)的。因?yàn)楫?huà)案造型的經(jīng)典和來(lái)頭的響亮，在業(yè)內(nèi)“圈粉”無(wú)數(shù)，自然也成了仿制的最佳對(duì)象。然而，還是那句話，仿制雖多，但真正還原其氣韻的少之又少。個(gè)中原因，或囿于用料，或是貿(mào)然動(dòng)小手腳，致使畫(huà)虎不成。

Top4

規(guī)格：長(zhǎng)121.9cm，深49cm，高80cm

備注：美國(guó)納爾遜美術(shù)館藏

說(shuō)完前面那件規(guī)格宏大的畫(huà)案，這里說(shuō)的另一件案子，則完全是另一幅模樣。這件“明·黃花梨夾頭榫平頭案”是美國(guó)納爾遜美術(shù)館的藏品，王世襄的《研究》將其刊錄為書(shū)中的“乙81”號(hào)家具實(shí)例。

這件小案圓材，素牙頭，左右側(cè)面腿間案橫棖兩根（又稱“梯棖”），棖子的上中下空間，都不裝設(shè)其余構(gòu)件，整體樸質(zhì)簡(jiǎn)練，平淡耐看，是明式條案最簡(jiǎn)單的式樣，也最為常見(jiàn)，其他很多條案款型，都是在這個(gè)形式的基礎(chǔ)上添加變化而成的。據(jù)聞上世紀(jì)學(xué)者關(guān)注明式家具，最早著眼的就是平頭案，而這種最簡(jiǎn)單形式的明式條案，更被視為明式家具標(biāo)準(zhǔn)器的經(jīng)典代表。

因?yàn)楹?jiǎn)練而常見(jiàn)，同樣款型的條案在行業(yè)里面也仿制得最多，上手仿制明式家具的人，應(yīng)該都會(huì)仿它一件，不能說(shuō)都是仿《研究》這件做的，但它至少是其中的一大參考款樣。至于是否到位，還得看個(gè)人對(duì)明式造型法則的熟稔程度，越是簡(jiǎn)單的東西，其實(shí)大家對(duì)它也越挑剔。面下牙條的弧形比例是否精準(zhǔn)，如果直接畫(huà)個(gè)圓頭過(guò)去，那就乏味了，再如橫棖，它的截面應(yīng)該是扁圓形的，不是正圓，也不是標(biāo)準(zhǔn)的橢圓，再如案腿的側(cè)分處理……種種細(xì)節(jié)，最考驗(yàn)功夫。

Top5

規(guī)格：長(zhǎng)190cm，寬74cm，高78cm

備注：王世襄舊藏，現(xiàn)藏上海博物館，莊氏家族捐贈(zèng)，參見(jiàn)《明式家具珍賞》第166頁(yè)。

這張桌子，在《珍賞》、《研究》都有載錄，不過(guò)兩書(shū)對(duì)它的描述都還比較粗略。但在《明式家具的“品”與“病”》一文中，它還是第二品“淳樸”的實(shí)例，從中可見(jiàn)王世襄先生對(duì)它的看重。

桌子較寬大修長(zhǎng)，所以是張畫(huà)桌，它最大的特點(diǎn)是不采用無(wú)束腰的直棖或羅鍋棖加矮老、卡子花的做法，而是直接把羅鍋棖加大并提高到牙條的部位，緊貼桌面的邊抹，這樣就省去了矮老結(jié)構(gòu)，并拓展了使用者膝部的活動(dòng)空間。整件畫(huà)桌的部件連接，都集中安排在上端。這樣的結(jié)體可能不夠牢穩(wěn)，所以又加裝了霸王棖，在桌面的四個(gè)角落都建立了一個(gè)三角結(jié)構(gòu)，起到承重和加固腿子的作用。此外，因霸王棖半隱在桌面下，還不至擾亂人們的視線，破壞形象的完整。整件桌子顯得淳樸敦厚，可說(shuō)是明代家具的上品之作，也很快成為大家仿制的對(duì)象。

Top6

規(guī)格：長(zhǎng)210.8cm，深112cm，高75.6cm

備注：美國(guó)納爾遜美術(shù)館藏，參見(jiàn)《明式家具研究》第155頁(yè)。

獨(dú)板羅漢床一直深受藏家喜愛(ài)。這件原藏于美國(guó)納爾遜美術(shù)館的羅漢床，更得王世襄先生極力稱贊：“在所見(jiàn)的黃花梨獨(dú)板圍子羅漢床中，當(dāng)以此為第一。”

整床樸質(zhì)簡(jiǎn)練，床面邊抹才用簡(jiǎn)單的冰盤沿踩邊線的線腳。面下采用有束腰鼓腿膨牙結(jié)構(gòu)，腿足大挖馬蹄，兜轉(zhuǎn)有力。三塊獨(dú)板做圍子，上角做出柔和的委角，板上紋理麗質(zhì)天成，瑰美生動(dòng)，有風(fēng)起云涌之勢(shì)，十分醒目傳神。

業(yè)內(nèi)對(duì)這件羅漢床的仿制，可以說(shuō)是前后相繼。早期用黃花梨，黃花梨用得差不多了，緊接著就拿紅酸枝、白酸枝等不同材質(zhì)來(lái)仿。仿來(lái)仿去，最大的弊病不在于用材，而在于如何規(guī)劃上下的用材比例。原件家具的上部用材雖然稍薄，但巧妙地利用束腰襯托，便讓上部不顯單薄，下部愈顯雄厚，就這一設(shè)計(jì)意圖，很多仿品都沒(méi)能做到。一味重材厚料，恰恰可能頭重腳輕。

Top7

尺寸：高83cm，寬221cm，深122m

備注：王世襄舊藏，現(xiàn)藏上海博物館，莊氏家族捐贈(zèng)，參見(jiàn)《明式家具珍賞》第185頁(yè)。

在羅漢床一類家具中，這款攢曲尺式圍子羅漢床也常被拿來(lái)仿制。原件家具分由兩種材質(zhì)做成，床身是鐵力木，圍子是紫檀。之所以如此，王世襄先生曾考慮過(guò)兩種原因：可能是因?yàn)榇采砉耐扰硌来笸谕鹊慕Y(jié)構(gòu)，紫檀很難有這樣的大料相匹配，所以才不得不用動(dòng)用兩種木材來(lái)配合制作，但也終難排除床身和床圍是由兩張床配合到一起的可能性。如果真是后者，那就很尷尬了，仿了這么多年，仿了這么多的這款家具，最初原來(lái)是經(jīng)過(guò)“移花接木”的修配的。

單就款型而言，這張床最大的特點(diǎn)在于圍子攢接的曲尺式欞格，顯得空靈秀麗，富于觀賞性。床腿的大挖馬蹄，則造就其舒展穩(wěn)重的感覺(jué)。除這張床外，同類款型在其他藏家的圖錄中也能見(jiàn)到。

Top8

規(guī)格：長(zhǎng)242.5cm，深187.8cm，高227cm

備注：故宮博物院藏，此床由古玩商夏某得于山西，后捐贈(zèng)給故宮，但為明代蘇州地區(qū)制品，參見(jiàn)王世襄《明式家具珍賞》第190頁(yè)。

這張床也是《珍賞》和《研究》力推的一款家具，還是“十六品”中第八品“秾華”的實(shí)例。它的結(jié)構(gòu)在架子床中屬于造法復(fù)雜的一種。

床的正面裝門罩，門罩用用三扇拼成，連同圍子及橫楣子均用攢門的方法造成四簇云紋，其間再以十字連接，這樣斗簇、攢接相結(jié)合，做出“燈籠錦”的圖案，十分繁縟，不過(guò)好在它的面積比較大，而圖案的排列又是統(tǒng)一的，所以有規(guī)律勻稱的整體效果，而沒(méi)有繁瑣的感覺(jué)。床身高束腰，上面立立短柱，分段嵌裝絳環(huán)板，浮雕花鳥(niǎo)紋。牙子雕草龍及纏枝花紋。橫楣子的牙條雕云鶴紋。種種雕飾手法的應(yīng)用，外加其體形的高大，讓它有豪華濃麗的品韻，有富貴氣象。

業(yè)內(nèi)對(duì)這款家具的仿制，也是屢見(jiàn)不鮮，仿一款這樣的家具，放在自個(gè)的展廳中，尤其有氣場(chǎng)，堪為“鎮(zhèn)館之器”，也往往被視為實(shí)力的一大象征。不過(guò)鑒于當(dāng)代的居室環(huán)境，在仿制時(shí)，一般都會(huì)對(duì)其規(guī)格尺寸往小里調(diào)整，還有的則別出心裁，把它做成前后雙月洞門罩的結(jié)構(gòu)，種種做法，都還是為了迎合當(dāng)代的居室環(huán)境和家居習(xí)慣。

Top9

規(guī)格：足底寬97.8cm，深52.1cm，高188.3cm

備注：美國(guó)納爾遜美術(shù)館藏，參見(jiàn)《明式家具研究》第181頁(yè)

對(duì)柜類家具，小編一直欣賞于圓角柜的設(shè)計(jì)：其整體上斂下舒的形式，不至于看上去頭重腳輕，有很好的視覺(jué)審美效果，再如柜門的門軸安裝結(jié)構(gòu)，使得它不用過(guò)多的銅件連接，而且打開(kāi)柜門后，利用柜門自身的重力，它可以自動(dòng)慢慢關(guān)啟……在看似簡(jiǎn)單的造型中，蘊(yùn)藏種種古人智慧匠心，使得圓角柜頗受大家的喜愛(ài)。

而在同類款型中，美國(guó)納爾遜美術(shù)館收藏的這一款圓角柜惹人艷羨。柜子的中間設(shè)閂桿，柜門是整板對(duì)開(kāi)制成的，紋理對(duì)稱，用料十分考究。整柜素面不雕花，但腿足的瓜棱式線腳，顯得爽快利落。再如底棖下云紋牙頭的兜轉(zhuǎn)，更增嫵媚之感。整柜的造型很美，用料也精湛，頗具代表性。

相比而言，業(yè)內(nèi)對(duì)這款家具的仿制并不算多。很多廠家經(jīng)常仿制的圓角柜，是一款素面帶雙屜底座的。然而仿制還是良莠參差，相比這件而言，在品韻上，更是高下立判。

Top10

規(guī)格：立柜69×37.5cm、高125

頂箱69×37.5cm、高37，通高162cm

備注：北京硬木家具廠藏，參見(jiàn)《明式家具珍賞》第219頁(yè)

方角柜可說(shuō)是柜類家具中的第二大主力形制，它的款型在規(guī)格上變化比較多，有小的炕柜，也有頂天立地的那種大六件柜（高度一般在3米以上），乃至體型龐大帶余塞板結(jié)構(gòu)的朝服柜。

規(guī)格變化雖大，但方角柜的整體形式還是比較固定的，如果不帶頂箱，一般是“一封書(shū)”式，方方正正，像一本裝入函套的線裝書(shū)。如果加頂箱，上下的箱、柜在形式上也比較統(tǒng)一，但也有定箱帶透格門的款型。

《珍賞》中收錄的這款家具，本是一件小四件柜，算不上上品，但造型式樣極其簡(jiǎn)單。觀察市面上仿制的方角柜，大部分依循的還是這個(gè)款樣，只在規(guī)格上做大小調(diào)整。但也不乏仿照其他款式的，畢竟近幾年拍賣會(huì)上也拍出不少明式方角柜。

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