圈椅是中國傳統(tǒng)家具的經(jīng)典之作，也是世界家具史上的一顆璀璨明珠。

在搜索現(xiàn)代椅子的資料時，我發(fā)現(xiàn)，圈椅的造型是被模仿最多的一種。

美國現(xiàn)代派家具設計大師查爾斯·埃姆斯(charles eames)曾說過這樣一句話：“設計椅子時，我所擔心的并不是外觀漂亮不漂亮，而是如何將它的外觀與它的功能配合得天衣無縫。不管椅子用于何種場合，總要讓坐著它的人感到舒適才行�！�

這種說法，也代表著很多設計師對椅子進行“創(chuàng)新”時的普遍心理：

第一，使用功能對于家具仍然至關重要。

第二，好的家具設計，在外觀形式上，必定會引起人們源于生活的審美體驗的共鳴。

第三，適用的家具給人以舒適，而舒適本身就是一種功能美。

沿著這樣的觀念，我們也能從現(xiàn)代設計中，找到相似的印證。

不管是國內(nèi)還是國外，不管是古典還是現(xiàn)代，圈椅（準確的說是這款明式圈椅），都是設計師們最佳的靈感源泉之一。

明式圈椅，最大的特點就是其半圓形椅圈。

圓弧圈舒展而有彈力，靠背線曲波暢流，極有美感的形式。

然而，這一切并非停留在唯美的形式主義上，而是包含了豐富的功能主義在其中。

當你真的坐上去，便會發(fā)現(xiàn)，它的精妙之處。

第一，弧圈擴展了座位的有效空間，居然比相同座面的常態(tài)扶手椅大出20%。

第二，向后弓出的弧圈還提供了人體后靠更理想的斜勢角度，由常規(guī)的98°推進到

108°。

第三，弧圈采用「楔釘榫」結(jié)構，神奇地將為搭腦和扶手的連為一體。

楔釘榫示意圖

不僅讓椅子的整體造型更加簡練流暢，而且在使用中會發(fā)現(xiàn)，我們的肩膀和胳膊在弧圈的支托下，進入到最舒服的狀態(tài)。

弧圈的兩端臨末忽又反向外撇，看似單單出于曲線變化的形式考慮，實質(zhì)上更是為了制造弧圈喇叭口以迎合人體的起坐。

最后，再說說這圈椅的靠背。

靠背的曲線在向下離開座面18cm處完成托腰任務后沒有再“飄”，而是柔中藏力，改以90°角直插進座面后框之卯口，形式美在這里又被不動聲色地揉和到合理的結(jié)構之中。

它波狀的s形曲線，幾乎就是人體脊椎彎曲的再現(xiàn)。

事實上，圈椅靠背上“S”弧線，則可以滿足不同坐姿的優(yōu)雅過度，讓我們學會用身體去調(diào)整，尋找最舒適的姿勢。

值得注意的是這套雙人位圈椅，配套的小茶幾，同樣可圈可點。

秉承明式家具一貫的簡約和通透的美感，筆直硬朗的線條，造型極具精簡之能事，卻又給人穩(wěn)固四方的力量感。

回望過去，明代的能工巧匠為我們留下了眾多盡善盡美的作品，圈椅可算其中之典型，常叫后人在崇拜之余，思索其中設計的奧義。

我們同樣欣賞，現(xiàn)代人所有用心的“創(chuàng)新”設計，因為所有的經(jīng)典之作，都是在反復實踐中，積累下豐富的技藝經(jīng)驗后，才憑著樸素的審美觀，制作成最能體現(xiàn)家具功能而又較富形式美的形式出來。

當一棵屹立在世界的一個角落千百年之后的老樹，輾轉(zhuǎn)成一件圈椅，再與欣賞喜愛它的人，相伴朝夕，此情此景，想起來也不失為一件幸事。

文章來源：網(wǎng)絡

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