△古雞鳴寺的壺門(mén)結(jié)構(gòu)

⊙壺門(mén)，為建筑中須彌座的圖案及家具中的裝飾。一說(shuō)為壸（kǔn），指宮中道路上有拱形的門(mén)。

⊙壸門(mén)最早來(lái)自于中亞地區(qū)的建筑，如清真寺的拱形大門(mén)上端或呈圓弧狀、或向下翻卷的鋸齒狀裝飾，即是壸門(mén)的樣貌。但是在民間木工匠人的稱謂中，又大多將此結(jié)構(gòu)名稱讀為壺（hú）門(mén)。

△ 家具上的“壸門(mén)”

自漢代始，隨著佛教在中國(guó)內(nèi)地的傳播，壸門(mén)這種建筑造型逐漸成為家具設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源，多用于床榻、桌椅上。在清代的北方地區(qū)，家具工匠則稱壸門(mén)為“拱券”或“券口”。

作為中國(guó)古典家具結(jié)構(gòu)中的一個(gè)重要組成元素，壸門(mén)造型經(jīng)歷了幾千年的演變，形成了鮮明的時(shí)代風(fēng)格，它不僅增強(qiáng)了家具的穩(wěn)固性，還起到了一定程度的裝飾美化作用。

魏晉至唐：

連續(xù)曲線至圓潤(rùn)豐滿

△ 山西大同石家寨北魏司馬金龍墓出土木版漆畫(huà)

山西大同石家寨北魏司馬金龍墓出土的木版漆畫(huà)中，衛(wèi)靈公端坐于有三面圍板的榻上，榻面下裝飾曲線迂回婉轉(zhuǎn)，直至腿部形成了與明清家具相比不甚相同的馬蹄狀，這是早期家具上的壸門(mén)造型。

或許因?yàn)榉鸾虅倓倐魅胫袊?guó)，這時(shí)的壸門(mén)還未有太大的發(fā)展變化，大鋸齒狀的曲線裝飾與中亞地區(qū)的清真寺壸門(mén)比較接近，較為隨意，采用的是大挖缺的做法。這種改變進(jìn)一步反映出家具的發(fā)展受佛教傳播的深入影響，在一點(diǎn)一滴地發(fā)生著變化。至此，壸門(mén)造型作為古典家具的裝飾元素，出現(xiàn)于大部分類別的家具上。

△ 唐 李鳳墓出土三彩榻

唐代壸門(mén)造型雖然有魏晉時(shí)期的影子，但卻以圓潤(rùn)豐滿為主題風(fēng)格，這和唐代整體審美視角一脈相承。這一時(shí)期，壸門(mén)造型飽滿，曲線靈動(dòng)。

不過(guò)唐代出現(xiàn)了高束腰家具，這一型制來(lái)源于須彌座，須彌座上又有多列門(mén)，因此，唐代壸門(mén)有別于魏晉時(shí)期的單列門(mén)，出現(xiàn)了多列門(mén)狀，即每一側(cè)都由多個(gè)壸門(mén)組成。至此，壸門(mén)造型作為古典家具的裝飾元素，出現(xiàn)于大部分類別的家具上。

宋元：

簡(jiǎn)潔素雅至華麗民族風(fēng)

△ 宋《槐陰消夏圖》

自宋代開(kāi)始，壸門(mén)由唐代圓潤(rùn)豐滿的風(fēng)格轉(zhuǎn)向了簡(jiǎn)潔素雅。宋代皇帝的節(jié)儉是歷史上少見(jiàn)的，連皇帝的生活都去繁就簡(jiǎn)，體現(xiàn)在器物上，簡(jiǎn)素就成了主流風(fēng)格。

另一方面，宋代高水平建筑層出不窮，文人在審美上崇尚簡(jiǎn)潔與淡雅，而理學(xué)家程顥認(rèn)為“天地萬(wàn)物之理，無(wú)獨(dú)必有對(duì)，皆自然而然，非有安排也”。這些尊崇自然、格物致知的理學(xué)觀念，使得宋代家具突出呈現(xiàn)簡(jiǎn)潔、自然、冷峻、空靈之美。

△元墓出土釉里紅瓷床

宋之后的元代家具，則體現(xiàn)了非常強(qiáng)烈的民族文化韻味。元代統(tǒng)治者來(lái)自于草原，游牧民族的性格熱情奔放，粗獷豪情。器物裝飾上重曲線，尚華麗，似乎與唐代審美較為相似。

這個(gè)時(shí)代的壸門(mén)裝飾較為繁縟，大幅度流轉(zhuǎn)的曲線幾乎延展至腿部接近地面的位置，華麗的壸門(mén)造型是草原游牧民族貢獻(xiàn)給中國(guó)古典家具的美學(xué)成就。

明清：

靈動(dòng)多變至程式

△ 明 黃花梨卷草紋藤心羅漢床

明代，中國(guó)古典家具迎來(lái)了發(fā)展巔峰，家具簡(jiǎn)約、精麗、妍秀、勁挺，壸門(mén)線條靈動(dòng)多變。明代壸門(mén)結(jié)構(gòu)是多變、隨意的，也是俊美、俏麗的，集合了漢唐宋元等所有時(shí)代的造型精華，在一件明式家具身上，可或多或少找到其他時(shí)代壸門(mén)的影子。

由壸門(mén)影響所產(chǎn)生的馬蹄線條和插肩榫案形家具的腿型則更加優(yōu)美，因?yàn)樗�的存在，柜架類家具腿足間一改往日的呆板，變得動(dòng)感十足�？梢哉f(shuō)，壸門(mén)結(jié)構(gòu)的優(yōu)美線條為明式家具藝術(shù)性的體現(xiàn)添加了濃重的一筆。

發(fā)展至清代，壸門(mén)則演變成史上最程式化的造型，如“轉(zhuǎn)珠”或“垂膛肚”。

由于清式家具側(cè)重雕飾，各部位尺度拿捏不如明式家具嚴(yán)謹(jǐn)講究，復(fù)雜的雕飾常常弱化壸門(mén)曲線，加之曲線造型費(fèi)工費(fèi)料，壸門(mén)常被一帶而過(guò)，似乎不像明式家具上的壸門(mén)那樣出眾了（如上圖）。如“垂膛肚”式簡(jiǎn)化壸門(mén)造型常出現(xiàn)在羅漢床及椅類的牙板上。

不過(guò)，這種時(shí)代特色卻為家具斷代提供了有力的依據(jù)，成為鑒定家具年代的顯著符號(hào)。

△ 清乾隆 紫檀三彎腿寶座

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