實木家具的變形與開裂，業(yè)內(nèi)說是常見問題，“不劈不裂，不叫實木”。實木家具一定會有一定的自毀概率，這是鐵一般的事實，這也是廠家和業(yè)主共同的噩夢。昂貴實木家具的損壞，對于業(yè)主置業(yè)來說，這是一種極其糟糕的體驗——他不相信這么貴的家具會出這么多廉價家具都不會出現(xiàn)的問題——他們難免會陷入一種以價格論質量的思維圈子——也認為質量好必須代表不能開裂和變形。

所以，用概率這個詞來解決體驗問題，最終會忽略掉客戶的感受。做家具、賣家具是常態(tài)行為，買家具卻是和房子關聯(lián)的少數(shù)行為，一般廠家會忽略掉那20%的業(yè)主的感受，不管是售后還是返廠，遇到的人才會懂——家具的保修期真的過的很快。這難免形成一種互不理解互不信任的現(xiàn)狀，所以，專門撰寫一篇家具結構的文章，這能讓我們較好的相互理解。在事實面前，沒有什么比溝通更重要。

在實木家具流行的開始幾年(其實總共也沒有幾年)，很多廠家達到了20%的維修率，10%的返廠。這抵消了實木家具原本稍高的利潤。中國的制造業(yè)利潤本身就非�？蓱z，所以有些廠家又重新回到復合材質。堅持純實木的依然在扛著不菲的返廠成本和售后維修，只能通過成本預算來彌補。而在近期，進口木材的品種受限，多數(shù)大幅漲價，也讓生產(chǎn)方進入一種更緊張的局面。在售后面前，他們會變得更不耐煩。這算是題外話了。

真實的背景

這一段話，這是和我一位朋友聊天整理得出的，是他的一個疑問。六年前，他還在另一座城市上班，他和他一位同事在同一天買了同一個品牌的實木家具，為什么他家的沒事，他同事家的家具后來卻出現(xiàn)問題。其實，這本身是一個概率問題，但不能這樣回答。

這是一個大部分忽略掉的根本因素：現(xiàn)代居住環(huán)境的變化，而不是家具本身。

我給他做了如下的解釋：如果都是四合院，平房，所有的實木家具幾乎是免維護的，因素是濕度。就是因為現(xiàn)在的樓房、地暖、暖氣等因素，家具不接地氣，濕度變化較大造成的。家具對溫度是不敏感的。

曾經(jīng)遇到過一些維修的訴求，希望我們?nèi)ソo他們修一些上樓的老家具。這些老家具有的已經(jīng)二十多年，以前在平房一直好好的，搬遷新樓，有些人舍不得扔掉，就搬上了樓房，隨之而來就是開裂與變形。這并非是個例，如果我們足夠重視，有相關的聯(lián)想，就能發(fā)現(xiàn)這個問題的關鍵點。我曾以為這個是不關鍵問題，歷經(jīng)多次之后，慢慢沉淀下來之后，發(fā)現(xiàn)這個環(huán)節(jié)，是最為關鍵的。

再說詳細一些：如果木材含水率是12%，即為做家具的最佳濕度(各地區(qū)要求不同，具體各地木制家具含水率請見木之屋另一篇文章：《木制家具木材含水率應該為多少》)，北方樓房冬季采暖會導致極為干燥，地暖更會造成蒸騰效果，水分應為8%，夏季潮濕，水分應為20%，所以木材既不能過于干燥，也不能過于濕潤。

白茬家具因為長期存放，尤其是桌椅，會采用過度干燥的方法處理以便存放過程中不過于變形，后果也很明顯，就是嚴重縮短了家具的壽命。如果采用油漆全封閉，事實也證明只是一定程度上緩解了部分問題，依然沒有從根本上解決。

環(huán)境的變化，成為實木家具最大的考驗，但幾年過去了，問題依然普遍存在，似乎沒有出路。第一證明了的確因使用環(huán)境變化帶來了問題，第二廠家們沒有與時俱進，繼續(xù)采取縫縫補補的方式延續(xù)。

問題的解決之道

那么如何解決問題?涂裝?配件?結構?板材?復合?到底解決問題的關鍵核心在那里，我們也一直苦苦探索。這不是說百分百的去解決問題，但至少可控制。

從一個實例說起：一位年輕業(yè)主，家里購買了多家品牌家具，也包括一些獨立大品牌家具。

很不幸，家具大部分，的確是大部分，嚴重打擊了他的信心。按理說，也可以推給概率，因為不巧，他買的這幾件集中出問題了。他家的家具甚至也包含那個國內(nèi)一線品牌生產(chǎn)的部分家具，在網(wǎng)上相遇后，他說出了他所有的不解和糾結，那一天我們討論了兩個多小時，我從木頭跟他談到，談工藝再談結構，在他不明白的地方，我甚至畫圖截圖給他分析原因。就這樣他才開始對家具結構多少產(chǎn)生一點理解。的確，普通人光樣式和材質就已經(jīng)眼花繚亂了，總不能再去研究家具的結構，但很遺憾的是，對于家具而言，結構大于一切。

所以我們所說的依靠質感來抵御花哨的造型，依靠工藝和結構來保證長期的使用壽命和多年的折騰，一開始并且得到客戶的重視。因為這一切，時間還太短，大家還看不出本質的區(qū)別。

那么究竟靠什么才能讓家具具備足夠的穩(wěn)定性?

只有一條其實就夠了：家具結構!木頭有自己獨特的不同于其它材料的物理性能，熱脹冷縮只是一個載體而已，更多的物理性能其實我們未必能看得到，領悟得到。但是，我們卻能夠揚長避短，在結構上彌補木材的先天性能的不足。

現(xiàn)代家具的合理結構淺析

對于實木家具而言，不管哪種面板，哪種結構，哪個品牌，都會有質量問題。如果僅僅是本身的預應力，到還說得過去，有很多就是設計上的缺陷而導致出現(xiàn)較多的問題。

其實家具的本質解讀，是盒子與架子，或者綜合體。我們從以下幾個方面拆解，讓大家對家具的結構有一些較深的印象。家具設計與制作是一個很復雜的行為，這里主要針對實木家具結構的穩(wěn)定性來談。

面板：面板越長，越寬，越厚，預應力越大，越無法控制，這和均勻材質有著較大的不同。隨著簡約盛行，很多桌面、茶幾面都是單面板，這較大程度增強了開裂和變形的概率，如果是傳統(tǒng)五合一裝板，雖然會留下一圈收縮縫，但結構的確穩(wěn)定太多，如果是復合材質或者貼皮家具，亦不用考慮太多，人們要實木，要簡約，就是不要結構，問題會直接暴露出來。

解決問題的方式并不太多，一般來說，厚面板(超過40毫米厚度)需要在背后做燕尾穿心工藝，超寬面板(寬度超過80厘米)需要在背后做交叉棖以防瓦狀翹曲。如果面板與下方木框相連，必須保留一定的(即與木纖維十字交叉的方向)活動余地，否則在木材收縮的時候會將木板撐開。超長面板為防止駝背翹曲，一般控制在180厘米以內(nèi)，如果有條件，盡量中間攔腰，整體不影響效果，變形率會降低很多比如門面板。

框架：框架本身是家具的支柱，他可以讓面板變得輕薄而整體耐用，因為他們是受力的主要結構。如果面板足夠厚，是可以直接當做框架的，那就是所謂的實木板式家具�？蚣艿膯栴}，一般較少，有部分是脫榫，大都是裝板時候所留的槽太淺，沒給芯板留下膨脹的空余，會直接撐開框架的榫卯或者其他連接結構。

這個問題在一些實木家具中會經(jīng)常出現(xiàn)。另外一個問題是因為置放的問題，比如衣柜的自重非常大，地不平一定要找好平面，否則時間一長，自重會導致整體框架變形，雖然不會嚴重損壞(木材是有彈性的)，但影響開門和抽屜抽拉。

門板：門板因為是豎著的，不像桌面那樣會面臨進水、雜物等問題，又因為沒有受力控制，所以最好是五合一裝板榫卯結構，通俗的說就是門(或大抽屜面板)是由五塊木材組合而成的。這樣能夠保障分力，也就各種變形會降低最低。我喜歡簡潔的五合一，這算低調(diào)嘛。

單板門因為簡約受寵，但是有結構問題，因為通常只有鉸鏈與其他結構相連，所以本身較容易變形，需要背后加強棖以增加穩(wěn)定度。其實，市場上有很多假的五合一效果，他們不是榫卯結構，外框其實是釘子，芯板是依靠背后的框線固定的，成本很低。

抽屜：結構不好的抽屜一般會出現(xiàn)兩個問題。

1，內(nèi)嵌面板在受潮后拉不開抽屜，或冬天取暖后縫隙過大。如下圖所示，這是因為縫隙留的過大或者過小。這與木頭的性能有關，一棵樹做成木材，縱向一般伸縮變化不大，也就是高度基本是不變的，而木材的橫向伸縮變化率較大，根據(jù)這個原理，你仔細一下抽屜面的木材走向，就能理解這個問題。

2，抽屜底板如果是實木的，底板應該是橫向走向，原因是如果一旦是豎向的，那么膨脹的系數(shù)較大，勢必會影響導軌的使用。

其他：我很希望放眼于全國的家具品牌，能夠根據(jù)南方北方的氣候特征做一些細微的調(diào)整

傳統(tǒng)家具結構與現(xiàn)代家具結構

傳統(tǒng)家具結構，大部分依賴榫卯，當然這指的是民國之前的家具。有太多的人有著這樣的情節(jié)，說榫卯結構的家具是傳世的。事實上大部分能看到的舊家具，都是榫卯結構的，當然，歲月已經(jīng)淘汰掉了絕大部分，剩下的部分會讓人們驚嘆這些歷經(jīng)百年的舊家具仍然足夠結實耐用。這是一個典型的管窺。絕大部分民用家具都在歲月的洗禮下支離破碎，只是你沒有看到。任何結構都是有壽命限制的。

以現(xiàn)代的觀點看，榫卯結構主要出現(xiàn)在仿古家具上，現(xiàn)代的家具極少會采用榫卯結構，除非是小件的家具，這種小件的榫卯通常是最簡單的榫卯結構。

不受力的單獨面板，一如我們市場上常見的那些人造板一樣，因為是多層板粘合在一起的緣故，的確是提高單面板穩(wěn)定度的最佳方法之一。

但是因為種種原因，特別是成本的限制和行業(yè)的懶惰，榫卯這種工藝在現(xiàn)代家具制造中幾乎未被采用，市場上大多充斥的也是假榫卯工藝，另外一個重要原因是在板式家具流行過后，實木家具重新開始的歷史太短，不足以百花齊放。

傳統(tǒng)榫卯與機械榫卯的優(yōu)劣討論

現(xiàn)代化的機械工具，已經(jīng)將榫卯的制作變得非常簡單，并且是特別高的精度。批量的工業(yè)化，總能給人們帶來相對廉價的產(chǎn)品，這是普通人的福音。但是木材不是均勻材質，不像塑料金屬，而且榫卯太復雜太復雜了，這讓機械在創(chuàng)造性面前顯得多么笨拙無力。

精度，對于某些榫卯而言是好事，比如燕尾榫，對于一些榫卯來說，后期的調(diào)整和破榫才是決定強度和壽命的關鍵，比如直榫。對于粽角榫，機械是無能為力的。

榫卯是復雜而多變的，尤其和木材這種天然材質結合在一起，手工自然無法讓機械無法全部代替，很遺憾的是我們一直在重復重復重復，大量的工匠資源放在了那些古老笨拙的紅木家具制作上，私下我會說他們在浪費資源制作垃圾，我不想傷害喜歡紅木家具的人群的感情，不談他們所代表的文化，就資源和創(chuàng)造而言，這的確是一種極其龐大奢侈的浪費，紅木家具應該保留，但不a應該是如此恐怖的規(guī)模，這種莫名其妙的復制還要進行多久?

引用一句網(wǎng)友的話：曾幾何時，我們已漸淡忘了手工藝術、設計與創(chuàng)新的存在價值。沾沾自喜的站在老祖宗的牌坊下做輝煌夢。

現(xiàn)代家具除了椅子小件等可以用機械制作榫卯的，其他幾乎完全拋棄了榫卯結構，部分采用的還在猶疑不決的不知道該怎么繼續(xù)，走向哪里。

個人認為，在現(xiàn)代化的應用面前，我們守舊，懶惰，而不管是歐洲人還是日本人，他們在不停地創(chuàng)新與發(fā)展，他們將我們最驕傲的東西變成一種基礎，在此之上他們創(chuàng)造出了具備個性與靈魂的榫卯家具，機械與人工完美結合，占據(jù)著最高的設計領域，而經(jīng)常說“我輩豈是蓬蒿人”這種話的人，又開始悄悄仿制他們設計的椅子，在國內(nèi)明目張膽的開始銷售。

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文章來源：網(wǎng)絡

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